跪求三国所有出场人物的名称及身平事迹

A

阿会喃：八十七回，孟获管下第三洞洞主，蜀军南征被张翼所擒，释后为获所杀。

B

鲍信：三回，初为济北相。剿青州黄巾军，被害。

鲍忠：五回，鲍信之弟。为华雄斩。

鲍隆：五十二回，桂阳管军校尉，猎户出身，为赵云所杀。

鲍素：一百十一回，蜀将，姜维帐下。

边让：十回，九江太守，为夏侯敦截杀。

边洪：三十八回，孙翊从人，杀孙翊后。被斩。

卞喜：二十七回，并州人，汜水关守将，善使流星锤，为关羽杀。

卞氏：六十八回，曹操妻，生曹丕等四子，被立魏王后。

步骘：四十三回，字子山，东吴谋士。

步阐：一百二十回，晋西陵太守，为陆抗杀。

邴原：六十六回，与华歆、管宁善，号为龙腹。

卑衍：一百六回，公孙渊将，为夏侯霸杀。

毕轨：一百六回，曹爽门客，字昭先。为司马懿斩

C

陈蕃：一回，汉灵帝时太傅。

陈耽：二回，司徒，为十常侍害。

陈琳：二回，袁绍主簿，字孔璋。降曹。

陈宫：四回，字公台，初为中牟县令。离操后为东郡从事，后投张邈，再助吕布，为徐晃擒，杀。

陈翔：六回，汝南人，字仲麟，江夏八俊之一。

陈生：七回，襄阳人，黄祖部将，为韩当斩。

陈登：十一回，广陵人，字云龙。

陈炜：十一回，太中大夫。

陈武：十五回，字子烈，庐江松滋人。东吴将，为庞德斩。

陈兰：十五回，袁术将，

陈珪：十六回，陈登父。

陈纪：十七回，袁术将，操擒杀。

陈震：二十六回，南阳人，字孝起，袁绍谋士。归刘，

陈横：十五回，刘繇部将，为蒋钦射死。

陈孙：三十四回，江夏贼，为张飞杀。

陈氏：三十四回，刘表前妻，生子刘琦。

陈就：三十八回，黄祖将，为吕蒙斩。

陈矫：五十一回，曹将，为刘备军擒放，后为兵部尚书。

陈应：五十二回，桂阳管军校尉，会使飞叉，为赵云斩。

陈群：五十八回，字长文，治书侍御史、镇军大将军，司空。

陈式：七十一回，蜀军牙将，为夏侯渊擒，后放回。后取箕谷，兵败，为诸葛亮斩。

陈造：九十五回，魏将，为马岱斩。

陈泰：一百七回，魏尚书。

陈泰：一百七回，郭淮副将。

陈骞：一百十一回，魏安东将军。

陈俊：一百十二回，魏将。

陈元：一百二十回，羊祜部将。

程旷：一回，十常待之一。

程远志：一回，黄巾军，为关羽所杀。

程普：五回，右北平土垠人，字德谋，使铁脊蛇矛。

程昱：十回，东郡东阿人，字仲德。

程秉：三十八回，字德枢，汝阳人。东吴谋士。

程咨：四十四回，程普长子。

程银：五十八回，韩遂将，为曹军杀。

程畿：八十一回，蜀军参谋。兵败，自刎乱军中。

程武：九十二回，程昱子，参军。

岑晊：六回，南阳人，字公孝，江夏八俊之一。

岑壁：三十二回，袁谭将，为吕旷斩。

岑威：一百二回，魏镇远将军，为王平斩。

岑昏：一百二十回，吴中常侍。为众臣碎割。

成廉：十一回，吕布将。为乐进射杀。

成宜：五十八回，韩遂将，为夏侯渊杀。

成何：七十四回，于禁督将。

成倅：一百十二回，魏将。为司马昭斩。 。

曹节：一回，十常待之一。

曹操：一回，沛国谯郡人，字孟德，小字阿瞒。遇鬼惊风病故。

曹嵩：一回，操父，本姓夏侯，曹腾养子。为张闿乱军所杀。

曹腾：一回，中常侍。

曹仁：五回，字子孝，病亡。

曹洪：五回，字子廉，

曹豹：十回，吕布之泰山，为张飞杀。

曹性：十一回，吕布将，射瞎夏侯敦一眼，为其所杀。

曹昂、十六回，曹操长子，张绣军杀。

曹安民：十六回，曹操侄，张绣军杀。

曹丕：三十二回，字子桓，卞氏长子。废献帝为王。后感寒疾亡。

曹植：三十四回，卞氏三子。字子建。

曹氏：六十六回，曹操女，献帝贵妃，伏后死，为后。

曹纯：五十一回，曹仁弟，

曹休：五十六回，大将军，大司马，兵败石亭，疽发背而亡。

曹永：五十八回，曹仁部将，为庞德杀。

曹彰：六十八回，卞氏次子，字子文。黄须儿，勇而无谋。

曹熊：六十八回，卞氏四子，曹操死不奔丧，自缢。

曹真：八十四回，大将军，大司马，字子丹，为诸葛亮气死。

曹睿：九十一回，字元仲，为甄氏生，魏明帝。遇冤魂索命，病亡。

曹遵：九十三回，曹真宗弟，为魏延斩。

曹宇：一百六回，曹丕子，燕王

曹芳：一百六回，曹睿乞养之子，字兰卿，为王。被司马师废。

曹爽：一百六回，曹真子，字昭伯，大将军，为司马懿斩。

曹羲：一百六回，曹爽弟，中领军。为司马懿斩

曹训：一百六回，曹爽弟，武卫将军。为司马懿斩

曹彦：一百六回，曹爽弟，散骑常侍。为司马懿斩

曹文叔：一百七回，曹爽从弟。

曹据：一百九回，曹睿弟，彭城王。

曹髦：一百九回，字士彦，曹霖子。高贵乡公，为王。为成济杀。

曹霖：一百九回，曹丕孙，曹髦父，东海定王。

曹奂：一百十四回，曹宇子，原名璜，字景明，司马昭立为王。为司马炎废为陈留王。

蔡邕：一回，议朗、侍中，字伯喈。王允缢死。

蔡瑁：六回，襄阳人，赤壁之战为曹操杀。

蔡阳：二十六回，曹将，为关羽所杀。

蔡氏：三十四回，蔡瑁姊，刘表妻，刘琮母。为于禁军杀。

蔡中：三十四回，蔡瑁族弟，为甘宁杀。

蔡和：三十四回，蔡瑁族弟，为周瑜祭旗。

蔡勋：三十四回，蔡瑁族弟。

蔡(王熏)：四十五回，蔡瑁弟，为甘宁杀。

蔡琰：七十一回，即蔡文姬，蔡邕女。

蔡林：一百八回，吴都督，降魏。

淳于琼：三回，左军校尉，袁绍将。失乌巢，为绍斩。

淳于导：四十一回，曹仁部将，为赵云杀。

淳于丹：八十四回，吴将。

崔毅：三回，十常侍乱政辞官归庄，救献帝。

崔烈：三回，崔毅兄。死于国难。

崔勇：十三回，郭汜将，为徐晃杀。

崔琰：三十三回，字季珪，清河东武人，青州别驾，为操待为上宾。后不满操为魏王，杖杀狱中。

崔州平：三十七回，博陵人，诸葛亮友。

崔禹：八十二回，朱然部将，为张苞擒，斩。

崔谅：九十二回，魏安定太守，兵败诈降，为张苞杀。

崔夫人：一百十八回，刘谌妻。

昌豨：十八回，泰山寇，

昌奇：六十七回，杨任部将，为夏侯渊斩。

单于：三十三回，乌桓老大。

车胄：二十回，曹将，车骑将军。为关羽杀。

常雕：八十五回，曹仁将，为朱桓杀。

爨习：九十一回，蜀偏将军。

彻里吉：九十四回，西羌国王

D

董卓：二回，陇西临洮人，字仲颖。

董重：二回，国舅，骠骑将军。自刎。

董太后：二回，刘苌之妻，汉灵帝之母。为何后废害。

董承：十三回，国舅。衣带诏事发，为操杀。

董昭：十四回，济阴定陶人，字公仁，洛阳令。进言加九锡。

董袭：十五回，字元代，会稽余姚人。东吴将，濡须战，淹死江中。

董贵妃：二十四回，董承妹，为操缢死。

董祀：七十一回，蔡琰夫。

董衡：七十四回，曹操七军领军将校，为庞德斩。

董超：七十四回，曹操七军领军将校，为庞德斩。

董治：七十九回，治曹操陵事。

董允：八十五回，蜀黄门侍郎。

董厥：八十七回，蜀掾吏。国亡忧死。

董荼那：八十七回，孟获第二洞元帅。为张嶷擒。释后为获所杀。

董寻：一百五回，魏司徒，谏言被废为庶人。

董朝：一百十三回，吴中书郎。

丁原：三回，字建阳，荆州刺史，为吕布杀。

丁管：四回，尚书，为董卓害。

丁奉：三十八回，庐江人，字承渊。

丁斐：五十八回，渭南县令。

丁仪：七十九回，字正礼，与丁廙兄弟，曹植友，沛郡人，为许褚擒，曹丕杀。

丁廙：七十九回，字敬礼，与丁仪兄弟，曹植友，沛郡人，为许褚擒，曹丕杀。

丁谧：一百六回，曹爽门客，字彦靖。为司马懿斩

丁封：一百十七回，吴将，

典韦：十回，陈留人。张绣军杀。

典满：十七回，典韦子。

邓茂：一回，黄巾军副将，为张飞所杀。

邓龙：三十八回，黄祖将，为甘宁杀。

邓义：四十回，荆州治中。降曹。

邓芝：六十五回，蜀将，降刘。义阳新野人，字伯苗，汉司马邓禹之后。为田续杀。 。

邓艾：一百七回，义阳人，字士载，口吃。

邓忠：一百十一回，邓艾子，

邓程：一百十三回，吴官。

邓敦：一百十五回，魏前将军。为司马昭斩。

邓良：一百十八回，蜀驸马都尉。降魏。

邓贤：六十回，刘璋将，为黄忠射杀。

邓贤：九十四回，孟达甥，出首孟达。

杜远：二十七回，廖化同伴，为其所杀。

杜袭：六十六回，汉侍中。

杜祺：九十一回，蜀武略中郎将。

杜睿：一百二回，蜀将。

杜预：一百二十回，晋镇南大将军。

段珪：一回，十常待之一。为闵贡杀。

段煨：十七回，杀李傕有功封汉荡寇将军。

戴员：三十八回，丹阳督将，谋杀孙翊，为傅婴、孙高杀。

戴陵：九十九回，魏将，

窦武：一回，汉灵帝时大将军。

督邮：二回，官名。

貂婵：八回，王允歌伎，吕布妾。

party均：一百十三回，魏官，襄阳人。

朵思大王：八十九回，秃龙洞洞主，死于乱军。

带来洞主：九十回，孟获妻弟，八番部长。

大乔：二十九回，孙策妻。

E

鄂焕：八十七回，高定将，使方天戟，为魏延、王平、张翼合擒，降，封益州牙将。

俄何烧戈：一百九回，羌将。兵败自刎。

F

傅婴：三十八回，孙翊心腹，报仇后封牙门将。

傅巽：四十回，字公悌，荆州东曹掾。降曹，封关内侯。

傅干：六十六回，曹参军，字彦才。

傅士仁：七十三回，关羽将，荆州失，降吴，后归蜀为刘备剐。

傅彤：八十一回，蜀将。军败，于阵中吐血亡。

傅嘏：一百八回，魏尚书。

傅佥：一百十二回，蜀将。兵败自刎。

伏皇后：十三回，汉献帝妻。为华歆捕，操杀。

伏德：十三回，国舅。

伏完：二十回，伏皇后之父。为操杀。

樊稠：三回，董卓将，韩遂友，被李傕杀。

樊能：十五回，刘繇部将，为孙策喝死。

樊氏：五十二回，赵范嫂。

樊建：八十七回，蜀掾吏，

樊岐：九十一回，蜀武略中郎将。

费观：＝回，刘璋妻弟，降刘，

费祎：六十五回，蜀将，降刘。字文伟，长史，

费诗：六十五回，蜀将，降刘。前部司马。

费耀：九十七回，曹真中护军大将。中计自刎。

范滂：六回，字孟博，山阳高平人，江夏八俊之一。

范康：六回，字仲真，渤海人，江夏八俊之一。

范成：十四回，洛阳令。

范疆：八十一回，张飞将，刺杀飞，降吴。后为吴送归，为张苞剐。

冯方女：十七回，袁术妻。

冯礼：三十二回，袁尚将，降曹，为审配射杀。

冯习：八十一回，蜀将。兵败，死于乱军。

冯（纟枕）：一百二十回，晋臣。

封谞：一回，十常待之一。

方悦：五回，河内名将，为吕布杀。

逢纪：七回，袁绍谋士，辅袁尚，为袁谭杀。

法正：六十回，字孝直，右扶风郿人，父贤士法真。归刘，张松、孟达友。亡故。

G

郭胜：一回，十常待之一。

郭汜：三回，小名郭阿多。为伍习杀。

郭妻：十三回，郭汜妻。

郭嘉：十回，字奉先，颖川颖阴人，水土不服，死于易州。

郭图：二十二回，袁绍谋士，辅袁谭，

郭常：二十八回，某庄主，留宿关羽。

郭常子：二十八回，盗关羽马。

郭奕：三十四回，郭嘉子。

郭恩：六十九回，家中有鬼，为管辂卜出。

郭淮：七十回，太原阳曲人，字伯济，魏雍州刺史。为姜维射杀。

郭永：九十一回，安平广宗人，郭贵妃之父。

郭贵妃：郭永之女，号女王，后为曹丕后。

郭攸之：九十一回，蜀侍郎。

郭夫人：一百五回，得曹睿宠，被立后。

顾雍：二十九回，字元叹，蔡邕之徒，东吴谋士。

妫览：三十八回，丹阳督将，预占徐氏，为傅婴、孙高杀。

干休：一百十三回，吴曲阿老人。

公孙瓒：一回，刘备友。北平太守，号白马将军。为袁绍败，自焚。

公孙越：七回，公孙瓒弟，为袁绍手下乱箭射杀。

公孙康：三十三回，辽东太守，襄平人，公孙度之子，斩二袁归曹。

公孙度：三十三回，汉武威将军。

公孙恭：三十三回，公孙康弟。

公孙渊：一百六回，公孙康次子，魏辽东太守。自称燕王，反魏，为司马懿军擒杀。

公孙晃：一百六回，公孙康长子。

公孙修：一百六回，公孙渊子。为司马懿军擒杀。

甘夫人：二十二回，小沛人，刘备妻，生子刘禅。病亡。

甘宁：三十八回，字兴霸，巴郡临江人，锦帆贼，降刘表，曾救黄祖，后投吴。患痢疾出征为沙摩柯射杀。

巩志：五十三回，武陵从事，降刘备。

关羽：一回，字长生，后改云长，河东解良人。败走麦城，为马忠擒，斩。

关纯：七回，韩馥别驾，为文丑杀。

关定：二十八回，某庄主。

关宁：二十八回，关定长子。学文。

关平：二十八回，关定次子，学武，过继为关羽义子。败走麦城，为东吴擒，斩。

