白狐不是狗狗的一个品种，白狐是狐狸的一个品种，正规名称叫北极狐，也叫雪狐。
你照片上的这个不是白狐，是一只狗狗，品种是萨摩耶犬。
萨摩耶犬，别称萨摩耶，原是西伯利亚的原住民萨摩耶族培育出的犬种。萨摩耶犬的颜色为白色；部分带有很浅的浅棕色、奶酪色、浅棕色。此外其他颜色都属于失格。萨摩耶犬很聪明，学习东西很快，但程度也有很大差异。它的性情温和，对主人忠诚，适应性强。警惕，充满活力，待人友善，不保守，不胆怯，不多疑，只是进攻性不强 。
极限逃脱之神隐高校在最后一个章节中，有几处比较困难的地方，钥匙的获取是关键，下面小编带来了极限逃脱之神隐高校终章通关攻略，快来看看吧。

极限逃脱之神隐高校攻略大全
极限逃脱之神隐高校终章攻略
1、首先需要查看水缸，通过小游戏获得金属钥匙，左侧的石块边上还有木牌，点击进入小游戏得到人偶头-绿。
2、左侧箭头金属钥匙打开桌上木盒得到半截玉佩观察地上光线图案，调整左侧窗纸到露出位置和地上一致到达另一个空间，墙上架子通过游戏在墙壁暗格里得到钥匙-蓝查看桌上字条，桌下箱子里得到巫女服解锁表里世界转换功能。
3、右侧箭头通过水缸中游戏得到半截玉佩和之前得到的半截组合得到玉佩左侧石块边木牌通过游戏(先点击右侧按钮，过1再点击中间按钮，再过1秒点击左侧按钮)得到人偶头-红左侧箭头右上角“表”转换世界。
4、墙上人偶放入3个颜色人偶头，墙壁暗格中得到钥匙-红点击桌子下方桌布，玉佩放到箱子凹槽里得到破魔箭矢右侧箭头，下方箭头，对树根使用红钥匙，右上角“里”转换世界使用蓝钥匙得到和弓和破魔箭矢组合得到弓箭组合。
5、右上方箭头2次，使用弓箭组合消灭乌云，点击中间法阵得到蓝色勾玉选择相信白狐，不要把勾玉给莲花鹿，白狐打败莲花鹿之后回神龛，把所有勾玉放入神龛，点击返回通过动画得知真相。
6、白狐以灾厄为食，所以有灾厄的地方就会有白狐，而人们以为白狐就是灾厄之妖，所以永真被派来将白狐封印，封印后永真自杀了，死后永真恢复了视力，在封印中每天给白狐跳舞。
7、选择把勾玉给莲花鹿的话应该会有另一个结局，大家可以自己试玩。


极限逃脱之神隐高校
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极限逃脱之神隐高校序章攻略
中国台湾当代作家。原名陈喆，笔名琼瑶、心如、凤凰等。湖南衡阳人。她生逢战乱，1949年随家迁台湾，就读于台北师范附小及台北一女中。高中毕业后未能考取大学。16岁在台湾《晨光》杂志发表短篇小说《云影》。读高中时，先后发表200余篇文章 。1963年自传式长篇小说《窗外》出版，一举成名 。1963 ～ 1985年 ，共创作长篇小说 《幸运草》 、《烟雨蒙蒙》 、《 几度夕阳红 》、《彩云飞》 、《心有千千结》 、《在水一方》 、《月朦胧 ，鸟朦胧》 、《雁儿在林梢》、《碧云天》、《冰儿》等42部。美化人生的爱情理想是她小说的主旋律；曲折新奇、波澜起伏的故事情节是她小说引人入胜的主要手段；具有浓郁诗意、雅俗共赏的文学语言是她小说独具魅力的重要特点。因此她的言情小说拥有庞大的读者群。并有大量作品被拍成**、电视片。
年历事迹
1947年九岁在上海《大公报》儿童版发表了第一篇小说《可怜的小青》；十六岁时，用成人的口吻写的小说《云影》在《晨光》杂志发表。1957年台北第二女子中学毕业。1963年7月，出版了第一部短篇小说集《窗外》，从此跃登台湾文坛。她创作颇丰，作品已有数十部之多。许多作品都要再版十几甚至几十版，而且往往都被改编成**或电视剧，在台湾和海外拥有大量读者，尤其受到广大青年的欢迎
1942随家人由成都迁回故乡湖南省,其后因抗日战争爆发迁回四川 ;
1947举家迁上海,在上海《大公报》发表其第一篇小说《可怜的小青》 ;
1949迁往台湾台北,父亲任教于台北师大历史系,母亲任教于建国中学 ;
1959结婚 ;
1963在《皇冠》杂志刊出小说《窗外》,不久后出单行本,为琼瑶出版的第一本书
1964离婚 ;
1965作品首度搬上锦幕,包括《婉君表妹》,《菟丝花》,《烟雨蒙蒙》,《哑女情深》;
1968成立火鸟公司,拍摄《月满西楼》和《陌生人》(改编自小说《幸运草》) ;
1976成立巨星公司 ;
1979与平鑫涛结婚 ;
1985出版《冰儿》,唯一没有父母亲角色的小说 ;
