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《火影忍者剧场版：THE LAST》是由日本东宝发行、Studio Pierrot参与制作的剧场版动画。该片由小林常夫任导演，岸本齐史、经冢丸雄任编剧，竹内顺子、水树奈奈、杉山纪彰、福山润等主要声优出演，于2014年12月6日在日本全国东宝系上映。该影片是《火影忍者》的第10部剧场版作品，围绕着漩涡鸣人和日向雏田两人在与大筒木舍人的战斗中，鸣人明白了雏田内心的情感，向雏田表白，两人最终走在一起的故事
这是国外一位天文爱好者拍摄的月球，他堆叠了133,000帧图像，总大小达到了147G，最终合成了这张清晰的月球表面图像
不论是陨石坑还是月海在照片中都清晰可见，相较于满月的高亮度，这张明暗交接的月球显然能揭示更多细节，尤其是阴影边缘部分的月球陨石坑和环形山更是充满了立体感。
月球背面为什么去不了？
其实月球背面是可以去的，只是因为月球整体的阻拦，背面成了通信的禁区。如果直接发射探测器到月球背面，探测器会与地球完全失去联系，无法传递信号，成本高，难度大，收获小。
月球的背面在人们心中一直很神秘，因为潮汐锁定效应，月球的背面在地球上是无法看到的。因此，人类
实际上，月球的背面人类是去过的!在过去的60年内，人类已经发射了超过百个月球探测器，其中有65个月球着陆器，但仅有少数航天器看到过月球背面，没有任何一个能够实现月球背面的着陆。这是为什么呢？
因为月球整体的阻拦，背面成了地面通信的禁区。如果要发射探测器到月背去，那探测器就无法接收地球上的信号，也没办法将信号传到地球来，那地面上的科研人员就没法控制探测器。
那当下中国是怎么办到成功登陆月球背面的呢？
2019年1月3日上午10点26分，“嫦娥四号”探测器成功自主着陆在月球背面南极-艾特肯盆地内的冯卡门撞击坑内，实现人类探测器首次在月球背面软着陆，并通过“鹊桥”中继星传回了世界第一张近距离拍摄的月背影像图，揭开了古老月背的神秘面纱。
信号中继卫星是什么？
载人飞船环绕地球运行时，90分钟左右就能绕地球一周，如果到地球背面时，该怎么联系？
主要有三种方案：
1、全球布网测控站，但受制于海洋无法建站等因素；
2、建立移动测控站，比如使用测量船，但每次都航行到地球另一侧不现实；
3、在太空中建立信号中继卫星网络，与地球自转同步，只要3-4颗足够覆盖全球，不过技术难度很高。
第三种就是信号中继卫星，它们的功能就是接收、加工、转发其他卫星的信息，换句话说：“卫星的卫星”。
拥有这个技术的国家/地区有美国、俄罗斯、欧洲、中国、日本，但目前处在完整工作状态下的中继卫星通讯系统中，仅有美国和中国能够实现全球覆盖。
举个例子。2003年，中国航天第一人杨利伟进入太空，彼时他只能在飞到中国附近卫星测控站时才能与地球联系，一次通话大概5分钟就必须结束。而到了2013年，神舟十号上，王亚平就已能在太空中实现51分钟的太空授课，期间飞船绕了地球大半圈。到了神舟十一号时，景海鹏和陈冬已能看地面电视直播了。
他们依赖的就是我国覆盖全球的四颗信号中继卫星--天链一号。
所以，嫦娥四号按计划抵达月球背面，执行任务的指令发送、信号中继、数据下载等功能，成为链接地球与月球的“鹊桥”。
登上月球成本高，难度大，为什么中国还要去？
嫦娥四号做出了回答：“我选择着陆月球背后，不是因为它简单，而是因为它更难”。
a月球背面几乎全是环形山/陨石坑，比正面多得多，形成原因和目前的情况只有理论解释，缺乏实地验证；