关兴：七十四回，关羽次子。字安国。病亡。

关索：八十七回，关羽三子。

关彝：一百十九回，汉寿亭侯，死于乱军。

高升：二回，黄巾军副将，为张飞所杀。

高顺：十一回，吕布将。为操擒，杀。

高览：二十二回，袁绍将，降曹。

高干：三十一回，袁绍外甥，为王琰杀。

高沛：六十一回，刘璋将。为刘备军斩。

高定：八十七回，蜀越（山隹冏）郡太守，结连孟获反，后又降蜀，封益州太守。

高翔：九十一回，蜀玄都侯。

高柔：一百七回，魏司徒。

龚景：一回，青州太守。

龚都：二十六回，汝南黄巾军。后随刘备，为夏侯渊杀。

龚起：九十七回，蜀禅将，为王双杀。

戈定：五十三回，太史慈将，刺杀张辽不成，死。

谷利：六十七回，东吴牙将，合淝救孙权。

管亥：十一回，黄巾军，为关羽杀。

管宁：六十六回，与邴原、华歆善，号为龙尾。后与歆割席坐，不仕魏。

管辂：六十九回，字公明，平原人，善周易。

管辂舅：一百六回。

官雝：九十一回，蜀典军中郎将。

苟安：一百回，蜀都尉，解粮误期，为诸葛亮杖责，降魏。

耿武：七回，韩馥长史，为颜良斩。

耿纪：六十九回，字季行，洛阳人，侍中少府，讨曹操，被斩。

葛雍：一百十回，毋丘俭将。

H

侯览：一回，十常待之一。

侯成：十一回，吕布将。降曹。

侯选：五十八回，韩遂将，降曹。

何进：一回，大将军，起身屠家，国舅，为十常侍所杀。

何顒：一回，南阳人。

何太后：二回，何进妹，贵人，生刘辩。为李儒摔死。

何苗：二回，何进弟，钩结十常侍，为乱军杀。

何仪：十二回，黄巾军，为李典擒杀。

何曼：十二回，黄巾军，为曹洪杀。

何宗：八十回，蜀祭酒。

何平：一百五回，蜀将。

何晏：一百六回，曹爽门客，字平叔。为司马懿斩

何曾：一百十九回。

何氏：一百二十回，孙皓母。

何植：一百二十回，吴司徒。

韩忠：二回，黄巾军，乱军射杀。

韩馥：五回，初为冀州刺史。

韩当：五回，字义公，辽西令支人，使大刀。

韩遂：十回，西凉太守，与马腾交厚，后降曹。左手为马超断。

韩暹：十三回，山贼，奉诏救驾，封征北将军，降袁术。关、张杀。

韩胤、十六回，袁术将，吕布擒，曹操杀。

韩融：十三回，汉太仆。

韩嵩：二十三回，刘表从事中郎将，归曹。加为大鸿胪。

韩福：二十七回，洛阳太守，为关羽杀。

韩猛：三十回，袁绍将。

韩莒子：三十回，袁绍将

韩珩：三十三回，幽州别驾，不降曹。

韩浩：三十九回，韩玄弟，曹将，为黄忠斩。

韩玄：五十三回，长沙太守，为魏延杀。

韩德：九十二回，西凉大将，开山大斧。为赵云杀。

韩瑛：九十二回，韩德长子，为赵云杀。

韩瑶：九十二回，韩德次子，为赵云擒。

韩琼：九十二回，韩德三子，为赵云杀。

韩琪：九十二回，韩德四子，为赵云杀。

韩祯：九十四回，蜀西平关守将。

韩暨：九十八回，魏太常卿。

韩综：一百八回，魏将， 为丁奉杀。

黄盖：五回，字公覆，零陵人，使铁鞭。

黄琬：六回，太尉，为董卓罢为庶民。

黄祖：七回，刘表心腹将，为甘宁射杀。

黄劭：十二回，黄巾军，为许褚擒杀。

黄承彦：三十七回，诸葛亮岳父。

黄忠：五十三回，南阳人，字汉升。初为韩玄将，归刘备。为马忠射伤，归营亡。

黄奎：五十七回，门下侍郎，黄琬子，为操害。

黄权：六十回，字公衡，西阆中巴人，刘璋主簿。降刘，右将军，光禄卿。兵败降魏。

黄皓：一百十二回，蜀宦官。为司马昭凌迟。

黄氏：一百十七回，诸葛亮妻。

黄崇：一百十七回，蜀将，兵败亡。

皇甫嵩：一回，中郎将，加车骑将军，领冀州牧。后被十常侍罢官。

皇甫郦：十三回，李傕同乡，

皇甫闿：一百十六回，魏将。

胡轸：五回，华雄副将，为程普杀。

胡赤儿：九回，牛辅心腹，为吕布杀。

胡邈：十三回，字敬才，侍中。

胡才：十三回，山贼，奉诏救驾，死于乱军。

胡车儿：十六回，张绣之偏将，能负五百斤曰行七百里。

胡华：二十七回，曾为汉议郎，

胡班：二十七回，胡华子，荥阳从事，救关羽。后归蜀。

胡济：九十一回，蜀昭武中郎将。

胡质：九十六回，魏东莞太守。

胡忠：一百二回，蜀将。

胡遵：一百六回，魏将，征东将军，

胡奋：一百十二回，魏将。

胡氏：一百十五回，刘琰妻。

胡烈：一百十六回，魏将。

胡济：一百十五回，蜀将。

胡渊：一百十九回，胡烈子。

胡冲：一百二十回，吴中书令。

华雄：五回，董卓将，关西人，为关羽杀。

华佗：十五回，字元化，沛国谯郡人。为曹操杀。

华歆：二十九回，豫章太守，降孙策。后为曹操用，谄魏。曾与邴原、管宁善，号为龙头。

华核：一百十九回，吴中书丞。

桓阶：七回，孙策之军吏，与刘表有旧。

桓彝：一百十三回，吴尚书，为孙綝杀。

郝萌：十一回，吕布将。为张飞擒，操杀。

郝昭：九十六回，魏将，太原人，字伯道。陈仓太守，病重惊亡。

霍峻：六十二回，字仲邈，南郡枝江人，蜀将。

花永：一百十回，魏将。

汉灵帝：一回，刘苌之子，中平六年崩。

J

蒋钦：十五回，字公奕，九江寿春人。

蒋奇：三十回，袁绍将，为张辽斩。

蒋义渠：三十一回，袁绍将。

蒋干：四十五回，九江人，字子翼，周瑜友，曹操帐下幕宾。

蒋琬: 六十三回，字公琰，零陵湘乡人，荆襄名士，归刘，

蒋济：七十五回，曹军主簿。魏太尉。

蒋延：一百八回，吴将。为诸葛恪贬为庶人。

蒋班：一百十二回，诸葛诞谋士，降司马昭。

蒋舒：一百十二回，蜀将。降魏。

蒋斌：一百十三回，蜀将。降魏。

蒋显：一百十八回，蜀太仆。

贾诩：九回，字文和，李傕谋士，降汉，魏太慰，病亡。

贾华：五十三回，东吴将。

贾逵：七十九回，汉谏议大夫，魏建威将军。

贾范：一百六回，公孙渊副将。谏言被公孙渊斩。

贾充：一百十一回，字公闾，贾逵子，司马昭心腹。

吉太：二十三回，字正平，皆呼吉平，洛阳人，太医，为操获，撞阶而死。

吉邈：六十九回，吉平长子，字文然，起事为乱军杀。

吉穆：六十九回，吉平次子，字思然，起事为乱军杀。

金尚：十七回，兖州刺史，不从袁术，为之杀。

金旋：五十三回，武陵太守，为巩志杀。

金祎：六十九回，韦晃心腹，与王必交厚，讨曹操，为乱军杀。

金环三结：八十七回，孟获第一洞元帅。为赵云杀。

靳祥：九十七回，蜀将，陇西人。

焦触：三十三回，袁熙将，降曹，为韩当斩。

焦炳：七十一回，魏将，为赵云杀。

焦彝：一百十二回，诸葛诞谋士，降司马昭。

焦伯：一百十四回，曹髦护卫。为成济杀。

姜叙：＝回，与杨阜为姑表兄弟，抚彝将军。

姜叙母：＝回，杨阜姑，为马超杀。

姜维：九十二回，天水冀人，字伯约。兵败诈降不成自刎。

姜冏：九十二回，姜维父，汉天水功曹，羌人乱，没于王事。

沮授：七回，袁绍谋士，被绍下狱，为操获，不降，斩。

沮鹄：三十二回，沮授之子，为张辽射杀。

句安：一百七回，蜀将。降魏。

蹇硕：一回，十常待之一。为郭胜所杀。

纪灵：十四回，袁术将，山东人，五十斤三尖刀，为张飞杀。

简雍：十八回，字宪和，涿郡人。明阴阳。

军士：六回，孙坚军，袁绍乡人，密告孙坚得玺。

K

孔（亻由）：五回，初为豫州刺史。

孔融：五回，北海太守，字文举。鲁国曲阜人。为操杀。

孔宙：十回，孔融父。

孔昱：六回，鲁国人，字世元，江夏八俊之一。

孔秀、二十七回，东岭关守将，为关羽杀。

蒯良：六回，延平人，字子柔。

蒯越：六回，延平人，字异度。刘表谋士，降曹，封江陵太守。

阚泽：三十八回，会稽山阴人，字德润，献诈降书。

轲比能：八十五回，辽东鲜卑国国王。

L

刘焉：一回，幽州太守。江夏竟陵人，汉鲁恭王之后。刘璋父。益州牧，患病疽死。

刘备：一回，字玄德，中山靖王刘胜之后。祖刘雄，父刘弘。

刘元起：刘备之叔父。

刘恢：二回，代州太守。

刘陶：二回，谏议大夫，为十常侍害。

刘虞：二回，幽州牧，平寇有功，封太尉。

刘苌：二回，解渎亭侯。汉灵帝之父。

刘辩：二回，汉少帝。废为弘农王，为董卓鸩酒害。

刘协：二回，陈留王，表字伯和，灵帝中子，汉献帝，被曹丕废为山阳公。

刘岱：五回，初为兖州刺史。降曹为张飞擒，为操黜罢爵禄，

刘表：六回，荆州刺史，字景升，山阳高平人，汉室宗亲。江夏八俊之一。病死。

刘范：十回，左中朗将。

刘晔：十回，字子阳，淮南成德人。曹操谋士。

刘繇：十一回，扬州刺史，字正礼，东莱牟平人，刘岱之弟，刘宠之侄，

刘艾：十四回，汉宗正，

刘宠：十五回，汉室宗亲，太尉。

刘璋：五十九回，益州牧。字季玉。降刘备，打发去南郡＝全专家。

刘安：十九回，猎户，杀妻食刘备，瞎搞。

刘延：二十五回，东郡太守，

刘辟：二十六回，汝南黄巾军。随刘备，为高览杀。

刘勋：二十九回，庐江太守，为孙策败。

刘子扬：二十九回，鲁肃友。

刘禅：三十四回，刘备子。小名阿斗。

刘琦：三十四回，刘表长子，病死。

刘琮：三十四回，刘表次子，降曹，为于禁军杀。

刘泌：三十六回，长沙人，汉室宗亲，樊城县令。

刘封：三十六回，原姓寇，刘泌甥，刘备义子。不救关羽，为刘备斩。

刘先：四十回，荆州别驾。降曹。

刘馥：四十八回，扬州刺史，字元颖，沛国相人，久事曹操，为操酒后杀。

刘熙：四十八回，刘馥子。

刘度：五十二回，零陵太守。

刘贤：五十二回，刘度子，为张飞捉，降。

刘磐：五十三回，刘表侄，后为长沙太守。

刘（王贵）：六十回，刘璋将，为张翼杀。

刘巴：六十二回，字子初，零陵烝阳人，刘璋士。降刘，左将军。

刘循：六十二回，刘璋长子。

刘（曰俊）：六十五回，刘璋将，为赵云杀。

刘氏：六十八回，曹操妾，曹昂母。

刘（分阝）：六十九回，太守，管辂卜之。

刘瑁：七十七回，刘焉子，娶吴氏，早夭。

刘永：七十七回，字公寿，刘备子，吴氏生。

刘理：七十七回，字奉孝，刘备子，吴氏生。

刘廙：七十九回，奏献帝让位。

刘琬：二十九回，汉使，曾赞孙权。

刘豹：八十回，蜀阳泉侯。

刘宁：八十二回，洞溪汉将，兵败降吴。

刘琰：九十一回，蜀车骑大将军，都乡侯。为刘禅斩。

刘敏：九十一回，蜀偏将军。

刘合：九十七回，蜀将，病亡。

刘劭：一百三回，曹将，

刘放：一百六回，魏侍中光禄大夫。

刘达：一百十回，魏将。

刘丞：一百十三回，吴将。为孙綝杀。

刘寔：一百十六回，魏相国参军。

刘（王睿）：一百十八回，刘禅长子。死于乱军。

刘瑶：一百十八回，刘禅次子。

刘琮：一百十八回，刘禅三子。

刘瓒：一百十八回，刘禅四子。

刘谌：一百十八回，刘禅五子，北地王。国亡，杀妻、子，自刎。

刘恂：一百十八回，刘禅六子。

刘璩：一百十八回，刘禅七子。

刘氏：三十一回，袁绍后妻，袁尚之母。

刘氏：一百七回，曹爽妻。

李傕：三回，西凉人，为段煨杀。

李儒：三回，董卓婿，王允杀。

李肃：三回，虎贲中郎将，吕布友。斩董卓首级，后为吕布杀。

李典：五回，山阳巨鹿人，字曼成。

李蒙：九回，董卓余party。死于马超之手。

李别：十回，李傕之侄，为许褚斩。

李膺：十一回，河南尹。

李封：十一回，吕布将。为许褚斩。

李暹：十三回，李傕之侄，为许褚斩。

李乐：十三回，山贼，奉诏救驾，封征东将军。为徐晃杀。

李丰：十七回，袁术将，操擒杀。

李通：十八回，江夏平春人，字文达，操将。为马超杀。

李孚：三十二回，袁尚主簿。

李珪：四十回，刘表幕官，为蔡瑁斩。

李春香：五十七回，黄奎妾，告密被操斩。

李堪：五十八回，韩遂将，为于禁误射杀。

李恢：六十回，建宁俞元人，刘璋士。归刘，

李严：＝回，南阳人，字正方，刘璋将，降刘，后犯错，被谪为庶人。闻亮死病亡。

李氏：七十四回，庞德妻。

李伏：七十九回，汉中郎将，令献帝让位曹丕。

李意：八十一回，青城山隐士。

李异：八十二回，孙桓之大将，为关兴杀。

李撰：九十一回，蜀博士。

李丰：九十四回，李严子。

李辅：九十四回，孟达

纪晓岚(1724～1805)，名昀，晓岚是他的字，直隶河间献县(今河北沧县)人。据史书记载，他一生诙谐、滑稽，机敏多变，才华出众，给后世留下许多趣话，素有“风流才子”和“幽默大师”之称。他是清代著名的学者、诗人、目录学家和小说家。总体而言，他的一生与民间传说中的形象和银屏上的形象存在很大的不同。