1986推出电视连续剧《几度夕阳红》 ;
1988首度返回大陆 ;
1990出版《雪珂》,首部历史古装长篇小说 ;
《窗外》
《幸运草》
《六个梦》
《烟雨蒙蒙》
《菟丝花》1964年夏於台北
《几度夕阳红》1964年8月30日
《潮声》1964年底
《船》1965年7月15日於台北
《紫贝壳》1966年6月29日深夜
《寒烟翠》1966年3月18日於台北
《月满西楼》1966年暮秋
《剪剪风》1967年5月14日夜
《彩云飞》1968年3月9日黄昏於台北
《庭院深深》1969年3月25日黄昏於台北
《星河》1969年12月廿日晚初稿完稿／12月26日修正完毕
《水灵》1971年1月14日於台北
《白狐》1971年8月14日
《海鸥飞处》1972年3月20日午后於台北
《心有千千结》1972年12月29日夜初稿／1973年1月3日夜修正完毕
《一帘幽梦》1973年4月12日夜初稿於台北／1973年5月8日午后修正完毕
《浪花》1973年4月12日夜初稿於台北／1973年5月8日午后修正完毕
《碧云天》1974年1月9日夜初稿完稿／1974年1月29日修正完毕
《女朋友》1974年5月初稿完稿／1975年3月7日再稿完稿
《在水一方》1975年1月15日黄昏初稿完稿／1975年1月29日凌晨再稿完稿／1975年2月6日深夜三度修／1976年3月13日黄昏四度改定
《秋歌》1975年8月13日夜初稿完稿／1975年8月21日夜初度修正／1975年8月28日二度修正
《人在天涯》1976年3月5日夜
《我是一片云》1976年4月8日黄昏初稿完稿／1976年4月15日午后一度修正／1976年4月22日晚二度修正
《月朦胧鸟朦胧》1976年9月26日凌晨初稿完稿／1976年10月1日晚一度修正／1976年10月21日再度修正
《雁儿在林梢》1976年9月20初稿完稿／1976年10月1日晚一度修正／1976年10月21日再度修正
《一颗红豆》1977年11月27日深夜初稿完稿／1978年1月12日黄昏修正
《彩霞满天》1978年4月17日黄昏初稿完稿／1978年5月11日黄昏初度修正
《金盏花》1978年11月27日深夜初稿完稿／1979年1月17日初度修正／1979年2月16日二度修正
《梦的衣裳》1979年5月15日夜初稿完稿／1979年7月22日初度修正
《聚散两依依》1979年12月3日午后初稿完稿／1979年12月18日晚改写完稿／1980年4月24日最后修正
《却上心头》1980年8月11日夜初稿完稿於可园／1980年8月27日夜修正於可园
《问斜阳》1980年12月9日初稿完稿於可园／1981年2月23日黄昏修正於可园
《燃烧吧！火鸟》1981年5月12日黄昏初台北可园／1981年8月4日深夜修正於台北可园
《昨夜之灯》1981年11月30日夜初稿完稿於台北可园／1982年3月1日深夜初度修正於台北可园／1982年3月5日午后再度修正於台北可园
《匆匆，太匆匆》1982年9月16日午后写於台北可园
《失火的天堂》1983年6月14日凌晨初稿完成於台北可园／1983年8月28日深夜修正完成於台北可园／1983年10月4日夜再度修正於台北可园
《冰儿》1985年7月4日初稿完稿於台北可园／1985年8月17日修正於台北可园
《剪不断的乡愁》1988年10月15日写於台北可园
《我的故事》1989年2月14日黄昏完稿於台北可园／1989年5月11日修正于长沙华天酒店
《雪珂》1990年10月15日完稿於台北可园／1990年11月5日修正於台北可园
《望夫崖》1990年12月21日完稿於台北可园／1991年1月31日修正於台北可园
《青青河边草》1992年1月8日完稿於台北可园／1992年1月17日修正於台北可园
《梅花三弄系列》：《梅花烙》1993年7月26日於台北可园、《水云间》1993年8月26日於台北可园／1993年9月3日修正於台北可园（《鬼丈夫》由彭树君执笔改写）
《两个永恒系列》：《新月格格》1994年6月22日完稿于台北可园、《烟锁重楼》1994年8月10日完稿於台北可园
《两个天堂系列》：《还珠格格I》1997年7月19日完稿於台北可园／1997年7月30日修正於台北可园、《苍天有泪》1997年10月14日完稿於台北可园／1997年11月5日修正於台北可园
