你有过哪些被别人以貌取人的经历？

小学的时候，有一个很好的朋友，笑起来有两个酒窝，好好看。就叫她小C吧。小C跟我是好朋友，其次，跟我们班里的女神也是好朋友。有一天，我跟女神都去了小C家里玩，我们一起写作业，因为从小跟爷爷奶奶长大，爷爷奶奶教育我，女孩子一定要认真读书，才会有好出路，所以当时我的成绩比女神好，也比小C好。小C的妈妈在客厅，后来过来看我们做作业。后来我们写完作业了，就在玩，小C的妈妈就坐在旁边，说了一句“小C啊，你以后要好好跟女神做朋友啊，不要跟xx玩。”对，那个xx就是我。我当时才三年级，她可能以为我听不懂，其实我到现在都记得这句话。因为她妈妈说，女神这孩子看起来就脾气好……

花他的心。

男人可以把钱花到任何人身上，但是男人的心却只属于一个女人。

男人的钱在哪，未必心就在哪，但是男人的心在哪里，他的心思、时间、金钱就一定在哪。

征服男人不是花他的钱，而是花他的心，换句话说只有征服了男人的心，钱已经无所谓了。

一、让他真心喜欢上你，愿意花心思追求你

在《三十而已》里，王漫妮在邮轮上遇见梁正贤，如果在邮轮上王漫妮接受梁正贤的升舱，接受梁正贤的一切礼物，那么一切都显得太廉价了。

王漫妮拒绝了梁正贤，邮轮结束后她回归公司，继续上班工作。可是当梁正贤突然出现在店里时，王漫妮被彻底击垮了。

为什么在邮轮上没有，反而上岸之后王漫妮被征服了呢？答案就是梁正贤花心思了，在邮轮上升舱送礼物也只不过是钱的问题。而当梁正贤跑到王漫妮工作的地方时，说明了梁正贤对自己动心了，为自己花心思了。

梁正贤想法设法找到自己，还在店里消费一大笔钱，并给王漫妮一张房卡。

如果梁正贤不花心思去追求的话，王漫妮是根本不可能和他交往的，正因为梁正贤花心思王漫妮才会继续交往，包括后来在店里公开身份，给王漫妮买车买车位等等。

二、让他花心思无限宠爱你

王漫妮为何最后和梁正贤决裂了，答案是因为梁正贤的心思不在王漫妮身上了。

开始梁正贤说自己是不婚主义，王漫妮认为自己可以等他；当梁正贤的正牌女友出现后，王漫妮还傻傻的相信梁正贤会回头，与正牌女友分手撇清关系。

王漫妮不甘心，甚至坐飞机跑到香港去看，当她看到梁正贤和正牌女友赵静语在一起时那么开心幸福时，自己才彻底明白自己始终没有得到梁正贤的心，回去之后她彻底与梁正贤分手。

如果梁正贤能够继续在自己的身上费尽心思，哄自己开心，与正牌女友分手，和王漫妮结婚，我想王漫妮还是会继续等他，还会继续与他交往的。

花男人的钱并不能说明什么，有可能在男人的心里也只不过是陪你玩玩，反正你也花不了多少钱，几十万几百万也就打发了。

但是男人的心却是无比珍贵的，他只会暖自己喜欢的那个人，哪怕那个人对他甩脸子，他也会一脸宠溺，温柔的与你说话。

三、成为男人心头上的那个女人，名正言顺花他的钱

男人赚了钱会给谁呢？谈女朋友的时候给女朋友，娶了媳妇的时候会给媳妇，成为土豪后也依然会把钱给媳妇。

征服一个男人就要成为他心尖最重要的女人，而不是委屈求全，自己牺牲时间牺牲金钱来维持，而是要收服他的心。只有收服他的心之后，一切的一切你说了算。

否则就算是你败光他的全部财产，你顶多算得上是一个拜金女，一个红颜祸水罢了。

导语：《七月与安生》有原著脉络，但呈现了比原著更为丰富的细节，以及更加厚重的主题。下面是我收集整理的经典台词，希望大家喜欢。

　《七月与安生》**经典台词：

1、搞过对象没没有。

2、平是都是你追别人，还是别人追你啊

3、真的没有。经典语录

4、这么个事啊，最近有个女生看上你了，最好给我老实点!

5、不好意思，你吓到你了。没事。

6、没想到，七月的朋友还真怪。

7、没想到，七月的男朋友可真无聊。

8、七月喜欢你什么呀

9、喜欢一个人，应该主动一点。

10、七月到底喜欢你什么呀

11、除非你特别特别爱这个男人，不然男人是很难忍的。

12、可是你不一定非要非常非常爱一个男人啊!

13、你要爱你自己。

　拓展阅读：

事实上，将一部完全的第三人称叙事作品改编为话剧已经颇有难度，更何况是以极简叙事和华丽辞藻闻名的安妮宝贝。但作为安妮作品中情节相对最完整的小说，《七月与安生》的话剧版本还是很令人期待。但此次不得不说，从结果来看，改编却不算成功。

　安生是个外向女

在小说中，主人公安生是一个颇另类的女孩子，因为从小不知道父亲是谁，母亲也没有施予她足够的关爱而养成固执、阴郁、外表坚强却内心柔弱的性格。她对待爱情很勇敢，可以主动亲吻家明并向他表白，却又在友情面前退却，陷入强烈的自我谴责而决定独自流浪。这个原著中寡言、冷漠的女孩子在改编的话剧中却成了活泼外向、精灵古怪的少女。江一燕在舞台上充分展示了安生阳光、率性的性格:在课堂上与老师唇枪舌战、在七月家和七月妈妈弟弟打成一片，除此之外两段吉他的弹唱，也都表现出不俗的唱功。但这种“外向”的人物设置却让后来安生的“流浪”“漂泊”“痛苦挣扎”以及各种煽情卡片与她之前的阳光有了冲突，让人觉得她的痛苦其实并不真实。

　家明你能别那么多话么!