在流行的民间传说和电视剧中，纪晓岚与乾隆这对君臣的关系是十分融洽的，其间充满信任、调侃和幽默。这是经过美化了的描写，历史上并不如此。实际上纪晓岚不过是乾隆蓄养的文学词臣而已。这要先从纪晓岚的长相说起。

在民间传说中，纪晓岚的形象风流倜傥，一表人材；在银屏上，基本上由张国立“垄断”的纪晓岚形象，也颇说得过去。真实的情况完全不是这样。据史书上记载，纪晓岚“貌寝短视”。所谓“寝”，就是相貌丑陋；所谓“短视”，就是近视眼。另外，跟纪晓岚交游数十年的朱珪曾经有诗这样描述纪晓岚：

河间宗伯姹，口吃善著书。

沉浸四库间，提要万卷录。

如此说来，纪晓岚还有口吃的毛病。当然，纪晓岚既然能通过各层科举考试，其间有审音官通过对话、目测等检查其形体长相以及说话能力，以免上朝时影响朝仪“形象”，应该不至于丑得没法见人，但无论如何，纪晓岚长相不好看，却是无疑的。长得丑，近视眼，口吃，这些生理特点都成为纪晓岚一辈子与乾隆貌合神离、不得乾隆真正信任的重要原因。

这里需要介绍一下背景知识。纪晓岚的官场命运是由乾隆掌握的。乾隆是中国历史上有名的“圣主”，也是一位自小生长深宫的皇帝，有很多怪习。对于纪晓岚来说，乾隆最要命的一条就是对身边近臣的用人标准。他不但要求这些人机警敏捷，聪明干练，而且要相貌俊秀，年轻漂亮。例如和珅、王杰、于敏中、董诰、梁国治、福长安等人都是数一数二的“美男子”，故而得到重用。和珅的美貌是不用说的了，即使是福长安，能在乾隆晚年得到宠信，一方面是由于他死心塌地地追随和珅，与其结成死党，另一个重要原因却是因为他年轻漂亮。曾经来华的英国特使马戛尔尼在其著作中记载说，福长安英气逼人，是一个典型的贵族美少年。

长相本由天注定，没有办法选择。相貌丑陋的纪晓岚却偏偏又碰上乾隆，所以即便他再才华横溢，也难得到真正的重视，难以参预重大的政治决策，只能以文字安身立命。纪晓岚只能做乾隆的词臣，而难以做乾隆的宠臣、重臣。纪晓岚一生中两次任乡试考官，六次任会试考官，三次任礼部尚书，均是这种际遇的体现。这种官职并无重权、实权，只是大清朝廷的摆设而已。即便是乾隆派他出任都察院，因判案不力，本应受罚，乾隆却说：“这次派任的纪晓岚，本系无用腐儒，本来只不过是凑个数而已，况且他并不熟悉刑名等事务，又是近视眼……他所犯的过错情有可原。”可见纪晓岚在他心目中的地位。

其实，长相不过是一个表层原因。纪晓岚跟乾隆的隔阂还有更深层次的原因，那就是：专制君主从本质上来说，不会喜欢稍有个性、具有正义感的知识分子。有一次，内阁学士尹壮图指陈弊政，称各省督抚“声名狼藉，吏治废弛。我经过各省地方，问起官吏的好坏，人们都皱眉叹息，各省风气大抵皆然”。由于这些话惹恼年岁已高、再也听不进忠言的乾隆，结果军机大臣要将尹壮图拟斩。尹壮图之父尹松林与纪晓岚为同年进士，当纪晓岚打算为尹壮图求情时，乾隆竟勃然大怒，当即骂道：“朕以你文学优长，故使领四库书，实不过以倡优蓄之，尔何妄谈国事！”原来，皇帝让纪晓岚总纂《四库全书》，并不是真正把他当成独当一面的重臣，只是把他当作给皇帝解闷的戏子之流。公元前一世纪，伟大的历史学家司马迁因为为李陵说了几句话，竟惹得汉武帝大怒而受到残酷的宫刑。司马迁痛定思痛，说道：“文史星历，近乎卜祝之间，固主上所戏弄，倡优畜之，流俗之所轻也。”1800多年过去了，纪晓岚面临的竟是同样的处境：在专制的皇权面前，一个知识分子是难有尊严的。纪晓岚面对乾隆的指责，只能忍气吞声。我想，在电视剧中，是绝对不会出现这样的镜头的吧？

正如清史专家邓之诚先生所言，乾隆用人“颇以貌取，文达(即纪晓岚)貌寝短视，且江北人，故不为纯帝(即乾隆)所喜。一时若翁覃溪、朱竹君、王兰泉、邹一桂皆不得朊(ruǎn)仕，际遇颇相似，纯帝所许为明敏之才，率外擢督抚。若于文襄、梁文定、董文恭，皆以弄臣蓄之”。以长相作为选用人才的标准，这不能不说是一种历史的悲哀。

如上所述，纪晓岚在乾隆心目中的地位不过如此。那么，从纪晓岚这一方来说，他是怎么认识自己的处境呢？纪晓岚一生，做过翰林院编修、日讲起居注官、侍读左庶子、侍读学士、詹事府詹事、内阁学士、总理中书科事务、兵部侍郎、都察院左都御史、兵部尚书、礼部尚书、协办大学士等官，诰受光禄大夫，经筵讲官兼文渊阁直阁事，赐紫禁城内骑马。中间只有乾隆三十三年(1768)因给亲家卢见曾通风报信而卷入盐政亏空案，被发配到乌鲁木齐，但也仅仅两年多就被召回京师做官。所以在一般人眼里，纪晓岚也可以算是官运亨通的一个人。然而，久在官场浮沉的纪晓岚并没有体会到多少飞黄腾达的快感，他的内心更多的时候是充满孤独、愁苦的感叹。这从纪晓岚一生中的几个细节可以看出来。

不敢著书纪晓岚一生著述甚丰，既有以官方身份主持编纂的《四库全书》、《四库全书总目提要》、《热河志》等，也有以私人身份著述的《阅微草堂笔记》。但在纪晓岚生前，就有关于他平生不著书的说法流传。

有人说，纪晓岚认为自己的作品超不过古人，所以不重著述，不存作品。纪晓岚的门生刘权之就说他老师文名满天下，经常给人写文章，但都“随手散失，并不存稿”，原来纪晓岚总是认为这些文字不过是古人的糟粕而已，没有刊刻的价值。纪晓岚的另一门生陈鹤也说，老师自从主持纂修《四库全书》，纵观古今著述，知道该有的都已经有了，后来的人再怎么挖空心思，所著也不出古人的范围，而那些自谓超过古人的人，都是自不量力罢了。所以纪晓岚“生平未尝著书”，偶尔为人作序记碑表之类的文字，也都随即丢弃，未尝保存。陈鹤感慨地说，如今某些人偶尔写了一点小东西就四处炫耀，急欲表露，真是厚颜啊！

清代大学者江藩在其《汉学师承记》中却说，纪晓岚一生精力全都耗在《四库全书总目提要》一书，又喜欢写些稗官小说，故而“懒于著书”，他青少年时期的著作都藏在家中，未曾流传于世。

而按照纪晓岚自己的说法，与上面都稍有出入。纪晓岚晚年就曾讲起，“我早年就学习诗歌，其间意气风发，与天下同好互相唱和，总是不甘人后。如今我年纪差不多80岁了，却转而瑟缩不敢著一语，平生所写的稿子也不敢自存”。他说这是因为随着阅历的增长，回过头来看自己的得意作品，大多都是古人已经说过的东西，自己辛辛苦苦地著述，不过是徒自苦耳。从纪晓岚的话来看，他并不是“未尝著书”，早年还是勇于吟诗弄赋的，只不过后来他对自身所处的世道逐渐有了深刻的体会，越来越不敢从事写作了，而且也不敢保存自己的稿件。要说是因为怕超不过古人而罢笔，这个理由似乎很是勉强。这个理由背后还有着极大的社会政治背景，那就是乾隆年间思想控制的加强，文字狱屡见不鲜。

清朝文字狱集中发生在号称盛世的康熙、雍正、乾隆时期。其中著名的，康熙时有庄氏《明史》狱和戴名世《南山集》狱，雍正时有查嗣庭狱和吕留良、曾静狱。其中查嗣庭狱是莫须有的罪名外，其他的还是或 多或少确因文字有犯忌之处。而在乾隆时期，文网更加苛密，大多是无中生有、借题发挥来杀人。例如有内阁学士胡中藻狱。胡中藻的诗歌中有两句诗引起乾隆的敏感。一句是“一把心肠论浊清”，乾隆认为是故意加浊字于大清国号之上，大不敬；一句是“老佛如今无病病，朝门闻说不开开”，乾隆认为这是讽刺他朝门不开，不进人才。又因为胡中藻在广西学政任内，曾出试题“有乾三爻不象龙说”，乾隆认为龙与隆同音，这是诋毁他的年号。乾隆就凭着这些强词夺理的借口，将胡中藻杀了。乾隆一朝的文字狱，大多都是这样。作为乾隆的词臣，纪晓岚对这些文字狱自然深有感知。

同时，纪晓岚及其同僚也因纂修《四库全书》而饱尝文字所带来的窘迫，甚至家破身亡。本来，进行偌大一个文化工程，中间出现一些差错是难以避免的。只要尽心尽力，有错即改，加以完善就可以了。可惜纪晓岚他们面对的是乾纲独断、好大喜功的乾隆皇帝，一点点不完善之处带来的就是杀身之祸。在纂修四库过程中，总纂纪晓岚、陆锡熊和总校陆费墀等人因有差错而遭到多次呵斥、交部议处、罚赔等处分，最后，总纂陆锡熊死在前往东北校书的途中，而陆费墀因无力负担江南三阁的修改费用而被革职，郁郁而终，家产被查抄，妻离子散。同僚和自己的亲身遭遇一定会给纪晓岚带来更深的感触，也使他真切认识到自身所处环境的险恶。

《清稗类钞》中有一则纪晓岚轶事很值得回味。据说纪晓岚做翰林时，有一天起草文牍，文思枯竭，于是出屋顺着走廊散步。廊下有一个老兵正睡得香，鼾声阵阵。纪晓岚拍醒了兵士，问他睡得可好。老兵说很好。纪晓岚于是拿来一部书让他认字，老兵说不识字。纪晓岚这时若有所思地说：“人生识字就是困苦患难的开端，你不识字，真正是快乐啊。”这则轶事不一定是真，但它所反映的心态可能跟真实的纪晓岚相距不远。纪晓岚4岁就跟笔砚结缘，后以文字走上仕途，却没料到文字也动辄给人带来杀身之祸，给他带来窘迫，有这种感叹自在情理之中。我们再回过头来看他“瑟缩不敢著一语”的现象，不正反映了他在专制君主面前那种战战兢兢的感受吗？

观弈道人纪晓岚有一个别致的自号，叫“观弈道人”。纪晓岚晚年很喜欢下围棋，在下棋的同时，他也从中体悟官场、世道、人心。乾隆五十一年(1786)，他曾经请朋友沈云浦画了一幅《桐荫观弈图》，自题诗一首：

不断丁丁落子声，纹楸(qiū)终日几输赢。

道人闲坐桐荫看，一笑凉风木末生。

何仙姑

在这里，他以“观弈道人”自比，闲看世间风云变幻。7年后，他再次检视《桐荫观弈图》，又有感叹。他认为当初请人作观弈图，也不过是道人(也就是纪晓岚自己)不亲自参与胜负而已，但其心中仍然存在着胜负之心，而如今看来，连这个胜负之心也都是幻象呢。这种心态在另一首与弈棋有关的诗中暴露无遗。这首诗是写《八仙图》的，图中八仙，各具情态：何仙姑与韩湘子对弈，其余五仙旁观，而铁拐李一个人却在一旁呼呼大睡。纪晓岚写道：

局中局外两沉吟，犹是人间胜负心。

那似顽仙痴不省，春风蝴蝶睡乡深。

韩湘子

“顽仙”既指铁拐李，也是纪晓岚自喻；“春风蝴蝶”，化用庄子化蝶故事，比喻自由自在，不存人间胜负之心。纪晓岚在这里表达了超然世外的态度，可算是看透红尘。不过，他在乾隆官场上摸爬滚打了半个世纪，想要超然也不是那么容易的事情。