《还珠格格II》
《还珠格格III天上人间》
《又见一帘幽梦》
哈尔滨一名男子在山上游玩的时候意外发现了一只白狐，男子出于好心给白狐投喂了一根香肠，白狐埋头吃完香肠后居然将该男子引荐去看了自己的“一家老小”。白狐是一种很有灵性的动物，生活习性与我们常见的狐狸是一样的，唯一不同的是白狐居住的地区是偏北方沿岸带的一些岛屿上，白狐喜欢在丘陵地带构建自己的巢穴，更喜欢群居在一起。
白狐是一种极具灵性的动物，它的外表是通透的白色皮毛，身长在50~75厘米，相较于一般狐狸来说小得多。白狐的外形比较可爱，属于小而肥的，嘴巴相对短一些，鼻头是白色的，鼻尖处会有一抹黑色。白狐的尾巴长度在20~25厘米左右，这条尾巴的作用除了可以让白狐本身保持平衡外，还能起到一定的御寒功效。夏季的时候白狐的皮毛颜色是灰黑色的，不过腹部颜色还是浅一些的，看上去憨态可掬。
白狐是可以在冰面上自由行走的，因为其脚掌的底部有一层防滑的肉垫，如此一来白狐就可以在严寒的冰面上成群结队的活动。在岸边向阳山坡里挖穴居住。再加上白狐的耳廓外部是短圆的，在两颊的后面也长了毛，这些特征都是适宜白狐在冰雪地区的活动，也是对外界环境的一种适应。
白狐在冬夏两个季节时，身上的皮毛颜色会发生不同的变化，这两个时间节点也是白狐的换毛期，到冬季时我们会看到白狐身上的皮毛颜色是雪白的，当然少数地区的白狐身上的皮毛颜色还可以是蓝色的。而到了夏季后，白狐身上的皮毛就转变成褐色。到寒冬季节后，白狐也会选择在自己搭建而成的小窝里待着不出来，只有到食物不够的时候才会出来觅食。
中国并没有白狐，所以不属于中国的国家保护动物。但是白狐及其稀少，属于北极圈动物，在中国的气候条件和环境下不好生存，建议不要饲养。
极狐[英〕Arctic fox 〔拉〕Alopex lagopus 属犬科，北极狐属。也叫蓝狐、白狐等，毛皮价值昂贵，经过人工饲养可见到大量的毛色突变品种，如影狐、北极珍珠狐、北极蓝宝石狐、北极白金狐和白色北极狐等，统称为彩色北极狐，在国际毛皮市场上是畅销的高档商品，因为北极狐个大，体长，毛绒色好，特别是浅蓝色北极狐，在国际市场上最有经济价值，被视为珍品。北极狐狐种价格要比其它狐种价格高出30％一50％。
体态特征与分布
北极狐体长50—60厘米，尾长20—25厘米，体重2500—4000克。体型较小而肥胖。嘴短，耳短小，略呈圆形。腿短。冬季全身体毛为白色，仅鼻尖为黑色。夏季体毛为灰黑色，腹面颜色较浅。有很密的绒毛和较少的针毛，尾长，尾毛特别蓬松，尾端白色。北极狐能在零下50℃的冰原上生活。北极狐的脚底上长着长毛，所以可在冰地上行走，不打滑。野外分布于俄罗斯极北部、格陵兰、挪威、芬兰、丹麦、冰岛、美国阿拉斯加和加拿大极北部等地。结群活动。在岸边向阳的山坡下掘穴居住。每年2—5月发情交配。怀孕期为51—52天。每胎产6—8仔。寿命为8—10年。
繁殖与社群性
根据以往的说法，狐狸被认为是不合群的动物，近来的观察结果表明，狐狸有其一定的社群性。3月份是北极狐的发情期。当发情开始时，雌北极狐头向上扬起，坐着鸣叫，这是在呼唤雄北极狐。雄性在发情时，也是鸣叫，比雌性叫得更频繁、更性急些，最后用独特的声调结尾，有些类似猫打架的叫声，也有些像松鸡的声音。一旦两情相悦，再经过短暂的怀孕期（51～52天），一窝小狐狸便诞生了，每窝一般8～10个，最高纪录是16个，刚出生的幼狐尚未睁开眼睛，这时母狐会专心致志给它们喂奶。16～18天，小狐便开始睁眼看世界了。经两个月的哺乳期后，母狐便开始从野外捕来旅鼠、田鼠等喂养小狐狸，每当母狐叼着猎物回来，轻柔地一声呼唤，小狐狸们便争先恐后地冲出洞穴，欢迎母狐，同时分享猎物。约10个月的时间，小狐狸们便开始达到性成熟，随后开始成家立业，过着一种新的生活。
在一群狐狸中，雌狐狸之间是有严格的等级的，它们当中的一个能支配控制其它的雌狐。此外，同一群中的成员分享同一块领地，如果这些领地非要和临近的群体相接，也很少重叠，说明狐狸是有一定的领域性。
食物
