“一生一世一双人”出处在哪？全诗是什么？谁写的？

画堂春·一生一代一双人 [ 清 ] 纳兰性德

原文 译文对照

一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春。

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

译文

明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。

整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。

不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。

如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。

注释

①一生二句：唐骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。”争教，怎教。销魂，形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”杜安世《诉衷情》：“梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。”此谓天作之合，却被分隔两地。两处相思，黯然销魂。

②蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠致情意，后樊夫人答诗云：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰:“君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。”后裴航终于寻得玉杆臼，遂成婚，双双仙去。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。

③药成句：《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。”高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。姮娥盗食之，得仙。奔入月宫，为月精。”李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去。意思是纵有深情却难以相见。

④饮牛津：晋张华《博物志》：“旧说云：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮搓来去，不失期。人有奇志，立飞阁于搓上，多资粮，乘搓而去。至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：‘君还至蜀郡问严君平则知之。”，故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。

创作背景

论者进行了猜测。这是一位“入宫女子”，并指此女子即性德表妹谢氏，谓其未入宫时，易与结为夫妻，入宫之后等于嫦娥奔月，便再难回人间，解作悼亡之作最近事实。

赏析，

上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。

劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。

下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。

用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。

结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。容若有意让词意由"饮牛津"过渡到"牛衣对泣"容若乃权相之子，本不贫，现在用"相对忘贫"之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。

名家点评

苏雪林考诗人 恋史，多传会，义山《海客》诗，亦非恋诗。入宫女子，云云，姑妄听之而已。实际上，人既在天上，即言不在人间，解悼亡之作，最近事实。

作者

纳兰性德（1655－1685），清代词人，与朱彝尊、陈维崧并称“清词纳兰性德三大家”。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子。出生于满州正黄旗。原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世。曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。

词句“相思相望不相亲”出自清代词人纳兰性德的词作《画堂春·一生一代一双人》。

这句词的直译是：相思相望，而又不能相亲相爱。（这里是词人在向天地抒发心中的愤怒与惋惜之情。既然相亲相爱都不能相守，像是老天爷在和这对郎情妾意的情侣开玩笑。）

出处

《画堂春·一生一代一双人》——纳兰性德

原文

一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。 

译文

明明是共度一生一世的两个人，命运却偏偏安排他们两地相隔，不能在一起。相思相望，而又不能相亲相爱，那么这春天又是为谁而来的呢？

蓝桥相遇并不是难事，难的是即使有不死的灵药，也不能像嫦娥那样飞入月宫与她相会。如果能像牛郎织女一样，渡过天河双双团聚，日子再贫苦也心甘情愿。

关键词注解

1 画堂春：词牌名，又名“画堂春令”、“万峰攒翠”等。双调四十七字，前段四句四平韵，后段四句三平韵。

2 一生一代一双人：语出唐代骆宾王《代女道士王灵妃赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。”

3 争教：怎教。

4 销魂：形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。”杜安世《诉衷情》：“梦兰憔悴，掷果凄凉，两处销魂。”此谓天作之合，却被分隔两地。两处相思，黯然销魂。

5 相思相望不相亲：语出唐代王勃《寒夜怀友杂体》：“故人故情怀故宴，相思相望不相亲。”

6 蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。《太平广记》卷十五引裴硎《传奇·裴航》云：裴航从鄂渚回京途中，与樊夫人同舟，裴航赠诗致情意，后樊夫人答诗云：“一饮琼浆百感生，玄霜捣尽见云英。蓝桥便是神仙窟，何必崎岖上玉清。”后于蓝桥驿因求水喝，得遇云英，裴航向其母求婚，其母曰：“君约取此女者，得玉杆臼，吾当与之也。”后裴航终于寻得玉杆臼，遂成婚，双双仙去。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。

7 药成碧海难奔：《淮南子·览冥训》：“羿请不死之药于西王母，姮娥窃之，奔月宫。”高诱注：“姮娥，羿妻，羿请不死之药于西王母，未及服之。姮娥盗食之，得仙。奔入月宫，为月精。”李商隐《嫦娥》：“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去，意思是纵有深情却难以相见。