b月球背面南极-艾特肯盆地，是太阳系第二大超级陨石坑，早在1998年，NASA的月球勘探者号就发现这里存在水冰，而且更接近月球最原始的情况；
c嫦娥四号实际着陆地点位于该区域中部的冯·卡门环形山，它以钱学森的恩师的名字命名。这里经过了强烈碰撞，极可能曾经被熔岩淹没，各类物质含量丰富，或许留有月幔最原始的成分，保留了月球最深层的秘密；
d“月球上氦三能量开发可供人类能源需求XX万/亿年”的说法，相信大家已经看过很多了，而理论上月球背面环境更容易产生氦三；
e月球背面有天然的“屏蔽”，没有任何来自地球的辐射干扰，这意味着它有着无比完美的安静环境做天文观测；
f月球背面的月壤也极有可能与正面大不相同。
以上，基本意味着第一个实现月球背面着陆的探测器将会收获众多独特的科研成果，对世界航天和天文界都将是巨大的贡献。
月球的背面是怎样的？
在地球引力影响下月球做旋转运动时,其自转和公转周期是相同的。也就是说，地球上的人们似乎永远只看见月球的半个球面。月球的背面因为始终背朝着地球，人们没法瞧见，千百年来，它像个猜不透的谜一样笼罩在人们的心头。人们对它的解释也是各持己见，无一定论。有人说,月球背面的重力可能要大于其正面的重力，也许还存在空气和水。有人预言说，可以断定有一片环形山在月球背面，既广阔，又明亮。也有人说，地球南半球海洋多，北半球大陆多。月球上的情形可能也类似于地球，即月球正面的中央部分为最高地，月球背面的中央部分是一片“大海”，实际上是一片暗色的平原。月亮的背面也是一个半球，山区占地表的绝大部分，中央部分没有“海”，其他地方即使有一些海也比较小。背面的颜色稍稍红于正面。现在,一幅较详细的背面图已经由科学家们绘制而成，并且科学家们还给那些背面的山和“海”，按国际规定给它们取了名字。1959年1月2日，前苏联发射“月球一号”，在1月4日飞抵距离月亮2000千米的上空拍摄一些照片传到了地球。1959年10月4日，前苏联又发射了“月球3号”自动行星星际站。10月6日它开始进行环绕月球的轨道飞行,7日6时30分，它转到距离月亮背面大约7千米的高空。而当时人们在地球上看到的是“新月”。月球背面正是受太阳照射的白天，刚好适合拍照。当行星星际站在月亮和太阳之间运行的时候，在四十分钟内拍摄到了许多不同比例的月球背面图，然后再进行显影、定影等的自动处理，把资料用电视传真发回地球。这批月亮背面的照片是人类有史以来第一次拍到。从此,科学界终于揭开了这个千年奥秘。以已故著名科学家名字命名的环形山有齐奥科夫斯基、布鲁诺、爱迪生、居里夫人等。“海”则命名为理想海和莫斯科海等。用中国古代张衡、石申、郭守敬、祖冲之和万户这五位科学家的名字命名了其中的五座环形山。其中万户环形山是规模最大的，面积达600多平方千米,它处于南半球，夹在帕那与赫茨。普龙两座环形山之间，而赫茨普龙与帕那环形山则是以英国两位物理学家而命名的。1966年,从美国“月球太空船二号”拍摄的照片上，人们能够仔细地看清月面上那些形状不一、大量错落的圆丘，这些圆丘类似于美国西北部的圆丘。科学家认为，月球内部熔岩向月面鼓涌形成了这些圆丘。通过现代科学仪器观测的结果和对宇航员带回的月球岩石所作的分析，科学家得出这样的假设，月球地貌的形成跟火山活动和陨星撞击这两种自然力量都有关系。火山活动中形成了许多圆丘和较小的环形山，而陨星撞击月球时则形成了那些大环形山。当然，这些假设还期待着更多的证据来证明。
月球背面为什么去不了