北极狐的食物包括旅鼠、鱼、鸟类与鸟蛋、浆果和北极兔，有时也会漫游海岸捕捉贝类，但狐狸主食还是旅鼠。当北极狐闻到在旅鼠窝的气味或听到旅鼠窝里旅鼠的尖叫声时，它会迅速地挖掘位于雪下面的旅鼠窝，当扒得差不多时，北极狐会高高跳起，借着跃起的力量，用腿将旅鼠窝压塌，然后将窝里的旅鼠一网打尽。在极度饥饿的情况下，北极狐会自相攻击。
养殖北极狐
建立北极狐养殖场，初建可根据自己的经济实力而定，一般以先小为宜，而后逐步扩大，种狐可先引进3组，每组12只，公母搭配比例为公2只，母10只，共计36只。北极狐必须采用笼养，绝不能在外放养，以免发生伤人等意外事故。狐笼可采用直径6毫米的钢筋焊接而成，每只狐1笼。
北极狐的饲料主要有肉类饲料、鱼类饲料、干动物性饲料、乳类饲料、蛋类饲料、作物籽实饲料、果蔬饲料、维生素饲料、矿物质饲料等。这些饲料都是各个时期互相搭配而食用。各个时期还有不同的专用配方，以适应北极狐生育情况而食用。
饲料调制前应进行品质、卫生的鉴定，严禁利用来自疫区和腐烂变质的饲料。新鲜的动物性饲料也要进行充分洗涤和通过蒸煮彻底消毒；冷冻饲料需要解冻后再进行洗涤；鱼类饲料可先用清水浸泡，然后洗去表面粘液；含盐干鱼充分浸泡脱盐；蔬菜应除去老根及腐烂部分，去掉泥土，还要洗净残留的农药。
调制方法主要看绞碎、蒸煮两种。因饲料种类不同，调制的方法亦各不相同。谷物类饲料应充分熟制，加温到100℃后再保持5分钟，方可饲喂。新鲜动物肉类洗净后可直接喂，健康动物新鲜血可生喂，但不宜过量。繁殖期喂量可占日粮动物类饲料的10％一15％，幼狐育成期占30％左右。新鱼海鱼洗净后可直接喂，淡水杂鱼蒸煮后才可喂。体表带有较多蛋白质粘液的鱼(如泥锹等)，应先用热水浸泡除去粘液，干鱼应浸泡脱盐、洗干净后再喂。蚕蛹加工时要彻底浸泡，除去残存的碱类，蒸煮后与肉或鱼一起绞碎饲喂，在幼狐育成期和毛绒生长期，用量不超过日粮中蛋白质的30％，繁殖期可占5％一15％。牛羊奶在饲喂时需加热消毒，一般鲜奶加温到70℃一100℃后再保持10—15分钟，亦可饲喂。
从1963年琼瑶首次发表长篇小说《窗外》开始，到1997年发表最后一部小说《苍天有泪》，琼瑶总共完成了五十二部作品。其中《我的故事》和《剪不断的乡愁》两部，是琼瑶自传性的文字，所以准确地说，琼瑶总共创作了五十部长篇小说。
为了让大家能更好的理解和把握，我将琼瑶的这五十部作品，根据创作时间的不同，划分为四个阶段：
第一阶段，我将其称为“无心插柳”：
包含了《窗外》到《彩云飞》这十三部作品。创作时间的跨度是从1963年到1968年，这些作品的共同特点便是琼瑶自己的本色出演，是琼瑶真实生活的体验或其变构。
琼瑶坦然承认：“其实，我这一生，在我的小说，我的歌中，都可以找到痕迹。”
第一阶段的这十三部作品，尤其是如此！
《窗外》并不是琼瑶写作的第一部小说，但却是她真正意义上的“处女作”，在她的人生和她的作品中，都具有特殊的重大意义。
《窗外》写作于1963年，琼瑶的人生正处于内忧外患，生命的考验达到白热化激烈的高峰，她的天才经过长时期的积累、整合、铸造、砥砺，厚积薄发，正在寻找痛快淋漓的突破口，《窗外》的写作，正可谓适得其时。
琼瑶写作《窗外》，不仅仅是天才，也不仅仅是运气，那里有她真实的情感的寄托，有她的人生观和方法论的自我总结和梳理，《窗外》是琼瑶真实生命的一部分。
琼瑶初恋的经过，和它代给琼瑶的伤痛，在这部书中，都有着真实的描写。
琼瑶自己也承认，书中的第一章到第十四章都很真实。所写的江雁容的家庭背景，也是琼瑶生活中真实的家庭背景，不同的地方只是书中把琼瑶实际生活中的两个弟弟合并成了一个人，以免人物太过复杂。
《窗外》后四章，虽然和琼瑶自己的生活并不相同，但也并不是全无关联。江雁容和李立维恋爱的经过和他们之间的对话，我们完全可以从琼瑶的自传《我的故事》中，从琼瑶和庆筠之间的故事找到影子。
琼瑶写《窗外》的时候，她和庆筠之间的关系还没有产生真正的危机，甚至庆筠还对琼瑶的《窗外》表示出相当的宽容和赞许。
但琼瑶一定是预感到了什么，她以一种诗人般神秘的敏感而虚构的《窗外》的后四章，和最终她和庆筠之间的真实结局，却并没有相差多少。
继《窗外》之后，琼瑶在同年的五月份，又开始动手写另一部中篇小说集《六个梦》。
由于《六个梦》是中篇小说，琼瑶写了前三个梦，就又马不停蹄的开始写她的继《窗外》之后的另一部重要的长篇小说：《烟雨蒙蒙》。
《烟雨蒙蒙》完稿之后，琼瑶才又接著去完成她的《六个梦》的创作。
