汪曾祺名句摘抄

1 如果你来访我，我不在，请和我门外的花坐一会儿，它们很温暖，我注视它们很多很多日子了。它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶。

2 无聊是对欲望的欲望，我的孤独是认识你的孤独。

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3 那一年，花开得不是最好，可是还好，我遇到你；那一年，花开得好极了，好像专是为了你；那一年，花开得很迟，还好，有你。

4 一棵木香，趴在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了。

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5 她问了我一些问题。其中一个是，为什么我的小说里总有水？即使没有水，也有水的感觉。

6 愿山岚保佑你颊上的桃红。

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7 昆明的雨季是明亮的、丰满的、使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨季，是浓绿的。草木的枝叶水分都到了饱和状态，显示出过分的，近于夸张的旺盛。

8 人生如梦，我投入的确是真情。世界先爱了我，我不能不爱它。

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9 每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上，它的颜色是深沉的。

10 我每天醒在鸟声里。我从梦里就听到鸟叫，直到我醒来。我听得出几种极熟悉的叫声，那是每天都叫的，似乎每天都在那个固定的枝头。

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11带着雨珠的缅桂花使我的心软软的，不是怀人，不是思乡。

12 我希望能做到融奇崛于平淡，纳外来于传统，不今不古，不中不西。

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13 它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶你说我在做梦吗？

14 这些白茶花有时整天没有一个人来看它，就只是安安静静地欣然地开着。

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15 都说梨花像雪，其实苹果花才像雪。雪是厚重的，不是透明的。梨花像什么呢？——梨花的瓣子是月亮做的。

16 下过大雨，你来看看葡萄园吧，那叫好看！白的像白玛瑙，红的像红宝石，紫的像紫水晶，黑的像黑玉。一串一串，饱满、磁棒、挺括，璀璨琳琅。你就把《说文解字》里的玉字偏旁的字都搬了来吧，那也不够用呀！

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17 栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：“去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！

18 缅桂盛开的时候，房东和她的一个养女，搭了梯子上去摘，每天要摘下来好些，拿到花市上去卖。她大概是怕房客们乱摘她的花，时常给各家送去一些。有时送来一个七寸盘子，里面摆得满满的缅桂花。

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19 此种田人，既失娇妻，无心作务，田园荒芜，日渐穷困。神情呆滞，面色苍黑。人失所爱，易于速老。

汪曾祺愿少年乘风破浪好句：

1一定要爱着点什么，恰似草木对光阴的钟情。--汪曾祺

2家人闲坐，灯火可亲。--汪曾祺《冬天》

3有人说故事像说着自己，有人说着自己像故事。--汪曾祺《我们都是世间小儿女》

4外面的世界很精彩，我的世界很平常。-汪曾祺《一辈古人》

5在黑白里温柔的爱彩色，在色彩里朝圣黑白。--汪曾祺《人间草木》

6人到极其无可奈何的时候，往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。--汪曾祺《人间草木》

汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江苏高邮人，中国当代小说家、散文家、戏剧家。被誉为京派作家的代表人物。代表作品有《受戒》《晚饭花集》《逝水》《晚翠文谈》《端午的鸭蛋》等。

　　1、如果你来访我，我不在

请和我门外的花坐一会儿

它们很温暖，我注视他们很多很多日子了

　2、它们开得不茂盛，想起来什么说什么，没有话说时，尽管长着碧叶

你说我在做梦吗？

人生如梦，我投入的却是真情

——汪曾祺

　3、语言的美不在一句一句的话，而在话与话之间的关系。

　4、流动的水，是语言最好的形象。

　5、曾见一些青年同志写作，写一句，想一句。我觉得这样写出来的语言往往是松的，散的，不成“个儿”，没有咬劲。

　6、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。

　7、“气，水也；言，浮物也；水大而物之浮者大小毕浮。气之与言犹是也，气盛则言之短长与声之高下者皆宜。”

　8、他（韩愈）提出一个语言的标准：宜。即合适，准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”，比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。

　9、一泻千里，戛然而止，画舫笙歌，骏马收缰，可长则长，能短则短，运用之妙，存乎一心。

　10、世界上没有没有语言的思想，也没有没有思想的语言。

　11、有的小说，是写农村的。对话是农民的语言，叙述却是知识分子的语言，叙述和对话脱节。

　12、小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说，看了三行，就看不下去了，因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。