月球背面并不是去不了，是因为目前人类所有的月球探测器都没有在月球背面着陆，而且由于月球永远只板着一张脸面对着地球，如果在月球背面将探测器放置在那的话，电磁波无法穿透直径3400多公里的月球，我们就得不到任何
月球背面的奥秘有哪些？
月亮的旋转运动，在地球引力影响下，自转和公转周期是一致的。因此，月亮永远只以半个球面对着地球。月亮的公转轨道面和地球公转轨道面有个夹角，这就使月亮自转轴的南端和北端，每月轮流地朝向地球，在地球上，有时能看到月亮的南极和北极以外的部分。实际上，地球上看到的月亮表面不只是半个球面，而是月亮表面的59%。还有其余的41%的月面呢？由于它始终背着地球，人们没法瞧见，千百年来，它一直是个猜不透的谜。有人说，月亮的背面，重力可能要比正面大一些，也许有空气和水的存在。有人预言说，可以断定那里有一片环形山，既广阔，又明亮。也有人说，地球北半球大陆多，南半球海洋多。月亮上可能也是这样；月亮正面的中央部分是高地，月亮背面的中央部分是一片“大海”——呈暗色的平原。1959年1月2日，前苏联发射的“月球1号”，于1月4日飞抵距月亮6000千米的上空，拍摄一些照片传到了地球。1959年10月4日，前苏联又发射了“月球3号”自动行星际站。它于10月6日开始进入绕月球的轨道飞行，7日6时30分，它已转到月亮背面大约七千米的高空。当时地球上看到的是“新月”。月球背面正是受太阳照射的白天，是照相的大好时机。当行星际站运行于月亮和太阳之间的时候，在40分钟内拍摄了许多不同比例的月球背面图，然后进行显影、定影等的自动处理，而通过电视传真把资料发回地球。这是有史以来拍摄到的第一批月亮背面的照片。从此，这个千年奥秘终于被揭开了。月亮的背面也是像正面一样的半球，绝大部分是山区，中央部分没有“海”，其他地方虽有一些海，但是都比较小。背面的颜色比正面稍稍红些。现在，科学家已经绘制成一幅较详细的背面图，并且给那些背面的山和“海”，按国际规定来命名。环形山以已故著名科学家名字命名的有：齐奥科夫斯基、布鲁诺、居里夫人、爱迪生等。“海”有理想海和莫斯科海等。有五座环形山用中国古代石申、张衡、祖冲之、郭守敬和万户五位科学家的名字命名。其中规模最大的是万户环形山，面积约六万平方千米，它位于南半球，夹在赫茨普龙与帕那两座环形山之间。神秘的引人注目的环形山是怎样形成的呢？1966年，美国“月球轨道环行器2号”拍摄的照片，使人们能够仔细地看清月面上那些大量错落、形状不一的圆丘，同美国西北部的圆丘相似。科学家认为，它们是由月亮内部熔岩向月面鼓涌形成的。现代科学仪器观测的结果和宇航员带回的月亮岩石所作的分析，使科学家得出这样的假设：火山活动和陨星撞击这两种自然力量在月貌的形成中都有作用。许多圆丘和较小的环形山是火山活动中形成的，而那些大环形山是陨星撞击月亮时造成的。
记者：今天是春节后的第一个月圆之夜。这一天，除了祭祀，看灯笼，舞狮，秧歌，吃元宵，看满月也是元宵节的习俗之一。传统节日最近说了很多，今天只说月亮。
也许正是因为月球，人类才第一次获得了地球以外空间的概念。它月复一月的盈亏变化也使得它出现在早期文明的无数迷信传说中。如果古人会幻想太空旅行，那么月球一定是唯一的目的地。第一个亲眼看到月球表面细节的人是意大利人伽利略。在他之后，人们仰望天空看到的不再只是一团温柔明亮的光，而是一个山高谷深的别样世界。