从《窗外》到《烟雨蒙蒙》，琼瑶为自己的小说找到了主题的定位，那就是新女性独立、自尊、自爱、自强，不畏强权和社会习惯旧势力的约束，追求美好的人生和梦想。
1964年，琼瑶继续在《皇冠》上连载她的第三部长篇小说《几度夕阳红》。
这部小说的背景，琼瑶是深有体会的，不论是到台湾的过程，还是到台湾后的一段时间内，琼瑶的一家六口也正是过着小说中相似的为钱而发愁的生活。
琼瑶在《几度夕阳红》中还倾吐着她自己对母亲复杂的感情。
李梦竹在寻找何慕天受到打击后，回来的第一件事便是想回到母亲的身边，向她承认自己的错，可母亲已经去世了，梦竹这时回忆起母亲所说的话：
“我做的一切，都是为了你好，如果你不是我的女儿，我也不要来管束你，就因为你是我的女儿，我关心你，爱护你，才宁愿让你恨我，而要保护你的名誉，维持你的清白。”
梦竹直到这时才体会到了母亲的可贵。
在这里，琼瑶移情和升华了她和母亲之间复杂难解的情结。
1965年，《船》的创作，里面有琼瑶自己的影子。小说里的女主角唱了一支歌，名叫《船》：
“有一条小小的船，漂泊过东南西北，西北东南，盛载了多少憧憬，多少梦幻，来来往往无牵绊！……”
琼瑶回忆说：
“这支歌中有我自己的心声，听了会潸然泪下。他（平鑫涛）知道这支歌中有我自己的心声，急于想成为我可以‘避风的港湾’。但是，他的港湾里早有船停泊，我宁可飘荡，也不肯靠岸。”
1966年3月，琼瑶创作完成了《寒烟翠》，6月，又完成了《紫贝壳》。
琼瑶很少谈到她写作的理论，但是在《寒烟翠》的后记里，她发表了自己的文学观，对那些批评的声音作出了正面的回答。
1968年，琼瑶写作了《彩云飞》，也就是琼瑶小说的第一个阶段中最后的一部作品。
《彩云飞》是取材于真实的故事而写的。
这是琼瑶小说最为特异而看上去有些矛盾的地方：很多人都认琼瑶的小说是虚构和编织的彩色的梦，而事实上琼瑶的许许多多小说，在现实中都有真实的蓝本。
琼瑶对广义的爱的理解，对人性善良一面的充分的肯定和信任，其实正是基于生活中那些真实发生的，让人感动的更为广义的爱的故事。
琼瑶小说的第二个阶段，我将其称之为“有意栽花”：
作品包括《庭院深深》、《星河》到《秋歌》。一共是十二部作品，时间的跨度从1969年到1975年，这个阶段琼瑶作品的特点是琼瑶文学观念创作上自主性的强化。
伴随着琼瑶生活和情感经历的变化，伴随着作家创作心境的改变和不同。琼瑶这一阶段的作品具有多元化色彩。
很明显的是，琼瑶在进行一系列的文学创作的技术实验。虽然琼瑶在第一个创作阶段就已经确立了自己文学作品的创作风格，但她却依然在求新求变，寻找多种突破的可能。如《庭院深深》和《星河》这两部作品，是在创作的手法有技巧上进行实验，更加注重于小说结构的设计，而情节的推进也更加富于变化和悬念。
这个阶段中，《白狐》这部作品，也是非常的独特和不同，几乎可以说是一个特例。大约十二年后，大约在1990年，琼瑶因为拍摄电视机的需要，将《白狐》改写成了《梅花烙》，从这个意义上来说，《白狐》在文学意识上所具有的超前性，是不言而喻的。
1972年到1975年，琼瑶好象进入了一个创作的高峰，每年，她都有二部作品完成，而且篇篇都是佳作。
琼瑶创作的这个阶段，求新求变，始终是琼瑶创作的基调。这种不满足于自我，力求进行突围，既有其内在的原因，也有其外在的因素。
一方面与琼瑶在文学创作上因为已经获得的引人注目的成功，增厚其文学观念上的自信有关，另一方面还与琼瑶的生活和情感经历的转换和变故有关。
就是在这段时间，琼瑶和平鑫涛秘密的恋情已经曝光，“衔云衔不住，筑巢筑不了”， 琼瑶的内心充满了剪不断，理还乱的哀愁、凄怨、无助和酸涩。生活经历中的这些喜怒哀乐，不可避免的要影响到她的文学创作。
如果说《海鸥飞处》的凄凉之美，暗示了琼瑶内心深处情路历程的凄凉美感，那么《心有千千结》则又转喻了琼瑶内心缠绵悱恻、哀艳凄婉的伤情。
而在这个阶段最后一部小说《秋歌》中，那个关于爱情的考验和等待的故事，无疑与琼瑶当时的心境是相当吻合的。
从《心有千千结》开始，琼瑶小说的原初的悲情基调，慢慢开始明亮和高亢起来。琼瑶在人生中找到了美满的爱情，她的小说给我们展示了爱情所具有的不可思议的魔法的力量。
1973年琼瑶所写作的另一部重要的作品《一帘幽梦》，其实还是她自己真实生活场景的改装、换版、变构、整容。