在安妮宝贝笔下，家明和两个女主角一样，也是个处于悲剧中的人物:他阳光完美的一面和七月很像，所以两个人有很多共同点，生活的默契度很高。但安生带给他的是完全不同的另一种爱情想象，**般危险诱人，充满迷幻与 ，让他无从拒绝。明明是他的摇摆不定最终造成了三人的悲剧，但你却无法恨他，因为这个家明是那么的完美。而在话剧中，编剧却让这个家明不断向两位女主角“表白心迹”、“倾诉衷肠”，说出一些诸如“你们俩我谁都离不开”“你们俩谁拉我一把就好了”之类的狗血台词。家明瞬间从“完美男人”堕落为脚踩两只船得不亦乐乎的花心大萝卜，以致每当家明话音一落，台下就哄笑作一团，把悲剧活生生搞成了闹剧。

　七月的“家庭怨妇”范儿

七月的角色其实是很“悲催”的:自己最爱的男人爱上了自己最爱的女人，爱情友情齐葬送。但她和安生相反，虽然外表柔弱，内心却非常之强大。正是她从头到尾都没有“狠下心”来成全安生和家明，才最终得以和她爱的人共度一生。而七月的爱又不那么露骨，她的矜持和拿捏一直主宰着她的性格，所以她才能忍受了这么长久的异地恋，也能容忍家明的再度回归。在话剧中，七月对家明的爱被无限的“扩大演绎化”了:一遍遍对家明 的表白、埋怨甚至打骂使得七月原本矜持有度的形象全无，大有“家庭怨妇”的气势，也使得之后七月对安生的谅解显得苍白而没有信服力。

　其他演员莫名其妙的“打酱油”

暴力女教师、唠叨相亲的七月妈、痴情阿潘、言辞犀利的胖弟弟，这些原著中并未出现的角色为话剧添加了很多笑料，但这些角色的性格独立性很值得质疑，大多数在插科打诨引人发笑之余，最重要的功能是要把一些原著中的话“转述”出来。比如阿潘在最初主要负责提供笑料，是个欢快的人物，而在后来就莫名其妙的变得歇斯底里，从一个娱乐角色完全转化为一个作铺垫的苦情角色，一是为了让安生也能有个人爱，二是借力表现安生对家明的爱，三是为通过与家明的交涉“逼家明说话”，而在整个过程中，阿潘的角色变得很模糊，功能也很杂乱。

其实文学改编剧的最大要领即是“有所筛选”，而不是安排不同的角色背诵小说。在话剧《七月与安生》中，我几乎听到了书中80%内容的语音化，而这并不是一部好的改编剧基础。所谓“忠实原著”，最重要的是它的思想内核和人物塑造的保留，除此之外，其实从文字到舞台，你背出了书里多少内容，都只是浮云罢了。

1983年9月，李宗盛为郑怡制作了专辑《小雨来的正是时候》（台湾百佳唱片第30位），这也是李宗盛在"木吉它"解散后第一张成功制作的专辑，郑华娟也在其中发表了个人创作并就此走上音乐制作和创作之路。经典作品《天堂》和后来发表在郑怡《离家出走》中的《紫色唇印》尽管未脱浓浓的民谣风味，但温婉细腻的音乐刻划已经展现出现代情歌的多元化风格。

85年，郑华娟和李宗盛一起加入了新生代唱片业者的代表--滚石公司。在李宗盛滚石旗下制作的首张专辑《忙与盲》（张艾嘉，1985年3月，台湾百佳唱片第19位）中，郑华娟创作的《箱子》开创了流行歌曲中以生活中物件为题材的先河，并以其深远的意境领先于以后同类型的叙物风格歌曲。个人气质和音乐理念的一致性使得两位才女的良好合作一直持续，92年张艾嘉的自叙体唱片《爱的代价》中，两人合作的一首《心甘情愿》是母亲唱给儿子的温暖表白，感人至深。

86年9月，滚石首席唱将潘越云《旧爱新欢》（台湾百佳第31位）发行，郑华娟创作的主打歌《谢谢你曾经爱过我》词义真切动人，旋律优美，成为阿潘的又一经典，她提携当时的滚石新人周华健共同创作的《眼眶之中》也收录在这张专辑中，这也是周华健滚石发表的第一首作品。90年滚石发行《与海拔河的人》**原声唱片，郑华娟创作的《你的小手是暖暖的爱意》再度由潘越云演唱，配上李泰祥古意盎然的旋律，两个女子的似水柔情恰到好处地熨贴到听者心思的细微转折，也成就了情歌的极致。可惜的是，在93年郑华娟和阿潘同时离开滚石转投飞碟后，这种合作不再复见，是不是只有注重歌手个人气质发挥的滚石才有这种合作产生的土壤就不得而知了。

87年，郑华娟的制作才能也得以充分展现，她历时6个月制作完成的滚石群星合辑《快乐天堂》（台湾百佳唱片第33位）成为滚石第一张关注环境和地球动物的环保概念唱片，专辑中九首歌曲全部专门创作，动员了滚石当时所有旗下歌手参与。专辑立意独特，形式新颖，成绩出色，郑华娟和王新莲也合唱了一首作品《鹭鸶》。她和王新莲在滚石推出的合唱专辑《告别作 往天涯的尽头单飞》也成为民歌后年代的民谣告别力作。