自挽联纪晓岚在69岁那年，有一天跟同僚聊天，聊得兴起，说：“从前陶渊明自作挽歌，我今天也自题一首挽联，希望我死后大家能够用它挽我。”这首自挽联如下：

浮沉宦海如鸥鸟，生死书丛似蠹鱼。

挽联第一句是说在官场中起落浮沉，就好比鸥鸟一样，这把仕途的艰辛描摹出来了。第二句是说自己埋头于图书之中，好比在书中生死的蠹鱼一样，这表达了他对自身命运的喟叹。从这一自挽联中可以看出纪晓岚对官场的厌倦之情，其中也包含了纪晓岚对自己一生的认识。

从以上这些细节可以看出，纪晓岚不太可能做成乾隆的宠信之臣、重用之臣，充其量不过是皇帝养起来的一个文学词臣而已。

与和珅的关系

在电视剧中，纪晓岚与和珅的关系经常是形同水火，势不两立。民间也有不少传说，多次讲到纪晓岚如何捉弄和珅。《清朝野史大观》就记载，和珅在宰相府内修建凉亭一座，需要一幅亭额，便求纪晓岚题字，结果纪晓岚爽快答应，题以大字“竹苞”。这二字出自《诗经·小雅·斯干》中“如竹苞矣，如松茂矣”句，人们常以“竹苞松茂”颂扬华屋落成，家族兴旺。和珅得到纪晓岚的题字，大为高兴，就高高挂在书亭上。乾隆偶尔临幸和珅宅第，一见纪晓岚题字，马上就知道了纪晓岚是在捉弄和珅。他笑着对和珅说：“纪晓岚是在骂你们一家‘个个草包’呢。”结果和珅对纪晓岚恨之入骨，几次进谗言，参奏纪晓岚。

其实，这种事情是根本不可能发生的。我们仅从一件事中就可以看出。乾隆朝晚期，纪晓岚好友、御史曹锡宝欲弹劾和珅，纪晓岚虽为朋友担心，但也仅以宋人《咏蟹》诗相赠：

水清讵免双鳌黑，秋老难逃一背红。

意思是说，现在弹劾和珅，恐怕时机不够成熟。但曹锡宝没有听从纪晓岚的告诫，毅然上书，指参和珅。结果乾隆大怒，要将曹锡宝治罪，此时的纪晓岚再也不像上次救卢见曾那样，尽心为朋友出力，而是在乾隆面前竭力表白，声称自己毫不知情。结果由于他表现得过于露骨，反而使乾隆认为纪晓岚正是幕后指使者。可见，纪晓岚怎么会把自己树立成和珅的对立面呢？

有史料记载，和珅在他发达之后，曾与文学名流诗文唱和。有时他私下请纪晓岚、彭元端为其作品润色。而纪、彭二人考虑到和珅权大势重，万一不从，被他穿了小鞋可受不起，也就每每代为捉刀。当然，也就仅仅润色文字而已，纪晓岚并不是要依附和珅去谋求高位。据朝鲜使臣徐有闻所见，和珅专权数十年，内外诸臣无不投靠，只有刘墉、纪晓岚、朱珪等人始终不依附。看来，在当时险恶的政治环境下，纪晓岚所能够做到的也就是尽力不与和珅同流合污而已。

晚年的纪晓岚，常以弈道为喻，言其心志。比如前文所引题《八仙图》诗，就表达了他超然世外的态度。其实这是一种非常世故的态度，也是纪晓岚从官场摸爬滚打多年积累出来的经验。纪晓岚久任官场，官职也不低，能够在官场之中左右逢源，肯定有他的为官之道。这种为官之道，正是各不得罪，尽量保持中立的身份。而他长期追随乾隆，游山玩水，吟诗作对，阿谀奉承之作居多，也可见其为人。从纪晓岚这种性格特点来看，他不会与和珅发生面对面的冲突。电视剧中的那些镜头，根本就不会出现。

嘉庆十年(1805)，纪晓岚老死于京城，享年82岁。生前他自撰挽联：“浮沉宦海如鸥鸟，生死书丛似蠹鱼。”就是这样的一位“世故老人”，他又如何肯、如何敢与权倾朝野的和珅直接对抗呢？

老百姓的明星

既然纪晓岚只是乾隆的一个文学词臣而已，也不是一个跟和珅针锋相对的斗士，然而他在广大民众中间却极受欢迎，似乎可以说是老百姓的明星，这是为什么呢？有关纪晓岚的民间传说不计其数，这恐怕也是中国文人少有的待遇吧？仔细想来，恐怕与以下几个原因有关。

第一，纪晓岚具有幽默风趣的真性情。清代笔记中记纪晓岚，提得最多的就是纪晓岚的诙谐。如牛应之《雨窗消意录》说：“纪文达公昀，喜诙谐，朝士多遭侮弄。”钱泳在《履园丛话》中也说：“献县纪相国善谐谑，人人共知。”如果说纪晓岚幽默风趣，大概不会错。但仅仅是幽默，还不足以达到人人传颂的地步。纪晓岚的幽默，还有真性情的一面。在流传下来有关纪晓岚的幽默故事里面，有两点比较突出，最能看出纪晓岚的真性情。这就是纪晓岚敢于跟权势人物开个小玩笑，而且也能讲荤段子。

例如他敢称呼乾隆为“老头子”，敢趁题亭额的机会讥嘲和珅一家，尽管这些故事不一定真，但应该在一定程度上反映了纪晓岚面对权势人物的幽默作风。对于文人一般不敢惹的太监，纪晓岚也敢开个玩笑。有一天散朝时，一个太监想听纪晓岚讲笑话。纪晓岚假装沉思半天，说：“从前有一个太监……”说了半句，就不说话了。这个太监等了半天，就问：“底下如何？”纪晓岚答道：“底下一样没有。”闻者绝倒。对于这样的调侃，当事人倒也不好表示什么，也不便于施加报复。这也许是纪晓岚借幽默来表达性情的原因吧。

纪晓岚还时不时来点段子，更可以见出其性情。有一次，一个姓平的朋友做了新郎倌，纪晓岚送了一部《诗韵》贺喜，人们都很奇怪这个礼物有什么奥秘。平某思索了好几天，才知道纪晓岚取四种声调即“平、上、去、入”跟自己开了个玩笑。这种荤段子向来为广大群众喜闻乐见，要想它不流传天下也难。明清两代，民间非常流行的一部笑话总集《笑林广记》中，大概有一半内容都是与性有关。

第二，纪晓岚善于对联之戏。对对联，俗称“对对子”，既是文人自幼接受教育启蒙最基本的课程，又是民间流传甚广的一种娱乐活动，深受百姓喜爱。纪晓岚才思敏捷，诙谐不羁，尤善对对联，常有妙语。比如他为一穷苦铁匠所写对联为：

纪晓岚等编《钦定四库全书简明目录》

三间东倒西歪屋，一个千锤百炼人。

又比如，他为理发匠所写的对联为：

虽然毫发技艺，却是顶上功夫。

寥寥数字，精细入神，堪称绝对。

有一次纪晓岚入值南书房，有位老太监久闻纪晓岚大名，特地前来一睹风采，只见他身穿皮袍，按当时文人的习惯，手持折扇。这位太监便出题：

小翰林，穿冬衣，持夏扇，一部春秋曾读否？

此联巧妙地将春、夏、秋、冬四季相嵌，且暗含对纪晓岚打扮的讥讽，非常不易回对。不料纪晓岚轻松应对：

老总管，生南方，来北地，那个东西还在么？

此事迅速被传为笑谈。

纪晓岚善于对联，应该是事实。纪晓岚这个才能在当时的官场上也是流传已久。

纪晓岚首先引起乾隆注意的，是他出的一副灯谜。一年元宵，乾隆命大小臣工上进灯谜，以供紫禁城悬挂。纪晓岚所献灯谜为一副谜联，注明上下联各猜一字：

黑不是，白不是，红黄更不是；和狐狼猫狗仿佛，既非家畜，又非野兽。

诗也有，词也有，论语上也有；对东西南北模糊，虽是短品，也是妙文。

乾隆猜不出答案，查知系纪晓岚出题，便召其回复，结果得知其答案为字的偏旁谜，即“猜谜”二字，大加赞赏。纪晓岚的座师刘统勋等人，也乘机对乾隆夸奖纪晓岚。此后，纪晓岚名声更著。

乾隆二十五年(1760)，乾隆五十寿辰，文武百官纷纷撰联赋诗，无非万寿无疆之类。而纪晓岚所写之联别出心裁：

四万里皇图，伊古以来，从无一朝一统四万里；

五十年圣寿，自前兹往，尚有九千九百五十年。

上联指清朝统一全国后，西起葱岭，东濒大海，北至外兴安岭，南至南海，纵横均为四万里，版图之大，为历史上所未有；下联指五十圣寿再加九千九百五十岁，正好合为万岁，敬祝乾隆万寿无疆。见到此联后，乾隆大喜，当即传旨，将纪晓岚擢为京察一等，以道府记名。

乾隆二十七年(1762)十月，39岁的纪晓岚奉旨出都，任福建学政。读万卷书，行万里路，对于翰林来说，外放学差无疑是仕途上的一个转折点。纪晓岚对此喜不自胜。登车启程，至济南改乘舟船，沿运河南下，一路行来，山川秀丽，他也不停写诗作赋，后来还结集出版，名为《南行杂咏》。

传说在行舟途中，纪晓岚遇到一位老者，亦乘大船南下，还给他送来一张纸条：“我看阁下必是一位文士，现有一联，如阁下能对出，敝船必当退避三舍，如对不出，则只好委屈阁下殿后。”老者的上联是：

两舟并行，橹速不如帆快。

这是一副语意双关联。“橹速”谐指三国著名文臣鲁肃，“帆快”暗指西汉著名勇士樊哙，一文一武，正巧构成双重含义，表面上是说橹不如帆，暗含的意思是说文不如武。纪晓岚深知此联难对，不禁冥思苦想，结果让老者扬帆远去。他到福州后，主持院试，乐声轰鸣。纪晓岚触景生情，想出下联：

八音齐奏，笛清怎比箫和。

“笛清”暗指北宋名将狄青，“萧和”暗指西汉宰相萧何，也是一语双关，一文一武，文胜于武，对得天衣无缝。

世上流传的纪晓岚对对子故事，有真有假。例如，有一则故事说纪晓岚曾随乾隆南巡，路过黄河碎石滩。乾隆出了一个上联：“石头渣稀烂棒硬。”纪晓岚漫不经心地答道：“黄河水翻滚冰凉。”对联上下句都体现了一种对立统一的关系，算是不错。但其实乾隆六次南巡，纪晓岚没有一次扈从过。不过，纪晓岚善于对对子是真，而这些真真假假的故事更广泛地传播了纪晓岚的大名。

第三，纪晓岚朋友遍朝廷，门生满天下。纪晓岚早年就与一帮志趣相投的文人学士结成文社，半月聚会一次，谈古论今，切磋诗文。文社中有他的族兄纪昭和后来成为著名学者的钱大昕。就连上科进士刘墉，这时已由翰林院编修升为侍讲，也参加进来。经过一段时间的磨合，纪晓岚与刘墉一齐被推为文社领袖。由于文才出众，也由于性格谦和，纪晓岚很快在朝廷上下拥有了一批兴趣相投的朋友。

纪晓岚多次担任过考官。他先后任过乾隆己卯山西乡试正考官、庚辰会试同考官、本省壬午乡试同考官、提督福建学政、甲辰会试副总裁官、己酉武会试正总裁官，嘉庆丙辰会试正总裁官、己未武会试正总裁官、壬戌会试正总裁官等。正因为他经常担任考官，所以门人众多。

朋友和门生一多，纪晓岚的名字未免在他们口头、著作中经常出现。久而久之，纪晓岚的声名怎么可能不越传越大呢？

第四，与两部名传天下的书有关。第一部就是清代的文化大工程——《四库全书》。纪晓岚是这部书的总纂官。纪晓岚借此机会还删定了一部重要的目录学巨著：《四库全书总目提要》。这本书在学界也享有盛名。第二部书就是纪晓岚自己的《阅微草堂笔记》。这部笔记流传甚广，也获得后世极高的赞赏。鲁迅认为此书“测鬼神之情状，发人间之幽微”，既有趣，又有真知灼见，而其“叙述复雍容淡雅，天趣盎然，

故后来无人能夺其席”。鲁迅据此盛赞纪晓岚是当时社会中“很有魄力的一个人”。小说家孙犁认为这部笔记在中国文学史上占有其他同类作品所不能超越的位置，“它与《聊斋志异》是异曲同工的两大绝调”。这两部书都留名后世，其编纂者纪晓岚自然也就名动天下了。

纪晓岚死后，谥号“文达”，这是对他文学才能一种相当高的认可。江藩在《汉学师承记》中说他是一代通儒，“胸怀坦率，性好滑稽，有陈亚之称。然骤闻其语，近于诙谐，过而思之，乃名言也”。这就是说纪晓岚不仅学识好，而且也是性情中人，幽默得也很在理。应该说，这一评价是基本上符合实际的。

http://wwwrwabccom/diqurenwu/diqudanyirenwuasppeople_id=2496&a_title=%B3%F3%C2%AA%D3%D6%BF%DA%B3%D4%B5%C4%BC%CD%CF%FE%E1%B0&p_name=%BC%CD%CF%FE%E1%B0&category_name=%CE%C4%B3%BC%CE%E4%BD%ABabc&p_addr=%BA%D3%B1%B1%CA%A1

中国的清代，有一位在正史和野史中都很炫人耳目的人物，他不仅在正统的史传中占尽风光，而且在民间也有很好的口碑。

这个人物，便是乾隆时期执学术牛耳，成为一代文宗的纪晓岚。

纪晓岚，名昀，晓岚为其字，号春帆，别号茶星、三十六亭主人、观弈道人，晚号孤石老人、石云。直隶河间府献县人（今属河北省沧县）。他是乾隆丁卯科顺天第一名举人，甲戌科进士改翰林院庶吉士，授编修，办理院事，历任日讲起居注官、侍读左庶子、侍读学士，后来因为牵扯进他的儿女亲家＿＿＿两淮盐运使卢见曾（字澹园，又字抱孙，号雅雨、道悦子，山东德州人，任长芦、两淮盐运使）的一个案子，被 发配到乌鲁木齐，在戍所里任印务章京，鞅掌簿书，那是乾隆三十四年的事。第三年便被恩命召还，复任编修。从此在宦途上一帆风顺，历任日讲起居注官侍读侍讲学士、詹事府詹事、内阁学士、总理中书科事务。也任过兵部侍郎、都察院左都御史、兵部尚书、礼部尚书，诰受光禄大夫，经筵讲官兼文渊阁直阁事，赐紫禁城内骑马。