《浪花》是琼瑶1974年创作的一部作品，《浪花》里的秦雨秋就是琼瑶自己的影子。
《女朋友》写作于1974年，收录了两个中篇。第一部是《女朋友》，还有一部是《寻梦园》。
《女朋友》中男主角名叫高凌风，是个立志当歌星的音乐青年。
而高凌风在现实中确有其人，那就是当年唱《冬天里的一把火》、《《燃烧吧，火鸟》红遍台港的歌星高凌风，甚至到了现在，我们还能在内地的各大综艺电视节目中看到他打拼的身影。
高凌风回忆说，他第一段正式的恋情还是高中时候，那个女生又高又漂亮，可因为女生家人反对，毕业后对方就被送到了美国。后来有一次他把这事说给琼瑶听，琼瑶便以此为原型写了《女朋友》。男主人公就叫高凌风。
这是一段小小的逸闻。
写作于1975年的《秋歌》，是一个爱情的考验和等待的故事，这样的故事无疑与琼瑶这时的心情是相吻合的。而《秋歌》的结尾，似乎已经预示着琼瑶和平鑫涛之间等待已经有了结果。
琼瑶小说创作的第三个分阶段，我将其称之为“从心所欲”：
包括了从1976年《人在天涯》、《我是一片云》，一直到1985年的《冰儿》，一共是十六部小说。
我们可以说，在这个阶段，琼瑶确实已经达到了随心所欲的境界，她的作品更为成熟和富有力量。树上的果实已经十分的透熟，再也没有丝毫的青涩和犹豫了。温暖、明亮、向上，虽然还有顾盼之间的回头，但琼瑶已经为我们许诺了一个最为完美的人性的梦想。相信世界的美好，相信爱情的美好，相信人生的美好，向善的力量不可抑制的进行快感的冲锋。
琼瑶在《剪不断的乡愁》中这样总结自己的文学理念：“相信人间有爱，这就是我一生执著的一件事吧。”
琼瑶几乎每一部小说都改编成了**和电视剧，由于文化媒介的不同，由琼瑶这些小说改编的**和电视剧，传播更为广泛，更为深入人心。
然而，这同时也会带来另一个负面的影响，它会反过来影响到琼瑶小说的文本创作。在琼瑶小说的第三个分阶段中，这种影响就已经渐渐地开始显露了出来，琼瑶在构思小说的时候，不可避免的，甚至是更多的要考虑到小说的结构、故事、情节、细节、语言，等等这些与影视传媒的兼容性。
极端的情况下，可能会出现这样的情况，完全是因为要拍一部**或电视剧，而被要求作命题作文式的小说创作。
琼瑶小说第三个创作阶段的首部作品《人在天涯》，正是这样的情况。那时，琼瑶的作品已经在台湾掀起了一个高峰。
名导演白景瑞刚刚从意大利**学院学成归来，他的风头正键，号召力很高。他找了到琼瑶和平鑫涛，要策划一部描写中国华侨在意大利挣扎奋斗的血泪故事以及他们的爱恨情仇。白景瑞仅仅是有这么一个策划，一个大概的构想，甚至他连一个真正能落到实处的大概的故事或情节的构想都还没有，他只是有这样强烈的意愿，希望琼瑶为他、为在海外的中国人写一部这样的故事。
琼瑶被白景瑞的热情所感动，她接下了这一单命题作文的活。
琼瑶此时已经达到了随心所欲的境界，她完成了《人在天涯》这部小说，她完成的很好，依然保持了一个相当高的水准。
1976年， 平鑫涛和妻子终于离婚了。
这一年，是琼瑶较为心平气和的一年，生活中的矛盾，似乎开始理顺，似乎露出了一线曙光。《我是一片云》的写作似乎也变得轻松和心平气和，文笔的走动似乎也更为潇洒自如，游刃有余。
《月朦胧鸟朦胧》的创作显然也是如此，整个的主题和作品的基调都显得活泼轻松。
是年另一部小说《雁儿在林梢》，虽然并不是像《窗外》和《在水一方》那样的可以找到她真实生活场景，但依然是一部关于她心灵历史的情感自传。
琼瑶和平鑫涛之间那种秘密而又伤心的爱情，已经成了她这段时间生活的基调，她已不再是《窗外》中的那个女中学生，也不再是《在水一方》中的那个杜小双，她已经是一个真正成熟的富有内涵的女人，对于生命的感动，已经不仅仅是生命的眼泪和欢笑，而是更为深刻的平淡而无奈的浅浅的哀愁。
对于生命的感动，她表达的方式已经更为含蓄、婉转、缠绵和欲说还休。
那时，正是她和平鑫涛之间分分合合、风风雨雨，痛苦之中又掺着许多甜蜜的奇特的日子，那一段日子，带给她对生命更深更痛的体验，令她刺骨酸心，她的情感的体验，正是她的这些小说生动、鲜活、获得巨大成功的源头活水。
这部小说中，同样可以看到一些琼瑶真实生活中的日常情景。
比如，平鑫涛送给琼瑶的一只纯白的小北京狗，琼瑶也把这件事写入了书中。