此后，开普勒在科幻小说梦中畅想了一次月球之旅，连接了天文学和文学，开启了太空旅行小说的第一个井喷时代。人们借助文学想象的翅膀飞向天空，但月亮似乎又回到了抽象的地方。在此期间，描绘月球风景的绘画几乎没有出现。受太阳低悬时物体的影子被拉长变窄这一现象的误导，直到20世纪中叶，画家们仍将月球山脉描绘成高耸而崎岖的。这是天文学家和画家西奥菲勒莫罗在19世纪末绘制的月球地形图。
直到19世纪60年代，随着人类对空间知识的积累，画家们终于能够画出真实反映月球表面的作品。随着太空探索的进展，科学和艺术对月球的描述已经密不可分，相互影响。
少数人类已经踏上了月球，但在大多数情况下，我们仍然在天空的亮点，真实的照片和艺术描述中想象月亮。在最后一个月赏月之际，界面文化精选了太空美术简史这本书的部分内容，以期和你一起走进人类对月球的想象史。
第一，古人梦想太空的时候，月球是唯一的目的地。
那些闪烁的星星可能是一个新的世界，我们可以通过太空旅行到达那里。这些想法对古代的人来说真的很奇怪，当时幻想太空飞行的故事屈指可数，月球是唯一的目的地。即使在这些幻想中，人们也没有完全把月球当成一个真实可及的地方，而只是一个虚幻的天堂。
但是在1610年，可以说是一夜之间，伽利略伽利雷完全改变了人类对宇宙的看法。人类第一次将望远镜对准夜空。伽利略描述了他所看到的：月球“表面光滑，不像镜子；月亮是起伏的，和地球一样。到处都是巨大的山脉和深谷，蜿蜒曲折”。许多古希腊哲学家曾推测月球表面可能是这样的，但伽利略是第一个真正证实这一推测的人。他知道真相：因为他亲眼看到了这一切！这个场景是由于地球的遮挡，在月球上看到的日食。在20世纪早期，ScrevaneBolton创作了许多这样非凡的作品。博尔顿介绍了一种非常富有想象力的技术：拍摄精心制作的景观模型，并将其与绘画相结合。——他的很多插画都是这样创作的。
伽利略把他的望远镜转向其他星球。他发现它们与其他恒星不同：无论用什么放大倍数的望远镜，恒星在望远镜里都是一团光点，但行星看起来像小圆盘，各有各的特点。例如，伽利略发现木星是一个暗淡的金色球体，有四个小卫星围绕它旋转，而金星与月亮有相同的相变。显然，在浩瀚的天空中，这些星星和地球、月亮一样，都有自己的世界。
天主教会迫使伽利略公开承认他的发现和他的理论是错误的，但他的理论已经给公众的认知带来了巨大的影响。当人们仰望天空时，看到的不再是抽象的一团光，而是一个有着无限可能的不一样的世界。安德烈洛里在他的小说征服月球中找到了另一种方式。他没有去思考如何到达地球的这颗卫星，而是用了多个巨型电磁铁将月球吸引到地球上，最终酿成了灾难。二、太空旅行小说时代：无图的文学想象。
当伽利略的发现首次为人所知时，德国天文学家约翰内斯开普勒写了一个看似奇怪的月球之旅的故事，命名为梦。可以说，这是第一部由科学家创作的科幻小说。对我们来说，重要的一点是：这是天文学发现对文学影响的第一个例子。可惜这部小说没有插图；如果有，可能是最早的真实空间艺术作品。
伽利略在无边无际的太空中发现了一个新世界，而在一百多年前，我们脚下的地球上也发现了新世界：人们偶然发现了北美和南美，而这个新世界就静静地坐落在大西洋的彼岸，从来不为世人所知。很快，数百艘船只和数千名探险家、殖民者、士兵、牧师和冒险家出发前往这片富饶而新奇的新世界。现在，他们也知道了，有一个意大利科学家发现了新大陆不仅存在于我们的星球，也存在于浩瀚的宇宙中。
这个新发现太令人沮丧了！美国在遥远的天空中。对于大多数欧洲人来说，这个新大陆只存在于旅行者的游记和精美的海图中。只要人们足够富有或足够勇敢，他们就可以游览新大陆。但现在发现金星、火星、木星、土星、月球，都相当于整个新的“地球”。——人可以看到它们，甚至画出它们的地图；整个星球上难以想象的大陆和财富然而，我们就是无法踏上那些土地！它们就像人们在沙漠腹地看到的海市蜃楼。眼前是一片绿洲，但终究是海市蜃楼。