不过纪晓岚一生中最主要的业绩，是他的学术活动。他一直是官方学术工作的***，凡有编辑之役，修书之事，他必在其间。他历充武英殿纂修官，“三通”馆提调兼纂修官、“功臣馆”总纂官，＜胜国诸臣殉节录＞总纂官、国史馆总纂官、方略馆总校、＜四库全书＞总纂官，＜职官表＞总纂官、＜八旗通志＞总纂官、实录馆副总裁官、会典馆副总裁官。一生中他参与了多少重要典籍的编修，不可胜数。

除了修书，他干得比较多的另一件事就是做考官了。他先后任过乾隆山西乡试考官、庚辰会试同考官、壬午本省乡试同考官、提督福建学政、甲辰会试副总裁官、己酉武会试正总裁官、嘉庆丙辰会式正总裁官、己未武会试正总裁官、壬戌会试正总裁官。每赴其任，必有诗传示同僚，以躬谨相勉。他不惮作余力，奖掖后学，故门人众多。经他之手，提携了许多人才。

纪晓岚的祖籍，在江苏应天府上元县纪家边村，明永乐二年（1404年），迁江南大姓实几辅，纪晓岚的先祖纪椒坡便一路北上，最后入籍于离献县九十里的景城。明崇祯中，纪晓岚的高世祖纪申这一支，迁居离景城三里之遥的崔尔庄。

经过二百多年，子孙生齿繁衍，到了清代，纪家已成了献县屈指可数的大姓了。

献县在直隶省的东南，是京几通往东南地区的门户。“南京到北京，御道十八弓”，这御道就是从献县穿过。这里东临渤海，西倚太行，南控齐鲁，北镇京卫，又是人文渊薮，汉武帝同父异母的哥哥刘德，封为河间王。都城便设在献县。史称献王修学好古，实事求是，工于整理古籍，抢救文化遗产，所得皆古文先秦书，被服儒术，六艺俱举，文约指明，学者宗之。

纪晓岚在他的＜滦阳消夏录＞中曾说：“余家距海仅百里，故河间古谓之瀛州，地势趋东br>

参考资料：

http://mysunnyw32lanmangnet/Article_ShowaspArticleID=92

或者：

纪昀(1724-1805)字晓岚，一字春帆，晚号石云，观弈道人。又因其北京虎坊桥寓所有一巨大太湖石，故又称孤石老人。清直隶献县(今河北省沧州市

　　爱要有你才完美

　　主要演员：

　　霍思燕 饰 徐孟菲 朱雨辰 饰 陈超

　　谭俊彦 饰 徐峰 张璇 饰 李欣儿

　　岳跃利 饰 董旺 陈俏 饰 吴珊珊

　　聂鑫 饰 安琪

　　剧情介绍:

　　话剧团解散出类拔萃演员李欣儿坚持完成最后一场演出后与青梅竹马男友陈超毅然离家前往北京实现梦想

　　初到北京陈超、欣儿连遭现状打击为让欣儿住得舒适陈超好不容易租下一套公寓却巧遇之前与们有误会孟菲原来孟菲为躲避明星哥哥徐峰强制出国安排也藏身于此孟菲感动于欣儿、陈超对梦想执着尝试与们生活同一屋檐下彼此相扶以助渐渐建立了深厚友谊

　　星河传媒新剧《布衣大侠2》开机孟菲被徐峰死对头吴珊珊选中成为私人造型师这让徐峰大发雷霆徐峰雇佣正缺钱陈超作为自己助理进组看住孟菲陈超组里拼命兼工挣钱因此与欣儿聚少离多与此同时欣儿随发小安琪拓展朋友圈时结识了帅气多金投资公司老板孙浩孙浩对欣儿一见钟情面对孙浩一系列难以抵挡爱情攻势欣儿有些招架不住

　　为方便陈超和欣儿见面孟菲拜托吴珊珊让欣儿到组里当自己造型助理来到剧组欣儿终于有了试戏机会无论落水、摔跟头、挨耳光都努力去演陈超万般心疼欣儿但剧组里欣儿专心于工作时常会忽略陈超

　　欣儿实力获得了孙浩与星河传媒老总董旺认可顶替安琪签约星河令得孙浩正牌女友安琪对欣儿怀恨心为了实现自己梦想欣儿选择了与陈超分手给了陈超三天梦境般甜蜜生活之后欣儿决然地离开了陈超

　　孟菲想尽办法让情伤难愈陈超振作起来对徐峰敦促出国念法律安排充耳不闻徐峰只得要求董旺开除孟菲此举让吴珊珊误会徐峰耍大牌欺负孟菲与徐峰几番叫劲之后吴珊珊才知道孟菲徐峰亲妹妹而徐峰种种令自己误解过分举动只出于对妹妹爱护吴珊珊渐渐爱上了徐峰当吴珊珊把重心由工作转移到感情上时徐峰重逢了前妻赵敏和儿子子聪并发现子聪自己骨肉徐峰和吴珊珊恋爱生活由此被打乱吴珊珊进退两难

　　董旺因安琪对欣儿熟悉启用安琪作为欣儿经纪人安琪有备而来欣儿演艺事业逐渐风声水起之时暗中设计捣鬼令欣儿状况不断迅速由高点坠落此时吴珊珊决定从瓶颈爱情中全身而退董旺就坡下驴让复工吴珊珊替代欣儿接了很多重要通告欣儿面对突如其来变故愈不想屈服愈受挫折并安琪陷害下不得不替嗜赌父亲扛下巨债

　　朝夕相处中孟菲发现陈超很有演戏天赋通过吴珊珊举荐陈超出演了**《兄弟》《兄弟》国外**节获奖媒体答谢会上陈超鼓起勇气向孟菲表白

　　星河投资新剧《如果爱你》力邀陈超加盟遭拒欣儿为争取出演机会赚钱还债前去劝说陈超陈超念旧情答应了欣儿却伤害了与孟菲初生爱情孟菲误以为自己无论怎样努力也无法取代欣儿陈超心中位置黯然搬离了出租屋陈超遍寻不着

　　《如果爱你》临时换角成了女一号吴珊珊却因熊草过敏引起哮喘致昏迷不醒众人认为欣儿所为陈超劝说欣儿面对自己过错欣儿找到徐峰求婚声中醒来吴珊珊请求宽恕吴珊珊道出伤害真凶其实安琪

　　欣儿孙浩帮助下了解到安琪背里做了诸多陷于不义事情近乎疯狂安琪开车撞伤了孙浩并告诉欣儿自己之前所有罪行都因为孙浩爱上了欣儿自己因爱生恨欣儿得知孙浩对自己默默付出感动不已情定孙浩安琪被抓得到了应有惩罚

　　孟菲误解陈超打算出国不再回来陈超欲把心扉彻底对孟菲表白时却得知已经去了机场急赶直追只期爱感动天能及时赶上留下孟菲……

　　推荐指数:★★★

　　我的青春谁做主

　　主要演员:

　　赵 琳------赵青楚

　　陆 毅------周 晋

　　王珞丹------钱小样

　　朱雨辰------方 宇

　　林 园------李霹雳

　　张 铎------高 齐

　　丛 珊------杨 杉

　　苏小明------杨 尔

　　盖 克------杨 怡

　　方子哥------李博怀

　　李苒苒------郎心平

　　白 雪------雷 蕾

　　张 谦------钱进来

　　宫筱轩------杨丽红

　　李崇霄------麦冬

　　汪 俊------邢功成

　　剧情介绍:

　　这是一个家庭里三个表姐妹的青春故事，她们在同一时间完成成人礼，成为社会人，从梦想走进现实，触摸生活实质甚至残酷的一面，每人都发现自己要面对一个超高难度的命题，生活等着看她们出洋相，可她们不服、不愤、不屈，不但要用智慧给出完美答案，还要翻越父母意志的高山阻挡，个性和理想是她们前往的彼岸。

　　赵青楚要在“理智与情感”间做一个抉择，无法兼得，她选择了其中一个，是否意味着要永远失去另一个？

　　钱小样为追求“个性和自由”，付出惨痛代价，但她真的就错了吗？在她放弃自我、选择承担责任以后，理想是否从此就跟她南辕北辙、渐行渐远？

　　李霹雳拼命挣扎，试图从母亲打造的成长模式破茧而出，要在“世俗成功”和“自我实现”两者之间，找一个自己内心希冀的方向，要么妥协、要么反叛。

　　一代人有一代人的青春，杨家三姐妹的青春带着鲜明的时代烙印。三十年前， 一句“知识青年到农村去”的口号改变了她们的青春命运， 三姐妹天各一方，各自成家立业。三十年后，第二代的杨家表姐妹正值青春，和这个时代大多数的年轻人一样，她们并不满足于母辈们对自己青春的设想，她们要按照自己的意愿，勾画一个完全属于自己的青春蓝图。

　　推荐指数:★★★★

　　租个女友回家过年

　　主要演员:

　　杜淳饰孙翌伟

　　薛佳凝饰楚笑笑

　　原梓霏饰佟洁

　　冷中易饰钟垒

　　袁文康饰符佐

　　蒋冰冰饰肖扬

　　竹灵饰尚小甜

　　郑毓芝饰孙奶奶

　　彭丹饰孙大姐

　　剧情介绍:

　　本剧以龙门古镇为背景，讲诉了薛佳凝扮演的楚笑笑是北京长大的80后女子，人气小生杜淳饰演的男一号则是龙门古镇的孙氏后代孙翌伟，清华毕业(学汽车制造)，又出国留学，后回到北京工作(IT行业)，由于被初恋女友佟洁抛弃，过失致使哥哥死亡,心里承受着巨大的压力改行IT业不再开车。30多岁还未成家，家人最盼望的就是他能带个媳妇回家过年，于是他就开始网上租女友，于是楚笑笑和孙翌伟就成了一对“合约情人”。而这对“合约情人”回到龙门古镇一方面要讨得家人开心，又暗中斗法，幸得孙翌伟的外甥钟磊(冷中易饰演)的暗中帮助，最终获得真爱谱写浪漫的故事。

　　“海归”+“IT精英”+“帅哥”，看似集万千宠爱在一身的孙翌伟居然是“剩男”，迫于父母的压力疲惫地奔波在各种相亲场所，进行各种形式不一的相亲活动，被由于误会而认识的大学生楚笑笑误认为是“变态色狼”，而孙翌伟也将楚笑笑列入“黑名单”！

　　从小在北京过着富裕生活的楚笑笑，由于家庭发生巨变，为了挣钱还债。阴错阳差应租孙翌伟“女朋友”一起回龙门古镇过年。有些迂腐至今仍恪守族规家训的孙父孙母，制定了一整套训练儿媳的计划重重经历后孙翌伟和楚笑笑这对欢喜冤家在不知不觉中爱上了对方。但就在此时，当年曾抛弃翌伟，曾导致自己成为孙家罪人的前女友佟洁再次出现并且笑笑的追债人也找上门“租女友”的谎言被迫拆穿，孙父气的进了医院，而楚笑笑也成为了众矢之的！她的妈妈被警局关了起来要赔偿50万，翌伟义无反顾的帮笑笑到处筹钱感动了笑笑和孙家人佟洁身患绝症的消息传开，笑笑决定离开翌伟去美国念书，翌伟急去机场找笑笑但飞经已离去而后翌伟陪伴佟洁走过了生命的最后时光。一年后笑笑回来，重新回到汽车行业加入吉普车队的翌伟开着吉普车出现在机场。一场浪漫的吉普车队求婚记上演，笑笑幸福的答应了伴着歌声来自各地的车队护送这对甜蜜新人从北京回到龙门举行婚礼，孙翌伟和楚笑笑有情人终成眷属。

　　推荐指数:★★★★

　　金大班

　　主要演员:

　　范冰冰饰金兆丽

　　范文芳饰任黛黛

　　韩 晓饰吴喜奎

　　周渝民饰盛月如

　　方中信饰郭世宏

　　黄少祺饰金兆亮秦雄

　　黄秋生饰黄义达

　　秦 沛饰盛文达（盛父）

　　王学圻饰郁永乔（郁父）

　　王嘉佳饰郁凯伦

　　闫娜 饰古思静

　　于小慧饰盛母

　　戴春荣饰金母

　　赵宁宇饰江尼

　　李洪权饰潘金荣

　　谢俊文饰高远

　　闫彦龙饰阿豹

　　于凌达饰庞爷

　　杜月明饰坡赵

　　郝阳 饰郭姐

　　张彤 饰郭太

　　宗小军饰吴总

　　九孔 饰童经理

　　蔡淑臻饰盛月容

　　黄子俊饰安乐

　　剧情介绍:

　　《金大班》主要讲述了舞国“百乐门”里绝色美女们的勾心斗角的故事，围绕着绝代佳人金兆丽离奇的身世传奇，生死相许的凄美绝恋、几十年如一日的默痴情守候，两代人的生死交锋，展开了一幅灯红酒绿、朱颜白发的华美人生。

　　范冰冰饰演25岁至50岁的金大班，首次尝试20多年的年龄跨度，剧中表现的地点也将从上海一直演到台湾，将金大班复杂的身世以及时代的背景表现出来。周渝民、黄少祺、方中信和黄秋生则出演金大班各个时段的男朋友，资深演员秦沛、王学圻同时加盟该剧。

　　原著中，周渝民饰演的“月如”是被金大班包养的大学生，但是范冰冰购买版权后，对剧本进行了修改，周渝民饰演的角色变成一名从海外留学归来的富家子弟，他和金大班开展一段纯真而美好的恋情，属于金大班年轻时期罕见的纯真时段。方中信、黄少祺、黄秋生则分别出演金大班生命中另外三个极其重要的男人。刚刚完成《非诚勿扰》的方中信出演的是风度翩翩、儒雅浪漫的商人郭世宏，与金大班结下难解的情缘。黄少祺作为台湾偶像剧当红小生，此次出演金大班的哥哥，演绎感人至深的兄妹情。而黄秋生则将出演金大班生命中最后一个男人。不过，因为临时要赶拍杜琪峰的**，他的档期和周渝民不合，只好减少戏份。

　　在剧中跟范文芳、韩晓一起演当时百乐门的三个当红舞女，以范冰冰最为当红，三个人之间的很多竞争，外表虽然光鲜亮丽，但每个人的奋斗故事都很艰辛，因为舞女的出身，怎么顶着当时的传统社会现实，保持住自己的尊严，在被人欺负的时候也站在一条战线。据悉，一贯以淑女形象示人的范文芳将饰演一个自私吝啬、尖酸刻薄、为达目的无所不用、让人又爱又恨的角色，所幸满腹心机的她在剧中后半部发生了颠覆性变化，令人生爱。为演好任黛黛妩媚风骚、令男人看了心动、女人看了妒忌的风姿，范文芳目前细心钻研如何用肢体和眼睛来表达内心。

　　推荐指数:★★★★

　　以上都是我看过的,感觉还不错,不知道是否合你意,你去看下吧!