　13、语言，是内在地运行着的。缺乏内在的运动，这样的语言就会没有生气，就会呆板。

　14、好的语言都是平平常常的，人人能懂，并且也可能说得出来的语言--只是他没有说出来。

　15、往往有这样的说法：这篇小说写得不错，就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。

　16、我最近看了一个青年作家写的小说，小说用的是第一人称，小说中的“我”是一个才人小学的孩子，写的是“我”的一个同桌的女同学，这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是：“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。

　17、人人心中所有，笔下所无。“红杏枝头春意闹”，“满宫明月梨花白”都是这样。“闹”字、“白”字，有什么稀奇呢？然而，未经人道。

　18、我想任何人的语言都是这样，每句话都是警句，那是会叫人受不了的。

　19、不单是对话，就是叙述、描写的语言，也要和所写的人物”靠”。

　20、一个人精神好的时候往往会才华横溢，妙语如珠；倦疲的时候往往词不达意。

　21、我的习惯是，打好腹稿。我写京剧剧本，一段唱词，二十来句，我是想得每一句都能背下来，才落笔的。

　22、我们不能说这首曲子不错，就是旋律和节奏差一点；这张画画得不错，就是色彩和线条差一点。我们也不能说：这篇小说不错，就是语言差一点。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。

　23、语言的奥秘，说穿了不过是长句与短句的搭配。

　24、他（闻一多）在很年轻的时候，写过一篇《庄子》，说他的文字（即语言）已经不只是一种形式、一种手段，本身即是目的（大意）。我认为这是说得很对的。

　25、我们的语言都是继承了前人，在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言，是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的，别人无法懂得的语言。

　26、古人说“无一字无来历”，是有道理的，语言是一种文化积淀。语言的文化积淀越是深厚，语言的含蕴就越丰富。

　27、他（韩愈）所谓“气盛”，照我的理解，即作者情绪饱满，思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。

　28、语言的美，不在语言本身，不在字面上所表现的意思，而在语言暗示出多少东西，传达了多大的信息，即让读者感觉、“想见”的情景有多广阔。古人所谓“言外之意”、“弦外之音”是有道理的。

　29、语言的独创，不是去杜撰一些“谁也不懂的形容词之类”。(mtaikscom)

　30、不少作家充分意识到语言的重要性。语言不只是一种形式，一种手段，应该提到内容的高度来认识。

　31、语言不是外部的东西。它是和内容（思想）同时存在，不可剥离的。语言不能像桔子皮一样，可以剥下来，扔掉。

　32、从这个意义上说，写小说就是写语言。小说使读者受到感染，小说的魅力之所在，首先是小说的语言。

“黑白里温柔地爱彩色，在彩色里朝圣黑白”这句话出自汪曾祺先生的《人间草木》，每个人对这句话的理解可能都不一样，我认为这句话的意思是：在心明眼亮时要学会理解生活的复杂，而身处复杂的环境中时又要学会保持初心。

事实上，在汪曾祺先生这句话当中，可以有多种不同的解释；比如黑白可以代表消极的情绪，比如孤单、寂寞或是忧郁；而彩色代表的可以是积极的情绪，这种情绪可以是幸福的、甜蜜的、充实的；也可以是五彩斑斓的、多姿多彩的。

从这个角度出发，我们能理解到的意思就是：在孤单的日子里要抱有对未来美好、快乐的日子的期待；在快乐的日子里也要时时警醒自己曾经是从孤单的困境中走出来的。

其实很多心理疾病患者都是这样，从孤独的困境中解脱出来后，依然会给自己一个信号，不要忘记那些黑暗的日子，同时，这个信号还会给人释放出强大的共情能力，让我们不要忘记还有人正在困境中不断挣扎，渴望得到解救。

黑白是简单的，也是极致的，彩色是光彩照人的；但是请不要忘记，黑白也是彩色的组成部分；从这个角度来看，这句话仿佛是在告诉人们，社会生活会让你变得更聪明、更世故，但是我们始终不能忘记初心，在社会这个五彩斑斓的大染缸中依然秉持最初的那颗赤子之心。

这句话或许会有不同的解释方式，但是核心的观念是不变的，那就是要学会“忆苦思甜”，无论身处何处，都要时刻做到这四个字，才会有更美好的明天。