毫无疑问，伽利略的发现不能被轻易禁止。然后出现了大量的太空旅行小说：梦、月中人、月球之旅、去往笛卡儿的世界和itelrunare。如果现实生活中我们无法到达太空中的那些新世界，至少我们可以在书页中实现这个梦想。
这些书几乎都没有插图。即使有插图，插画者也和作者一样忽略了天文学知识。然而，这些作品表明，公众对在外太空旅行和探索其他世界的可能性的兴趣急剧增加。安德烈洛里的小说约翰丹尼尔描述了一个戴着呼吸器的月球探险者，和一个依靠太阳能提供能源的殖民基地。这本书有数百幅插图，都是乔治鲁画的。他还为儒勒凡尔纳的许多小说创作了插图。
3从画笔到照片：我们如何看月亮？
到了19世纪，天文学家对月球和其他行星的了解有了很大的进展。从——年到19世纪60年代，他们的知识足以帮助画家最终画出能够真实反映那些星球表面的作品。到了20世纪初，一些画家开始关注外太空的风景画。ScrevaneBolton、LucianLudu、chesleyBonestai等人奠定了现代太空绘画的基础。他们描述的行星反映了当时的科学认知。因此，在这些画中，我们可以看到火星上运河纵横交错，头顶一片蓝天，木星表面坚实，有火山，月球耸立着陡峭崎岖的山峰。然而，这些离谱的想象并没有降低这些作品的重要性。
首先，它们在教育和启发公众了解地球的姐妹星球方面发挥着重要作用。无数科学家、工程师和天文学家从这些画家的画作中获得了最初的灵感。其次，对于现代读者来说，这些画作如实记录了当时的天文知识，是相当珍贵的资料。年，在当代画家西蒙克里格的笔下，人们建造了一个巨大的月球模型，以帮助阿波罗宇航员进行登月模拟训练。
今天的画家在创作时可以获得大量的第一手资料，——张照片和太空探测器、轨道器、着陆器和火星车收集的信息，其细节之精细，连半个世纪前的太空画家都惊叹不已。然而，这些画家扮演的角色与19世纪和20世纪初的画家是一样的。他们教育公众，激励人们，这让我们感到惊讶。同时，他们也留下了视觉记录，记录了那个时代的人所知道的宇宙和对未来的希望，凝固在时间的长河中。
卢德克佩塞克出生于捷克，是20世纪下半叶最有影响力的太空画家之一。他的作品出现在许多杂志和书籍中。月球轨道器发回的月球真实场景激发了他创作这幅画的灵感：画面中，月球高地的一场地震使两块巨石松动，滚下斜坡。第四，大月亮骗局：一个关于月亮上的人的谎言
大月骗局最早出现在1835年8月25日米克洛米加斯。这个骗局与真正的太空旅行毫无关系，但它确实激起了人们的想象力和热情：太空中可能存在其他生命形式！这也极大地影响了美国伟大作家埃德加爱伦坡的创作。
1835年，记者理查兹亚当斯洛克在征服月球上发表的一系列报道愚弄了全世界。洛克描述说，有像人一样有翅膀的生物生活在月球上，他们是月球人。
这场闹剧的始作俑者是月球建设者——月球轨道与着陆过程模拟器的记者理查兹亚当斯洛克，他炮制了一系列耸人听闻的“报道”，向读者公布了一些令人惊讶的“科学”发现。这些发现是英国著名天文学家约翰赫歇尔爵士在他位于南非好望角的天文台观测到的(赫歇尔当时确实在南非，但他对这种所谓的“科学”非常感兴趣