津同金,京这三个字读音怎样飞别

津和金是一样的读音（jīn），京（jīng）有后鼻音，读的时候声音要往后靠

觏澕杩 这三个字怎么读音

第一个读gou(第四声)有遇见的意思 第二个读hua(第二声)通华 第三个有俩个音ma(第4声)和ma(第三声)

郗泄睬这三个字怎么读音

基本解释：

郗

xī

（古读chīㄔˉ）

古地名，在今中国河南省沁阳县。

姓。

笔画数：9；

部首：阝；

笔顺编号：341325252

详细解释：

郗

xī

名

春秋周邑名〖Xitown〗。故地在今河南省沁阳县

郗,己姓。《说文》云:“周邑。”野王西北。——宋·罗泌《路史》

姓。晋有郗超

基本解释：

泄

xiè

液体或气体排出：排泄。泄洪。泄泻。

漏，露：泄劲。泄露。泄漏。泄密。

尽量发出（情绪、情欲等）：泄愤。泄恨。发泄。

鼓

泄

yì

〔泄泄〕a．缓飞的样子，如“雄雉于飞，泄泄其羽”；b．闲散自得，如“十亩外兮，桑者泄泄兮”；c．弛缓的样子，如“天之方噘，无然泄泄”。

鼓

鼓

笔画数：8；

部首：氵；

笔顺编号：44112215

详细解释：

泄

泄

xiè

动

(形声。从水,世声。本义:泄水。在江西)

假借为“歇”。发泄;发散〖divulge;giveaway;letout〗

运物之泄也。——《庄子·山木》。司马注:“发也。”

穷岫泄云。——左思《魏都赋》。注:“犹出也。”

宗气泄也。——《素问·平人气象论》。注:“谓发泄也。”

精泄于目。——《淮南子·本经》

惠此中国,俾民忧泄。——《诗·大雅·民劳》

蓄泄数千载。——李白《历阳壮士勤将军名思齐歌》

又如:泄宣(宣泄,宣露);泄冤(表白或洗雪冤屈);泄写(宣泄,倾吐。写,同“泻”)

排出〖discharge;release;drain〗

振河海而不泄。——《礼记·中庸》

泻出于两峰之间。——宋·欧阳修《醉翁亭记》

又如:泄洪;泄水道;泄水坝;泄水闸

腹泻〖havediarrhoea〗

金郁泄之。——《素问·六元正经大论》。注:“谓渗泄也。”

又如:泄溺(大小便);泄下(水泻,腹泻);泄利(泄痢。水泻;痢疾。利,通“痢”);泄注(腹泻);泄药(泄剂。泻药)

泄漏;泄露〖leak〗

言若泄臣不获死。——《左传·昭公二十五年》

阴重不泄。——《史记·万石张叔传》

又如:泄了陶(露了底);泄口(谓言语泄露);泄风(泄漏讯息)

物体由孔穴或缝中滴下、透出或掉出〖drop〗

落泪便如泻。——《玉台新咏·古诗为焦仲卿妻作》

又如:泄涕(犹流泪)

混杂〖mix〗。如:泄用(混合);泄横(纷杂飞散)

通“殜”。狎侮;轻慢〖neglect〗

武王不泄迩,不忘远。——《孟子·离娄下》

憍泄者,人之殃也。——《荀子·荣辱》

又如:泄慢(轻慢);泄渎(轻慢,亵渎)

泄

xiè

名

病症名〖diarrhoea〗。如:泄风(中医病症名)。

指风邪久入腠理间,以致出现汗泄不止、口干、身痛的病症

面板长小疙瘩并有瘙痒的病症

睬

cǎi

理会，答理：理睬。睬也不睬。

笔画数：13；

部首：目；

笔顺编号：2511134431234

详细解释：

睬

倸

cǎi

动

理睬,答理〖respond;takenoticeof〗

不是远老泰山为人忒歹,亲女婿昂然不睬。——王实甫《破窑记》

王太太不倸,坐着不动。——《儒林外史》

又如:不睬;不要睬他

巨蟹座这三个字读音

juxiezuo。。。。

螃蜞螯这三个字怎么读音

螃（páng）

蜞（qí）

螯（áo）

“龙姒裹”这三个字的读音

文字：

“龙姒裹”

拼音：

“lóng sì guǒ ”

枧哎鑖这三个字的读音

枧哎鑖这三个字的读音

枧哎鑖的读音

jiǎn āi mì

枧 哎 鑖

张遒滢这三个字的读音

文字：

张遒滢

拼音：

Zhāng Qiú yíng

徽征微这三个字的读音

徽读作huī，本意是指三纠绳，也指旧地名，在今中国安徽省歙县。还指系琴弦的绳，后用做抚琴标记的名称。

征，zhēng，召也。从微省，壬为征。行于微而文达者，即征之。会意。从微省、壬。行于微而闻达。追究；追问。

zhǐ ，古代五音之一。用来表示音调高低的词。相当于西乐音阶中的 sol（即简谱“5”）。《周礼•春官•大师》：“皆文之以五声：宫、商、角、征、羽。”元•关汉卿《单刀会•第四折》：“五音者，宫、商、角、征、羽。”