又比如这部书中，琼瑶把平鑫涛当作了江淮的模特儿，写江淮的经历，完全是平鑫涛自己白手起家办出版社的经历。
《一颗红豆》写作于1978年。
在这部小说中，我们同样可以隐隐的感觉到琼瑶内心深深的创痕和流血的伤口，她关于生死一线之间的体验的准确描述，太容易使我们想起她一生中许多惨痛和不堪回首的往事。
《彩霞满天》写作于1978年。
一个作家心景的转换，和他的作品主题基调的转换，肯定是有一种密不可分的联系。
与前段时间《海鸥飞处》等作品完全有了新的改变，仅仅是《彩霞满天》的题目，就充满乐观向上的浪漫情怀。
《金盏花》写作于1978年，其实是《窗外》的另一种变构的版本。。
这同样是一部爽朗、欢快、基调明亮的小说。其中当然也可以找到琼瑶自己生活中的影子。
如女主角韩佩吟和比自己大许多，已经四十二岁的赵自耕之间如愿以偿的爱情故事，当然可以使我们联想到琼瑶真实生活中未能如愿以偿的年龄悬殊的师生恋。
又如纤纤不想考大学，种种的辩解和心事，这都是琼瑶高中少女生活的影射和暗喻。
《梦的衣裳》创作于1979年。
这一年琼瑶在和平鑫涛经过无数的风风雨雨、波浪曲折、终成眷属正式结婚前夕所完成的作品。
可以想像的是，这时的琼瑶内心充满了温柔和怜悯，幸福和满足，仁慈和感恩，宽容和博大，这一切美好的情绪，都必将在《梦的衣裳》中留下美好的痕迹。
《梦的衣裳》充满了喜剧和闹剧的美好和轻松的气氛，再加上纯真、甜蜜、圆满的爱情，给以读者愉快的审美效果。
《聚散两依依》创作于1979年。
琼瑶在《我的故事》中，曾说自己和平鑫涛之间的关系是“聚也不容易，散也不容易”，琼瑶和平鑫涛从相识到相恋，到1979年两人结婚，其间已经过了十六年。
《聚散两依依》中高寒和贺盼云之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程，显然也正是平鑫涛和琼瑶之间魂梦相依、聚散缱绻的心路历程。
《聚散两依依》中，盼云为了逃避高寒，嫁给了一个医生，这种情节，在琼瑶的真实生活中，依然存在。琼瑶曾经为了逃避和平鑫涛之间甜蜜而难解的爱情，打算嫁给“汤”，这就是这个情节的真实蓝本。
《却上心头》创作于1980年，是琼瑶和平鑫涛搬入可园后的第一部作品。
也许是琼瑶在可园聆听到了“幸福的声音”，不再的青春，再次被体验，这部小说写的相当明快，行文流畅、潇洒、欢快。
《问斜阳》创作于1980年。
这部作品是琼瑶搬进可园创作完成的第二部作品。
幸福和美满的生活，使琼瑶变得心平气和，即使是写作一个悲剧的故事，琼瑶也是充满了温柔的怜悯和对生命的感激。
《燃烧吧！火鸟》创作于1981年。
男主角在给恋人的周年纪念卡上写的“让我们把过去三百六十五个日子，变成未来百年相聚的基石！”和琼瑶在《我和故事》中用庆筠的来信“让我们用三百六十五的相思，去奠定百年相守的美景”有异曲同工之妙，琼瑶的每一部作品，都能找到她真实生活的影子。
这部小说的基调，当然和琼瑶这段时间的心情一样，热情向上，有如获得了新生。
琼瑶1981年还有另一部作品，就是《昨夜之灯》。
这一时期，可能是台湾的校园歌曲非常流行的原因，琼瑶在这部书中，写了大量的歌。甚至于书中的女主角雪珂，都和琼瑶的儿子一样，上的是“大众传播系”。
琼瑶的写作，已经过了那种为本能的激情所驱使的青春的界段，她更为沉静，更为幽独，更富有智慧和哲人的沉思。
《匆匆，太匆匆》创作于1982年。
琼瑶在《匆匆，太匆匆》的楔子中，坦诚了一个作家创作的不足为外人道的辛苦和劳累，写作那是她已经无法卸下的沉重的十字架，殉道者的生活是她不能抗拒的命运。
曾经沧海难为水，琼瑶天才的内心早已是千岩万壑，千山万水，她甚至有了累的感觉。这是一种深入到骨髓和血液中的疲惫，这是热衷于过心灵生活的天才们才可能感觉到的晕眩和放弃。
特别是琼瑶和平鑫涛结婚之后，由奔波而转为安定，由激情无边的荡漾而停泊进宁静的港湾，这种反差必然会反作用于琼瑶的创作。
《失火的天堂》创作于1983年。
《失火的天堂》这部作品，充满了幻灭之感。少女洁[舟令]想象中的天堂是透明的，当她试图走近这个透明的天堂时，天堂失火了，她也因此而幻灭。
书中许曼亭关于战乱的回忆“又回到了战乱中。彷佛间，又回到全家老老小小都挤在火车车厢里的日子。火车中没有座位，一个车厢里挤满了人，许多陌生人混在一起，谁也照顾不了谁。”其实就是琼瑶自己的童年的记忆和体验。