根据洛克的报告，赫歇尔发现月球上不仅有生物，而且它们的形状与人相似，但它们像蝙蝠一样长满了毛发和翅膀。在这一系列的报告中，骆家辉小心翼翼地穿插了许多细节，并加入了许多听起来非常专业的科学术语。结果不仅美国读者对报道的真实性深信不疑，消息也迅速传到欧洲——，洛克的文章被翻译成法文、德文和意大利文，广泛转载。这一消息点燃了无数艺术家的创作热情：他们创作版画、版画，不遗余力地渲染和展示这一不存在的“伟大科学发现”。人们的热情部分与一个因素有关：洛克在报告中说发现了裸体的月亮女孩。
终于在9月16日承认整件事是个骗局。赫歇尔回国后才知道自己的名字和名誉被如此肆意地滥用。他的回应非常优雅和幽默，他唯一的遗憾是，无论他如何努力，他永远不会取得那些报告中声称的成就。
这种骗局在欧洲很普遍，尤其是在意大利。那里的人们从洛克对月球景观和月球人的描述中得到了灵感，创作了大量的雕版和平版印刷，如：那不勒斯一位匿名出版商出版的一套四幅，命名为纽约太阳报；那不勒斯还有一种雕版印刷，命名为纽约太阳报；一个叫科斯蒂库勒奥斯特罗的人创造了纽约太阳报；还有命名为纽约太阳报的作品；都灵一个叫米歇尔克拉皮尔的人的作品是赫歇尔老师的月球大发现；还有约翰赫歇尔博士的月球发现等。
这幅插图摘自1836年在意大利出版的一本关于月亮大骗局的书。这本书可以说是月球骗局原版的续集。这本书的内容是传教士乘热气球到月球传教，希望使月球人皈依基督教。
不过，至少有一个人不会把骆家辉的报告当成笑话。由于报道了——个裸体月亮女孩的故事，报纸被抢购一空。早在两个月前，月球和地球上的新鲜事发表了一篇关于太空旅行的虚构故事，关于约翰赫歇尔老师的月球发现，作者是埃德加爱伦坡。在坡的笔下，Pfaar乘热气球到达月球，他和那些“月球人”一起生活了五年。然而故事讽刺的基调却能让读者很快发现这只是一个虚构的故事，随后的“大月亮骗局”很快盖过了爱伦坡的风头。
爱伦坡并不气馁，于1844年又写了一系列“真实故事”，也于赫歇尔老师的月球发现年出版：一位名叫蒙克梅森的欧洲热气球爱好者如何连续三天驾驶热气球飞越大西洋。热气球故事和洛克之前发表的作品一样，纯属虚构的故事，但和洛克的故事相比，远谈不上有影响力：这个故事连载两天就被撤下了。
虽然在明亮月光的映照下，没能好好欣赏到英仙座流星雨的风采。但你知道吗，我们熟悉的老面孔——月亮，也可以拍出不一样的色彩！在一般情况下，我们拍摄月球表面的细节时只能得到近似黑白的的图像，而近年来的一些技术让爱好者们也可以拍出彩色的月球，并揭示出月球表面的一些矿物学特性。
1967年，法国天文学家鲁道绘制了一张月面图，与以往月面图不同的是，这张图是有颜色的。鲁道细致观察了月球上不同位置的颜色，并将这种颜色差异放大着色。这可能是世界上唯一一张真彩色的月球手绘图。在这张图中，我们可以看到月球上几个颜色相对丰富的区域：比如静海和澄海的颜色存在显著的差异，柏拉图环形山和虹湾附近也比较复杂，再有就是阿里斯塔克斯撞击坑周围的颜色比较显著。月球真的可以有颜色吗？为何我们看上去月球是黑白的呢？
无论如何去看，月球表面总是缺乏颜色的。当我们使用天文望远镜去拍摄月球，除了在月升或月落这短暂的时间内，月亮会因大气的瑞利散射而呈现橙红色外，正常拍摄的月亮几乎无一例外，并看不出什么颜色。阿波罗登月任务在月球表面拍到的照片也同样没有鲜艳的色彩，嫦娥探测器拍回的最新照片中色彩也很单调。
这是由于月球表面的岩石并没有地球上那般丰富，玄武岩、角砾岩是月球上常见的岩石，它们的颜色或黑或灰，或者黑白相间，有些带有些淡淡的褐色，也就是说颜色区分并不大，所以我们用正常手段去进行拍摄，是无法拍出彩色月球的。现在我们能够找到的所谓“彩色月球”照片，基本是高度或者其他信息的假彩色图像。