微读作wēi，本意是指隐秘地行走，还有细小、衰落、精妙、隐匿等意思。该文字在《说文》和《左传·襄公十九年》等文献均有记载。

陈煜城这三个字的读音

chen （二声）

yu（四声）

cheng（二声）

摘要 抽象艺术指艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术。抽象艺术一般被认为是一种不描述自然世界的艺术，它透过形状和颜色，以主观方式来表达。抽象一词原义指人类对事物非本质因素的舍弃与对本质因素的抽取。一部分原始艺术品和大部分工艺美术作品以及书法、建筑等艺术样式，就其形象与自然对象的偏离特征来说应属抽象艺术。但作为自觉的艺术思潮的抽象艺术则在20世纪兴起于欧美。诸多现代主义艺术流派如抽象表现主义、立体主义、塔希主义等均受此影响。 编辑摘要 目录-[ 隐藏 ] 1概述 2由来 3两大分支 4历史 5理解 6中国的抽象艺术 编辑本段|回到顶部 概述 抽象艺术（abstractart）是艺术形象较大程度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术。抽象一词原义指人类对事物非本质因素的舍弃与对本质因素的抽取。一部分原始艺术品和大部分工艺美术作品以及书法、建筑等艺术样式，就其形象与自然对象的偏离特征来说应属抽象艺术。但作为自觉的艺术思潮的抽象艺术则在20世纪兴起于欧美。诸多现代主义艺术流派如抽象表现主义、立体主义、塔希主义等均受此影响。现代抽象艺术大致可分两种：①对自然对象外观加以减约、提炼或重组；②完全舍弃自然对象，以纯粹形式构成出现，称纯抽象。前者有两种类型：一种以自己对事物的概念为创作依据，减去被认为是次要、偶发的因素，追求一种本质；另一种则从个别特殊的自然对象中抽取艺术形象的模式。后者则分情感型和理智型两类。情感型被称为热抽象，如W康定斯基、J米罗等；理智型被称为冷抽象，以KC马列维奇和P蒙德里安为代表。抽象主义思潮盛行于20世纪50年代。现代抽象艺术运动整体上是对模拟自然的传统的反叛，它对现当代艺术产生了深远影响。 编辑本段|回到顶部 由来 抽象艺术是与具象艺术相对的名称，也可称为非具象艺术。它的特征是缺乏描绘，用情绪的方法去表现概念和作画，而这种方法基本上就是属于表现主义的，最早见于康定斯基的作品。它是由各种反传统的艺术影响融合而来，特别是由野兽派、立体派演变而来。 “抽象”艺术在毕加索看来并不存在，他认为只不过有人强调风格，有人强调生活罢了。在米歇尔·塞弗尔看来，抽象艺术是：“我把一切不带任何提醒，不带任何对于现实的回忆——不管这一现实是否是画家的出发点——的艺术都叫作抽象艺术。 实际上野兽派和立体派促进了形与色的独立发展。是康定斯基进一步发现了它的奥妙，他在1910年画了第一幅断然抽象的水彩画，是一幅无具象愿望的、充满活力的重叠色点。康定斯基的创造性发明是从音乐中获得美学启迪，尔后捷克人库普卡直接从音乐中获取灵感进行抽象艺术创作。人称他是音乐主义画家鼻祖，后来他们共同组成抽象派。 编辑本段|回到顶部 两大分支 自1910年第一件抽象作品产生后，在西方迅速发展，衍生出许许多多的形式，成为抽象艺术的主体。属立体主义分支的有： 1用光线粉碎物体实质，表现现代感觉和速度的未来主义（1909-1915） 2用铁丝、玻璃及金属片等材料，以长、方、圆及直线组成非形象的形象的构成主义（1913-1917） 3不去观察对象，凭感觉和寻找所谓新的象征符号，去描绘直接感受的绝对主义（1915） 4完全以三原色或黑白灰的直角形色块与直线构成画面的新造型主义（1917） 5反对再现自然，又要从自然出发而进展到抽象的具体艺术（20世纪20年代） 6以平涂的色带或色面构成愈发简单的、纯粹图形的抽象形式主义（20世纪50-70年代），如硬边艺术、色面艺术、最低限艺术等 7用几何图形，通过人为的光色处理，造成视觉上差错的光效应艺术（20世纪60年代）等 从野兽主义和表现主义派生出： 1以线条、痕迹和斑点为符号，反映作者潜意识中的自我感觉的抽象表现主义（20世纪40年代） 2在大画布上，作家不自觉行动中，靠颜色无意识的泼洒滴流进行自我表白的行动画派（1945-1955）等 抽象主义在不算长的发展过程中，作品已显现出足够的内在美和表现力，并涉及到绘画、雕塑和工艺美术等领域，但在审美标准上带来了混乱或分歧。 编辑本段|回到顶部 历史 抽象主义的美学观念最早见于德国哲学家W沃林格的著作《抽离与情移》。他认为,在艺术创造中,除了情移的冲动以外,还有一种与之相反的冲动支配着,这便是“抽离的趋势”。产生抽离的原因是因为人与环境之间存在着冲突,人们感受到空间的广大与现象的紊乱,在心理上对空间怀有恐惧,并感到难以安身立命。人们的心灵既然不能在变化无常的外界现象中求得宁静,祗有到艺术的形式里寻找慰藉。人们既然不能从外界客观事物中得到美感享受,使希图将客观物象从其变化无常的偶然性中解放出来,用抽象的形式使其具有永久的价值。沃林格的理论,影响了包括W康定斯基在内的表现主义画家。 最早的抽象主义绘画便是由康定斯基于1910年前后画出来的。沃林格是康定斯基的朋友,他积极支持表现主义运动,并为之扩大影响。 抽象主义的产生除了有逃避现实的因素外,还有受到工业、科学技术推动的原因。现代化的建筑和环境,要求更为概括、精练和简化的艺术形式与之相适应；机器运转的速度、力量、效率这些对视觉来说比较抽象的因素,刺激艺术家去做抽象美创造的尝试,抽象主义艺术的产生是对写实艺术的补充。不以描绘具体物象为目标的抽象艺术,通过线、色彩、块面、形体、构图来传达各种情绪,激发人们的想象,启迪人们的思维。 抽象主义艺术从原始艺术、中世纪的宗教艺术、非洲和大洋洲艺术、东方的文字、书法中吸收了养料,也从中国的老庄哲学、佛教禅宗中择取了适应20世纪西方哲学和人们心理状态的观念。不少抽象主义作品表现出逃避现实、社会虚无主义的倾向,但也有作品反映了人们对美好未来的憧憬,具有积极、进取和乐观的思想感情。 多数抽象主义作品的着眼点在于艺术形式的独特创造。 第一次世界大战前后的抽象主义艺术家最有代表性的是俄国人康定斯基和荷兰人P蒙德里安以及由他创建的风格派。前者主要是抒情抽象的艺术家,后者开拓了几何抽象主义的道路。俄国以马列维奇为代表的至上主义以及与之有联系的构成主义,也是几何抽象主义的派系。法国继立体主义之后产生的俄耳浦斯主义,实际上是注意光和色彩的抽象主义。 欧洲在30～40年代出现的塔希主义,是注意偶然涂抹和斑污、痕迹所形成的纹样和质地美的抽象流派。 40年代中期在美国出现的抽象表现主义,是糅合了超现实主义的自动手法的抽象艺术,代表人物为J波洛克。抽象表现主义之后在美国和欧洲出现的后绘画性抽象,实际上是几何抽象在当代的发展。因为它是较为规则的、有明确造形和清晰边线的抽象画,所以被美国评论家称为硬边抽象。 归纳20世纪欧美各种抽象主义艺术,凡是着重感情表现的,称为抒情的抽象或热抽象；凡是着重表现理念的,称为理性的抽象或冷抽象。 抽象主义有独特的价值,也有它的局限性,它祗能作为一种表现形式存在,决不能取写实主义而代之。西方一些抽象主义理论家,宣传写实主义过时和抽象主义代表着艺术发展方向的论调,是不符合实际状况的。 编辑本段|回到顶部 理解 所谓大象者，《辞源》解释为一切事物的本源，后引为封建帝王的一统天下。因此，大象是一种权威，一种集权，或者说是一种对资源的有效控制。按照现代经济学的说法，大象应该是能控制行业市场，在产品、资金渠道及生产资料方面有强大市场影响力的企业集团。心吾阁觉得，创意产业也是事实上的大象，以抽象艺术来点缀我以为的大象，实在是件很惬意之事，或许是夏虫语冰，呵呵。但生活的乐趣于心吾阁来说，就是---创意！！！ 一、抽象艺术特征 抽象艺术是无主题无逻辑无故事的艺术，是经验之外的生命感受，是通过抽象的色彩、线条、色块、构成来表达和叙述人性的艺术方式。 抽象艺术追求独创性，并把创新作为唯一的艺术。抽象艺术要挑战经验与世界，创造出前所未有的新美图画。 我们常常会觉得抽象艺术的不可接受与不可理喻，会感叹抽象艺术作品惊人的陌生和晦涩。其实，这一切只是经验与想象的矛盾所致。要知道艺术并不是具体的物质展示，而是抽象的感觉过程，是主观意识的活动。抽象艺术的独创性，给我们主观意识以最大的活动空间，感受艺术才能成为最美好的享受。 抽象艺术注重形式更甚于注意内容。形式可以千变万化，可以柳暗花明。抽象绘画还特别强调绘画语言的单纯性，即绘画形式的纯粹性，不带任何经验的构想。不模仿任何已有的创造，刻意在视觉空间，创造出独特的绘画语言，以鲜明的个性及艺术符号来完成画家对艺术的生命体验。 欣赏抽象艺术，懂与不懂是相对的。而人的文化修养、艺术修养决定了人的审美能力，这是绝对的。 二、抽象艺术是灵魂艺术 抽象艺术的世界是缥缈的世界，是游离的捉摸不定的世界，这个世界里的语言和生命深处的灵魂里的语言更为接近。因此当现实以精确的尺寸与标准让心与视线受禁锢，抽象艺术无边无际的漫游和没有围墙时空感应，给现代人的审美提供了新的平台，激活着现代人的猎奇心和创新意识，人们愿意在抽象艺术提供的平台上，编织自己的美感网络，构筑独属于自己灵魂的色彩世界。 三、抽象艺术是思维艺术 具像艺术是经验艺术，是理性和逻辑艺术，欣赏成为习惯，所以很少审美障碍。抽象艺术是非理性的，既无主题又无故事，完全要靠审美者自己的创造能力，思维想象能力，才能完成审美，因此抽象艺术对审美者要求特别高。在色彩线条面前，每个人的答案是不同的，不同的答案即是不同的思维。一个没有创造性思维的人是很难体会抽象艺术的奥秘的。 四、抽象艺术是高雅艺术 普及艺术是大众艺术，抽象艺术是高雅艺术。 艺术的初衷也许只是玩耍，是轻松的发泄，是一种调皮，更是一种形式发现。 是社会更让艺术成为生活备忘录，承担起本来应由政治来独自承担的责任。 抽象艺术使艺术回归人性。着力于开发人性尚未被开发的潜意识和想象空间。 人的需求分低级需求（温饱）、次低级需求（物质炫耀：如豪宅、汽车），高级需求：艺术享受：音乐、绘画等。 抽象艺术作为高级生命享受物，无疑是会受到越来越多的关注和发现。 五、抽象艺术将成为艺术热点 抽象艺术符合现代人的审美观点和创造欲望，现代家居装潢空间、现代生活理念、服装品位元素是抽象艺术得以发展的前提。越来越多具有独立价值判断的高智商人群，将是抽象艺术消费的主流人群，他们不满足现实的空间，需要想象空间，来完成审美精神上的探寻。在某种意义上，心吾阁以为那些处于边缘境地的抽象艺术却承载着恢复前卫艺术革命性的使命。那这样理解的话，抽象艺术并不为过的抽离编织着-------大象无形！！！ 编辑本段|回到顶部 中国的抽象艺术 抽象艺术与当代文化的关系一直是批评界关注的核心话题。在西方理论界，除了像罗杰弗莱、格林柏格等批评家直接从事抽象艺术的批评和实践外，像迈耶夏皮罗、梅洛庞蒂、罗兰巴特等艺术史家和哲学家也曾参与到20世纪五六十年代抽象艺术如火如荼的运动中。正是在批评和理论的推动下，抽象艺术早年的前卫反叛性才逐渐被主流艺术的“合法性”所代替，并最终以学院的方式成为了西方主流的艺术形态。相反，中国抽象艺术的发展却没有如此幸运，在多种制约的因素中，批评和理论研究的滞后仍是重要的一个原因。从2000年以来，随着批评界的研究和有关抽象艺术展览的增多，中国的抽象艺术才重新活跃起来。像高名潞、易英、王林、殷双喜、王南溟、黄专等批评家都发表了专题性的批评文章，而高名潞、栗宪庭、李旭、刘骁纯等都通过策划一系列的展览对抽象艺术的多元化发展起到了积极的推动作用。其中具有代表性的是批评家高名潞，他在近三年内所做的大量学术活动和主持的研讨会对中国抽象艺术的梳理和研究做出了巨大的贡献。 在中国当代绘画的多元格局中，抽象绘画一直处于边缘化的地位，长期扮演着“他者”的角色。文革时期如此，新潮时期如此，即使在今天多元化发展的当代艺术情景中也同样如此。抽象绘画所遭受的责难是多方面的：官方艺术不能接受它，是因为它与主题先行和歌颂主流意识形态的艺术是相对的；学院艺术不能完全地接纳它，是因为抽象绘画的存在实际上起到了质疑、反叛以从造型、结构、具像写实、情节叙事为核心的整个学院绘画模式的合法性；新潮时期的现代主义不能完全地接纳它，是因为中国传统绘画一直就没有产生抽象艺术的土壤，抽象绘画只是对西方抽象艺术的借鉴，只是步西方的后尘，并不具有语言和绘画观念的原创性；当代中国主流的“图像式”绘画排斥抽象，是艺术家普遍认为抽象绘画总是在抽象的图式中耗掉了艺术家的创作热情，却对当代文化的建设和中国的现实生活无法提出建设性的意见。于是，抽象艺术一直是在边缘的状态中行进。 实际上，从20世纪80年代以来，中国抽象绘画的发展一直都有着一个西方抽象艺术的参照系。内因在于，1976年“中国文化大革命”结束后，美术界开始从“文革美术”的窠臼中走出来，摆脱艺术服务于政治和主流意识形态的文化功能，逐渐恢复艺术家的创作自由和重建艺术独立的本体价值。外因在于，1978年以来，中国政府实施了“改革开放”的经济发展战略，伴随着“解放思想”而来的经济改革，必然面临在文化、艺术领域向西方学习。正是在这个语境下，抽象绘画在中国的产生至少具有了双重的意义：一是可以恢复艺术家的创作自由，重塑艺术的本体价值。另一个是，由于西方抽象艺术自身所具有的精英主义、个人主义和文化反叛精神，因此，抽象绘画在中国的出现从一开始也具有了反叛专制、渴望解放、呼唤自由的文化启蒙色彩。 尽管中国的抽象绘画有着西方抽象艺术的参照系，但由于中国社会、政治、经济、文化语境的不同，中国的抽象绘画从其产生之初就具有自身的艺术史价值和独特的文化现实意义。 80年代初的抽象绘画很容易便具有了一种新的精神价值——前卫的反叛性。换言之，艺术家选择抽象绘画，实际上也意味着选择了“反叛”。因为，抽象艺术对传统绘画模式的背叛，对官方主流审美趣味的拒绝，使抽象艺术增添了一种精神的附加值——反主流的边缘身份，也正是这种边缘性的身份增加了抽象艺术的前卫特征。对于这一时期的抽象绘画，美术批评家易英的观点是，“不管从哪个角度来看，抽象艺术都不是一个艺术问题，在80年代的中国抽象艺术首先是作为意识形态而产生的。抽象艺术本身是否纯粹，抽象艺术的构成与表现，抽象艺术的教育与实践等等都不重要。” 20世纪80年代中期，中国美术界进入寻求现代主义和文化现代性建设的高峰阶段，史称“新潮美术”。此时，架上绘画的多个领域，油画、水墨、综合绘画都出现了大量的抽象性绘画，而且在语言上已进入了多元化的发展阶段，除了有西方以蒙德里安、马列维奇等为代表的“结构抽象”，以康定斯基、波洛克为代表的“表现性抽象”外，中国的抽象绘画还广泛地吸纳了“表现主义”、“超现实主义”的语言特征，真正实现了抽象与表现的大融合。其中具有代表的艺术家有丁乙、余有涵、谷文达、李山、王川、孟禄丁、周春芽、任戬、舒群等。 当然，抽象艺术所体现出来的对文化现代性的追求仅仅是上世纪80年代中国整个文化启蒙运动的一个分支。随着80年代末和90年代初中国发生的一系列政治运动和经济改革，最终，90年代以来的抽象绘画因当时文化情景的转变而呈现出新的面貌。 大约在2000年前后，中国的抽象绘画开始形成了多元化的格局。2003年，美术批评家高名潞策划了“极多主义”展。 在当代文化的情景中，抽象绘画的存在意义已经发生了大的改变。它既不同与80年代初的形式反叛，也不同与“新潮美术”对文化现代性的追求，更与90年代全球化背景下寻求本土化的表达没有直接联系，相反，在当代多元文化主义的追求中，抽象艺术的核心价值更多的在于一种个人化的表达，以及这种表达对艺术自主性、个体性、独立性的捍卫。由此，抽象艺术以其多样的发展形态，如表现性抽象、形式抽象、结构抽象等，以多元化的文化追求，如对个体自由的捍卫、对文化现代性的追求、对全球文化和本土意识的反思等，都共同与中国的当代文化发生了直接的互动，其形态价值和自身的文化意义都应得以澄明和肯定

问题一：王维诗的特点是什么 你好!!

唐代诗人王维在其诗歌创作中很好地体现了他诗画意境统一的观念。“诗中有画”是王维诗歌作品的艺术特征，自然也就体现在各个重要的创作环节上，本文仅从结构、炼材、语言三方面进行赏析。（一）结构。王维的诗往往采用组诗的形式来写，每首诗都可构成一个画面，合起来可以集结成一幅和谐的全景画面。（二）炼材。指的是选材练意，王的诗善于捕捉形象和创造形象，在诗中体现出绘画的特点。（三）语言。王的诗善于运用词句描绘形象的声、色、光、态。当然，以上几个方面的说法，本文分而述之只是为了论述上的方便，实际上这三方面在其诗中是融合统一的。

唐代诗人王维，兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以情的感染、美的享受。

“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”这是苏轼对王维诗、画的赞誉（见《东坡志林》）。自宋以来，用类似词语来赞美其他诗人或画家的，多到难以数计，这说明诗和画作为姊妹艺术，所创造的艺术境界往往相通，相互间的影响甚为密切。但是，当我们一提起“诗中有画”或“画中有诗”的境界时，很自然的就想起王维的名字，觉得只有他才适合作为这种艺术境界的代表者，这说明东坡的评语入人之深，意味着这种艺术境界在王维笔 现出来的深度与广度，应该比一般的诗画作家更为突出，更值得我们去探究。

本文只就“诗中有画”的问题提出一些自己的看法，也许有助于说明王维诗的艺术特点。

诗和画虽然是姊妹艺术，但由于使用不同的工具材料，也就各有特色，各有局限。“诗中有画”的说法，应该是以诗为主体，吸收画的某些因素，融入诗境，从而体现出一般诗作所难以达到的美感。同时，我们说某个作家的“诗中有画”，应该是就他的全部作品的艺术特点而言。这就要求作者在诗、画创作的各个环节特别是在构思上，达到高度熟练，才有可能相互渗透，自然融合。而要做到这一点，最理想的作家应该既是大诗人，又是大画家，王维可以说是古代诗人中具有这种条件的代表人物。因此，“诗中有画”才能体现为王维全部作品的艺术特色，它不仅表现在山水景色的形象刻画上，也表现在声、光、色、态的语言结合上，乃至表现在非山水景色的某些创作环节上。

“诗情画意”，这是一句常言。从其含义中，可以窥见诗画、情意的密切关系，也可以窥见诗是以情为主，而画是以意为主的。就诗来说，一切有效的表现方法，应该都是使诗情表达得更落实，更能为读者所掌握，也就更能感染读者，即令最空灵的表现手法，其效果也是如此。明确了这一点，我们才能对王维诗的艺术特点作出合理的说明。

以上说明：（1）“诗中有画”要就一个作家全部作品的艺术特点来考察；（2）“诗中有画”不能脱离表情的效果来论析。这是我们理解“诗中有画”以及正确评价王维诗歌艺术特色的两个基本要点，下文就联系王维的作品印证阐发。

“诗中有画”既然是王维全部诗歌作品的艺术特色，自然也就体现在各个重要的创作环节上。为方便起见，我们就结构、炼材、语言三个方面分别进行赏析。同时，这种特色体现在景色山水的篇章句上面较为明显，而在非景色山水的篇章句上面较为隐微，因此，我们在举例说明时，也就由显及隐，以便推求。

一、结构：“经营位置”是画学六法之一，是画家的基本功。画家善于把许多个别迹象通过经营位置组合成一个整体，王维的诗就吸取了这种特色。例如：《渭川田家》：

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚仗候荆扉。

雉g麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄立，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

“即此羡闲逸，怅然吟式微。”二句是本诗的>>

问题二：王维写诗的特点 急！急！ 诗中有画，画中有诗

经典的

问题三：王维的诗与画的特点是什么 苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”

王维描绘自然风景的高度成就，使他在盛唐诗坛独树一帜，成为山水田园诗派的代表人物。他继承和发展了谢灵运开创的写作山水诗的传统，对陶渊明田园诗的清新自然也有所吸取，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，因而在中国诗歌史上占有重要的位置。与孟浩然并称，是唐代山水田园诗派的代表人物。

王维的大多数山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。王维的写景诗篇，常用五律和五绝的形式，篇幅短小，语言精美，音节较为舒缓，用以表现幽伐的山水和诗人恬适的心情，尤为相宜

问题四：王维的语言特点是什么？ 唐代诗人王维，兼诗人与画家于一身，把诗画艺术融为一体，留下了千古名诗，也留下了传世名画，给人以情的感染、美的享受。

我们可以把这二十首诗分成三类：《柳浪》、《漆园》为一类，比较鲜明地表示了作者对奔竞、变幻的官场生活感到厌恶，也就说明了作者之所以隐居，是植根于不满现实的基础上的。《文杏馆》、《斤竹岑》、《木兰柴》、《临湖亭》等为一类，基本上是描绘优美的景色的，生活气息比较健康。这是因为作者的隐居，从摆脱官场生活的角度来说，有心情愉快的一面。同时，也因为王维是在唐王朝长期繁荣的局面下成长起来的人物，早期又抱有积极的事业心，尽管晚期的黑暗现实使他失望，还不可能完全摧毁他对生活的热情，在他心情开朗的一面占上风时，比较健康的生活气息也就容易抒发出来。《孟城坳》、《华子岗》、《鹿柴》、《宫槐柏》、《竹里馆》等为一类，有的写孤独的心情，有的写清冷的景色，有的表示对神仙的向往，有的涉及人生虚幻的感伤，总之，消极的色彩是很浓厚的。这是因为作者的隐居固然是为了逃避现实，却并不是甘心的，因此，也就有心情苦闷的一面。当作者感到苦闷而无法解脱时，消极伤感的色彩自然要表现出来，这正说明作者对现实的态度是非常软弱的。就在这些软弱的表现里面，仍然可以窥见作者的是非爱憎，是作者不同流合污的心情的表白。