《冰儿》创作于1985年。
和《却上心头》一样，《冰儿》更象是新一代的流行的言情小说，这种新的尝试，正是后来席娟等新锐言情小说的先声。
琼瑶小说创作的第四个阶段，我将它称之为“再赋新词”：
包括了从1990年的《雪珂》开始之后的九部作品。
我在《琼瑶传奇》这部作品中已经明确地指出，九十年代之后，应该是琼瑶小说明显不同的一个阶段。不可否认，琼瑶此时宝刀不老，不少的作品中依然能闪现出天才惊艳的闪光点来，但是如果将这些小说与她前期的略带青涩的作品相比，我们就明显可以看出，穿刺的力道已大不如从前。
《雪珂》写作于90年，是琼瑶以明清为背景开始创作小说的起点。
九十年代之后，应该是琼瑶小说的另一个明显不同的阶段，此时的琼瑶可以说早已是功成名就，作品的风格早已形成而且成熟和圆满，而琼瑶自己人生中的那些秘密情结和生命中不可言说的隐痛，此时也已经淡化、消减、移情和升华。
这是人生最美好的结局：一切都功德圆满。
确如一些智者所指出的那样，愿望达成的生活，那将是艺术家最可怕的敌人。
无需讳言，九十年代之后，琼瑶的写作，已经走向了衰退的道路，她的写作已不再向以前那样，是生命中必不可少的呼吸，她的作品已经缺乏了那种惨痛人生体验中令人心灵震颤的内在的艺术感染力。
琼瑶还在写作，但这更多的是一种技术性的写作。
从《雪珂》开始， 继而是《望夫崖》、《青青河边草》、《梅花烙》、《水云间》、《新月格格》、《烟锁重楼》，一直到后来的《苍天有泪》的和热播创下收视奇迹的《还珠格格》，无一例外的都不再是琼瑶最熟悉的现实生活题材，这些小说又都是为电视剧的拍摄而编的故事，虽然其中也不乏可取的优秀，但“再赋新词”，小说的美学和感染力度，当然是不能和从前同日而语。
这些故事，虽然结构精美、巧妙，技巧纯熟，如果是纯粹从文本和文学的角度看，琼瑶确实是在走下坡路了，她已经没有了当初最为天才和本真的闪光。
这是无奈的事，也是正常的事。
失之桑榆,收之东偶。
琼瑶的这些小说改编的电视剧，却意想不到地大获成功。
不过，这是我们将要在另外的地方讨论的问题。
装备选择
对老玩家而言，老玩家都会良心火箭筒来打白狐，即使是最垃圾的大街货，都可以用来吊打白狐了。而衣服嘛，这个没有多少人在意到，有冰衣最好用冰衣。至于技能嘛，如果以非洲人地图装为标准的话，怎么装备都无所谓，只要适合自己就好。。
地狱级白狐boss打法攻略
白狐有4种攻击模式：黑洞，变绿火，小黑色鬼火召唤术。
先说黑洞，第一次打白狐的孩子都会被黑洞的范围给吓到的，不过黑洞伤害不是很高，只要不是一直在黑洞里，而且个人记忆中，白狐妹子用黑洞时好像头上都会出现个符文，黑洞的出现都是从主角脚下开始所以掌握一定规律，要跑开也不是很难。
变绿火，一直是手残玩家的痛处，这里解析一下该怎么办。要躲绿火的走位，一般要站在与白狐大概同一水平线上并保持一定距离，当白狐变成绿火时，要往反方向跑并等到它加一定的速度。然后，突然以y轴路线闪开，也就是往上，或往下闪开，绿火会刹不住车的感觉往前冲一段距离，然后慢慢减速再次往你所站的方向冲过来，然后，反复如此躲开就行。众所周知，绿火的集合攻击是可以秒人的学好走位的重要可想而知。而带火箭筒的原因，就是因为，绿火状态的白狐如果是范围攻击，可是受到的很痛的伤害。打地狱白狐的时候，白狐血量简直厚得如地表层，如果不把握在变绿火时攻击，你要打到猴年马月才能打完。
小黑色鬼火，就是白狐的小型攻击，一般而言，我是直接用枪打爆，因为小黑色鬼火血量不是很多，当然，机枪就不太好，而如果不想用枪，躲闪的方法跟躲绿火一个样。
召唤术，这是白狐最恶心的技能。打8，9村的朋友，可能还没感觉(7村不会有召唤术)，到了10村，就知道，什么是企鹅海。遇到最恶心的情况是白狐召唤好企鹅海然后搞个黑洞，最后再变绿火，立即秒了。对于新手，也是够喝一壶了。召唤术为什么企鹅海恶心，因为召唤完企鹅会没位置逃，而被绿火活活烧死。这里就是冰衣的重要性了。冰衣效果，主要是把企鹅冻住，可以说，冰衣是用于对付企鹅海的最佳衣服了它可以带你轻易的离开。如果冰衣没办法，那也只能升级武器，提高输出，秒了企鹅突围吧。
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