在实际拍摄中多使用9至16张进行叠加。第二个问题来自于单反相机的照片格式，普通的JPG格式只能记录8位灰阶，RAW模式也只能记录12-14位灰阶，因而在后期处理时会出现灰阶和色阶的断裂，相对而言，采用RAW拍摄的后期空间较大。第三个问题来自于白平衡，受到单反相机感光器响应曲线的影响，当进行饱和度增加操作时，白平衡轻微的不准确就会带来整体的偏色，解决方式一般为在增加饱和度的同时，逐渐调整色彩平衡，让月面整体尽量处于一种中性灰的状态。解决了以上三个问题，大多数人可以比较简单地拍摄到全月面的彩色图像，然而这并不是这种拍摄方法的终极追求。
月球之上，一些地方有着复杂的地质故事，这让它周围的矿物分布产生一定特性。虽然月球矿物的颜色区分轻微，但这种轻微的差异可以通过多光谱摄影揭示出来。所谓多光谱摄影，是指用多个中等带宽，或叫较窄带宽的滤光片对月面同一区域进行成像，因为月面每一种矿物的光谱特性并不相同，所以找到这种矿物的特征波长，再用对应的滤光片进行拍摄就可以将这种矿物的分布凸显出来。
专门拍摄月球多光谱影像的相机被称为多光谱相机，具有近红外拍摄的功能，常见的有miniCAM6F等设备，其配套有相应的多枚滤光片，如1008nm近红外、910nm近红外、750nm近红外、415nm可见光等。更长波段的滤光片有时也会使用到，如1250nm、1550nm等，但这需要专业的近红外相机才能完成，对于业余月球摄影而言，900nm附近已经是拍摄极限了。
首先在可见光波段，在415nm和750nm的反差可以很好反应氧化钛的分布，而氧化铁的分布则需要用750nm和950nm的反差来描述。因此用415nm、750nm和950nm就可以完成简单的月球矿物分布的彩色图像拍摄。另外一些矿物的光谱存在吸收带，于是采用相应波段的拍摄可以反映这些矿物的分布，比如玄武岩的吸收带在950-1000nm，辉长石的吸收带在950-970nm，橄榄石的吸收带在1100nm，而月球上常见的斜长岩则在红外区域没有明显的吸收带。
在获得了不同波段图像之后，需要对各个波段进行合成处理，处理方式由两大类，一类是分通道合成后进行颜色增强，另一类是将不同波段强度比值得出，然后将不同比值进行伪彩色处理，这样的处理已经属于利用伪彩色来反应矿物分布的拍摄法了，与本文所介绍的色彩增强反应月球矿物分布有所不同，在此不过多介绍。
不同矿物的光谱响应曲线
有了拍摄思路和拍摄技巧，如何选择月面上合适的位置进行拍摄呢？让我们回到1967年鲁道绘制的月面图，这张图给了我们很多启发，我们首先关注到阿里斯塔克斯环形山周围。阿里斯塔克斯撞击坑是月面最为明亮的结构之一，它的颜色也是最为显著的，撞击坑周围的高地呈现明显的**——这几乎是可以用肉眼觉察到的一处颜色，被称为“伍德斑”——1922年，伍德发现这个区域的光谱类似于地球上火山喷出的硫磺物质，而撞击坑周围的月海区域，则应呈现不明显的蓝色。
色彩增强之后的阿里斯塔克斯环形山附近 摄影 / Alberto Fernando、José Ribeiro、Filipe Alves
澄海和静海这片区域的颜色截然相反，也是拍摄的好目标。静海呈现蓝色，澄海呈现棕**，而且静海中还有一些蓝色的区域向澄海延伸。雨海的颜色构成也相对复杂，雨海的东部角落是棕色的，在雨海中还有蓝色和棕**的斑斑点点。
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