8 饮牛津：晋代张华《博物志》：“旧说云：天河与海通，近世有人居海诸者，年年八月，有浮搓来去，不失期。人有奇志，立飞阁于搓上，多资粮，乘搓而去。至一处，有城郭状，屋舍甚严，遥望宫中多织妇，见一丈夫牵牛诸次饮之，此人问此何处，答曰：‘君还至蜀郡问严君平则知之”，故饮牛津系指传说中的天河边。这里是借指与恋人相会的地方。

创作背景

传闻纳兰性德与表妹青梅竹马，情投意合，但表妹被康熙帝纳为妃子，两人生生分离，其痛难抑，织女牛郎仙凡相恋，尚且能每年相会一次，而纳兰性德对心上人的爱恋，却只能通过此词来遥寄，此词亦被解作悼亡之作。

作品鉴赏

这首描写爱情的《画堂春》与纳兰容若以往大多数描写爱情的词不同，以往容若的爱情词总是缠绵悱恻，动情之深处也仅仅是带着委屈、遗憾和感伤，是一种呢喃自语的絮语，是内心卑微低沉的声音。而这一首词仿佛换了一个人，急促的爱情表白，显得苍白之余，还有些呼天抢地的悲怆。

词的上片劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思，不过是脱口而出，再无其他道理。犹如一位女子，没有丝毫的妆点，素面朝天，但因为有天姿的底蕴，耐得住人们去品味。明明是天造地设的一对佳人，偏偏要经受上天的考验，无法在一起，只能各自销魂神伤，这真是老天爷对于有情人开的最大的一个玩笑。“相思相望不相亲，天为谁春？”既然相亲相爱都不能相守，那么老天爷，这春天你为谁开放？词人的指天怒问让人叹息，他真是情何以堪。作者将古人诗句加以修改，运用得十分到位。骆宾王的原句想来并无多少后人知晓，但纳兰容若的这首词却是传遍了大江南北。

下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而这首词用典很讲究，丝毫没有堆砌的感觉。“浆向蓝桥易乞”，这个故事讲的是裴航从樊夫人的诗句得到启示，千辛万苦娶到自己爱慕的云英。词人用这个典故，其实是想说裴航那样的际遇于他而言，也是有过的，但想来他也遇到了如同裴航一样的大难题，可惜，没有仙人指路，毫无解决办法，故而苦闷万分。“药成碧海难奔”，即使现在有不死灵药也是无可奈何，在词人眼里，心上人正像月宫之中孤零零的嫦娥仙女，冷冷清清，与他天人永隔，寂寥半生。

之后所写的“若容相访饮牛津，相对忘贫”也是一个典故。传说大海的尽头就是天河，那里曾有人每年八月乘槎往返于天河与人间，从不失期，好奇的人便效仿踏上了探险之路。漂流数日后，那人见到了城镇房屋，还有许多男耕女织的人们。他向一个男子打听这是什么地方，男子只是告诉他去蜀郡问问神算严君平便知道了。严君平掐指一算后，居然算出那里就是牛郎织女相会的地方。词人用这个典故，是想说自己虽然知道心中爱的人与自己无缘，但还是渴望有一天能够与她相逢，在天河那里相亲相爱。结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量，纳兰容若有意让词意由“饮牛津”过渡到“牛衣对泣”的典故，他是权相明珠之子，家产本不贫穷，现在用“相对忘贫”之语，无非说如果他若能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，他也满足。 

全词直抒胸臆，落落大方，将一段苦恋无果乃至悲痛终生的感情完美呈现，丝毫没有其他爱情词中小女人式的委婉，表达了词人纵然无法相守也保留着一线美好的愿望。

现代作家苏雪林《清代男女两大词人恋史之迷》：以为此恋人为“入宫女子”，“桨向蓝桥易乞”似说态人未入宫前结为夫妇是很容易的；“药成碧海”则用李义山诗，似说恋人入宫，等于嫦娥奔月，便难再回人间，李义山身入离宫与宫嫔恋爱，有《海客》一绝，纳兰容若与入宫恋人相会，也用此典，居然与李义山暗合。 [6] 

当代作家赵秀亭、冯统一《饮水词笺校》：此阕写恋人在天，欲访而无由。

作者简介

纳兰性德（1655年－1685年），清代词人，叶赫那拉氏，原名成德，因避皇太子胤礽（小名保成）之讳，改名性德。字容若，号楞伽山人，大学士明珠长子，出生于满州正黄旗。自幼天资聪颖，18岁考中举人。康熙十五年（1676）中进士，授乾清门三等侍卫，后循迁至一等。随扈出巡南北，并曾出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北情况。诗文均很出色，尤以词作杰出，著称于世，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。他曾把自己的词作编选成集，名为《侧帽集》，后更名为《饮水词》，后人将两部词集增遗补缺，共342首，编辑为《纳兰词》。