王维的诗善于捕捉形象和创造形象。 要说明的是：“诗中有画”尽管吸收了绘画的某些表现因素，但仍是诗的效能的发挥，仍没有也不可能超出诗的表现范围。就其属于诗的效能的发挥来说，一般作者也就有可能在个别题材中、在某种程度上有所接触，差异只是他们没有也不可能把诗的效能中的这种特点，发挥到具有深厚绘画素养的王维所达到的深度与广度。正是在这个意义上，王维的“诗中有画”的艺术特点，才显示出了创造性的成就，对古典诗歌艺术，有着卓越的贡献。

问题五：王维的诗画特点 “味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”（《书摩诘蓝田烟雨图》）自苏东坡发表这一评论后，“诗中有画推王维”遂成定论 ，申说者不乏其人。叶燮更直接说：“摩诘之诗即画，摩诘之画即诗，又何必论其中之有无哉” 。今人也都将诗中有画作为王维诗的最大特色，一再加以肯定、推阐。据我的不完全统计，自八十年代以来，以“诗中有画”或绘画性为核心来讨论王维诗艺术特征的论文已多达六十余篇（这是古典文学研究中课题重复和陈陈相因的又一个典型例证） ，而结合“诗中有画”来分析作品的鉴赏文章更不啻倍蓰。若从美术学的角度说，早出的袁行霈、文达三、金学智三文已对这个问题作了透辟而充分的分析，以后的论文很少新发明。在海外的研究中，台湾学者杨文雄和简静慧、佘崇生各有论文研究王维诗中的画意，日本学者丸若美智子也曾就这一问题加以讨论；韩国柳晟俊教授《王维诗之画意》一文，从经营位置、选材、对比与烘托等方面分析了王维“将画境融入诗境中，而表现诗中独特之美感”的艺术特征 。看来，“诗中有画”作为王维诗的主要特征，已是中外学者的共识。

问题六：简述王维山水田园诗有什么特点 王维的诗，古人做了最重要的两点评价。

一、 诗中有画，画中有诗。 是说王维的诗能不失真意的摹刻下自然的风景，在读诗时宛若能欣赏一幅优美的图画，其诗“清新淡远，自然脱俗”。

二、 王维被称为“诗佛”，其好佛并同佛理，自己对佛家的思想很了解，在写作时融入了很多佛家的禅意(王维很少写过讲禅理的诗，但禅意却融入了他作品中)，比如《酬张少府》中“松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深”。

是这样的，目前国内能找到的基本就以下这八本，至于还在翻译中未发行的书是找不到的，也许只是一条新闻带过而已。

我把这个系列我能找到的8本书目录发给你看看，希望对你能有帮助。

《安妮系列小说》是加拿大露西·莫德·蒙哥马利创作的系列小说。共分八册，现已完结。

绿山墙的安妮（ANNE OF GREEN GABLES） 

　　（推荐版本：译林出版社，郭萍萍译本，或中国少年儿童出版社，马爱农译本，因浙江文艺版、重庆版有删节） 

　　2少女安妮（ANNE OF AVONLEA） 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，马爱农译本，重庆版本有删节） 

　　3女大学生安妮（ANNE OF THE ISLAND） 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，周莉译本，重庆版本有删节） 

　　4风吹白杨的安妮（ANNE OF WINDY POPLARS) 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，史津海译本，重庆版本有删节） 

　　5梦中小屋的安妮（ANNE'S HOUSE OF DREAMS） 

　　（推荐版本：重庆出版社，黄夏青译本，目前国内仅此译本） 

　　6壁炉山庄的安妮（ANNE OF INGLESIDE） 

　　（推荐版本：重庆出版社，黄夏青译本，目前国内仅此译本） 

　　7彩虹幽谷（RAINBOW VALLEY） 

　　（推荐版本：重庆出版社，黄夏青译本，目前国内仅此译本） 

　　8壁炉山庄的丽拉（RILLA OF INGLESIDE） 

　　（推荐版本：重庆出版社，黄夏青译本，目前国内仅此译本）

安妮系列小说 - 内容简介

　　《绿山墙的安妮》

讲述的是一位父母双亡的孤女——安妮，阴差阳错地被爱德华王子岛阿冯利村的马修与玛丽拉兄妹从孤儿院接回抚养，开始了她在绿山墙的成长岁月；《少女安妮》写安妮在家乡生气勃勃地做小学教师；《女大学生安妮》写安妮在大学读学士学位，经历交友、恋爱；《风吹白杨的安妮》以安妮给未婚夫写信的方式叙述她大学毕业后任中学校长的多彩故事；《梦中小屋的安妮》写安妮开始了婚姻生活，依然对一切充满爱心和好奇；《壁炉山庄的安妮》，书中的安妮主持着六个孩子的大家庭，至此，她才真正成熟；《彩虹幽谷》中，孩子们长大了，安妮给他们热情、快乐、爱的教育；《壁炉山庄的丽拉》展现第二次世界大战中安妮的小女儿丽拉的成长以及战争给安妮一家带来的影响。这套系列小说以迷人的艺术魅力展示了异国异地一个少女的丰满的成长过程，征服了全世界女孩子的心，安妮成为“继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的儿童形象。”（马克·吐温语）

安妮系列小说 - 作者简介：

　　1874年11月30日，露西·莫德·蒙哥马利（LUCY MAUD MONTGOMERY，1874—-1942）出生于加拿大的爱德华王子岛的克利夫顿。两岁时，母亲死于肺结核，作为商人的父亲不久便再婚并搬离了爱德华王子岛，小露西交由外祖父母抚养。她从小与外祖父母一起生活在卡文迪许村一所老式的四周都是苹果园的农舍里，参与各种农活。

      爱德华王子岛是加拿大最美丽的省份之一，它培育了露西对大自然地终身热爱，这一点在她的作品中得到了强烈的诗意表现。自幼喜爱文学的她，九岁时开始写诗，十五岁时写的一篇作文获全加作文竞赛三等奖，并发表了自己的第一首诗。在1893至1894年，露西进入威廉王子大学进修以考取教师执照。教书仅一年后，她又在哈利法克斯市的戴尔豪斯大学继续修读文学。外祖父死后，露西回到了卡文迪许村，一边教书一边照顾外祖母。

    1901到1902年，露西在哈利法克斯市的《回声日报》当女编辑。她的两次热恋经历双双不快告终。1904年，露西开始创作《绿山墙的安妮》，此时她三十岁，出版遭到五次退稿后，终于在1908年被美国波士顿的佩奇出版社，慧眼相中出版后很快就成了畅销书，一年中重印六次，第二年英国版也印刷了十五次。千百万崇拜者的信如雪片般飞到爱德华王子岛的女作家家里，希望知道“小安妮后来怎么样了？”有趣的是，大文豪马克吐温的金贵文字也挤在成堆的信件中，老吐温晚年虚弱凄凉，安妮的故事照亮了他的苦境。他激动快乐地写道：“安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的儿童形象。”

        在读者的鼓励和支持下，露西认真地一本一本地把安妮的故事写成了系列。1906年，她秘密地跟不久就要去苏格兰进修的牧师埃文·麦克唐纳订婚，1911年结婚，婚后生育了三个儿子（其中一个夭折了）。作为妻子和母亲的露西，除了负责一切家务事外，还担当起牧师太太的所有“社会工作”，如主日学校、圣诞演出、与各种各样的人谈心……在忙碌操劳的漫长岁月里，她每天都要挤出几个小时来阅读与写作，一辈子耕耘成果累累，共创作了二十多种长篇小说，以及许多短篇小说、诗歌、自传，还有十卷尚未出齐的私人日记。1942年，也就是她丈夫辞世的前一年，露西因冠状动脉血栓症病逝于多伦多，后来，她与她丈夫合葬于卡文迪许社区公墓。绿山墙农舍坐落在卡文迪许村，它原是《绿山墙的安妮》的创作背景，现在已建成博物馆，室内再现了安妮、马修、玛丽拉的房间，仿佛他们是真实存在过的人物。女作家的墓在西边不远的地方，墓碑与绿山墙农舍遥遥相望，小说中令人神往的“情人的小径”、“闹鬼的森林”都围绕在墓地周围。

安妮系列小说 - 主要人物：

　　安妮·雪莉（安妮·布莱思）：一个红头发的女孩，还长着一脸雀斑（最最受不了别人批评她的红发和雀斑！）。（译林版）年幼丧母，不久，父亲也离开了人世。几经波折（住过多户人家，照顾过多对双胞胎），她鬼使神差地被爱德华岛上的一对老兄妹收养（他们原本想要收养一个男孩），从此开始了她在绿山墙农舍的新生活。她喜欢幻想，热爱大自然，想说什么就说什么，嘴里经常闲不住，也常因此而做错事，爱美的天性也经常闹出笑话。为人直率，善良，勤劳，很珍惜友谊。 

　　马修·卡思伯特：绿山墙农舍的主人，性格内向，不敢与马瑞拉和林德太太以外的女人说话（一个人去买布却刚好遇见一个女服务员那一部分特别有趣）。但却是一个很善良的人，他是第一个发现“女孩调包事件”的人，却不忍心把实话告诉眼前这个对“新家”充满了希望和幻想的红头发小姑娘知道。后来，也是在他的坚持下，才最终把安妮留在了绿山墙农舍。很宠爱安妮，在他眼中，安妮是个非常非常好的小姑娘。是安妮在这世上最像亲人的亲人，安妮自己也曾对玛丽拉说过“如果是马修的话，他一定能明白”这样的话。在《绿山墙的安妮》的最后，死于心脏病发（感人的一幕）。 

　　玛丽娜·卡思伯特：马修·卡思伯特的妹妹，绿山墙农舍的主人。脾气与马修截然不同，马瑞拉是个古板严肃的人。对安妮的教育十分严格，有时候甚至有点过分了。但心里却是很喜欢这个喋喋不休喜欢幻想的小家伙的，安妮去女王学院读书的时候，有一个晚上，马瑞拉就因为想念安妮而痛苦流涕。因为爱她，所以害怕自己会过于放纵她，就不自觉地变得十分严厉。“打是疼，骂是爱”的最佳典范吧。 

　　

浙江文艺版

黛安娜·巴里（黛安娜·赖特）：安妮的好朋友，有一头漂亮的黑发和黑眼睛，善良，开朗，但体弱多病。和安妮一样，十分珍惜她们的友谊。是安妮最好的朋友。 与安妮几乎形影不离。 

　　吉尔伯特·布莱思：在安妮童年的时候,因为吉尔伯特开了个玩笑，管安妮叫“红发鬼”俩人发生争执。安妮发誓要一辈子讨厌他，而吉尔伯特却喜欢上了这个特别的红头发姑娘。后来，由于他把职教本校的机会让给了安妮，两人关系和解。在安妮大学的时候，他们是校友。吉尔伯特向安妮表白,遭到拒绝。《女大学生安妮》的最后，安妮听说吉尔伯特患了重病并且可能会死掉，才终于醒悟过来，自己一直爱的是吉尔伯特。吉尔伯特会生大病，首先是由于身体上的，另一方面，也因为他以为安妮要嫁给罗伊·贾德纳。最后，吉尔伯特听到了安妮已经拒绝了罗伊·贾德纳的求婚的消息，而奇迹般地好了起来。两人最终在一起了，并且订下了婚约。 安妮在夏缘镇当校长的时候,吉尔伯特在学医。两人通过信件交谈。当然，在《梦中小屋的安妮》里，两人结婚了。以后的故事中，他们有了孩子，在《温馨壁炉山庄的安妮》里提到。安妮成了“医生太太”。 

　　拉文达**：安妮最最最亲爱的启蒙老师。 

　　雷切尔·林德太太：卡思伯特兄妹的老邻居、好朋友。是一个很传统的英国式妇女（那时候的加拿大完全沿袭英国的风俗习惯（重庆版），很喜欢留意别人的事情，书中原话：“如果要从蕾切尔·林德家门前经过而不适当地注重体面与礼节的话，就无法从林德太太那敏锐的目光下逃脱。此时，林德太太正端坐在窗前，犀利的目光监视着外面的世界，从小溪到顽童，无论发现任何不同寻常的事情，她都要想办法探个究竟，不然就无法安心。”因此，刚开始与安妮相处时，两个人闹了不少矛盾，但最后都冰释前嫌了。在《女大学生安妮》的时候，还搬到绿山墙农舍住了。 

　　戴维·基思&多拉·基思：在安妮当阿冯利的教师时玛丽拉收养的双胞胎兄妹，哥哥的捣蛋业绩让安妮一度头疼。 

　　丽拉·布莱思：安妮的小女儿，有着一头红棕色的秀发（来自妈妈安妮）和一双榛色的大眼睛（来自爸爸吉尔伯特），将长成彩虹幽谷里最漂亮的女孩子。被哥哥姐姐戏称为“蜘蛛”，深爱着二哥华特（壁炉山庄里最英俊的男孩子），华特给她取小名为“丽拉—我的—丽拉”（与她的中间名玛丽拉谐音，中间名明显是安妮为了纪念已故的玛丽拉而起的）。后来喜欢上了福特家的孩子肯尼斯·福特，并与之私定终身。

安妮系列小说 - 作者的同类型作品

　　

艾米莉系列—— 

　　1《新月的艾米莉》（Emily of New Moon） 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，文敏译本，目前国内仅此译本） 

　　2《艾米莉的诗样年华》（EMILY CLIMBS） 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，王晓丹译本，目前国内仅此译本） 

　　3《艾米莉之恋》（EMILY'S QUEST） 

　　（推荐版本：浙江文艺出版社，史津海译本，目前国内仅此译本）

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