文 / 慕宸海

喜欢上一个人是一瞬间的事。不想谈恋爱，只是因为还没有遇到令你心动的人。

当我向朋友宣布我喜欢上了一个女孩的时候，大家嬉笑地调侃我：“呦，哪个姑娘有这么大魅力，竟能打动你的心。”

我笑着坐到桌前，打开手机看她的照片。

柔和的灯光打在她的身上，她静静地坐着，纤细的手指落在琴弦上，整个画面是那样静谧和谐，她宛如画中人一般，定格在了我的脑海中。

我曾笑着说，一个人单着也挺好的，就算孤独终老也无所谓。

大二时，我拒绝了一个学妹的表白，我告诉她，我们只是很好的朋友。本来就没有什么感情，在一起，只是互相耽误。

朋友们笑着说，我这样的人，注定要一人一酒一辈子。

我哪里是情愿一个人，我只是还没有遇到心中的那个她。

那天，文学社和古琴社合办了一场晚会，我去晚了，只好坐在角落的座位上。反正我也不是一个喜欢热闹的人，一个人坐在角落里，也好。

我随意翻着带来的书本，大厅的灯忽然都灭了。等灯再次亮起来的时候，一阵悠扬的古琴声从舞台上传来。

我放下书，抬头看向舞台中央。柔和的灯光打在那个女孩身上，她盘腿坐在地上，双手轻轻在琴弦上抚动。

我呆呆地看着她，沉醉在她的琴声之中，更被她恬静优雅的身姿所打动。等她收起最后一个音符的时候，我才想起来应该把她最美的身影留在我的手机里。

我拍下了她刚刚仰起头时的样子，大大的眼睛灵动有神，长长的头发披在肩上，嘴角微微笑着，就像一幅画卷。

大家的掌声打断了我的思绪，我重新回到角落的那个座位上，脑海里全是她抬头时的画面。

我胡乱地翻着书，有脚步声停在了我的身旁，她的影子正好投在我翻开的书页上。

我抬头，她朝我笑了一下，在临近的座位上坐下。

是她。

她好像不怎么喜欢说话，总是习惯性地低着头，娴静温婉，让人觉得难以接近。

“你怎么也坐到这僻静的角落里了？”我转头望着她。

“我喜欢清净。”

“好巧，我也是。”

她礼貌性地笑了笑，便不再说话了。

舞台上在玩古典文化常识问答游戏，我觉得有点无聊，便掏出随身携带的书本看了起来。

“你是在看《纳兰词》吗？”

我抬起头，她正盯着我书的封面。

“是啊，我一会儿要上去朗诵《画堂春·一生一代一双人》。你也喜欢容若吗？”我笑着问她。

“ 一生一代一双人，争教两处销魂。 还有一句： 赌书消得泼茶香,当时只道是寻常。 这两句诗，我抄过很多遍。”她偏过头看了我一眼，又转过身去。

我看着她侧着的脸庞，心里默念着： 一生一代一双人。

关于想你这件事，总是无法优雅，溢满心头的感情，若用文字宣泄，标点里面都是思念。

离开的时候，我要了她的****，她低头笑了笑，始终没有抬头看我一眼。

我也说不清到底喜欢上了她的什么，回去后躺在床上，翻来覆去，脑海里都是她的身影。

我打开微信，却不知道要和她说些什么。盯着她的头像看了好半天，我敲下“睡了吗？”几个字，点了发送。

大半夜的，我忽然觉得自己好傻，可内心还是充满了期待，希望能得到她的回复，我期望看到“没有”二字。

窗外月色正浓，透过树梢倾泻在地上。

我躺在床上翻来覆去，直到自己的乏困战胜了内心对她回复的期待，我放下手机，把头蒙进了被子里。

第二天晚饭后，我回到宿舍，舍友冲我笑着：“你昨晚又是翻身，又是手机的光亮，搞得我一夜都没睡好。今天特意去看了看，想知道是个怎样的女孩，让你痴迷成这样。”

我看着他，不好意思地笑着：“你觉得怎么样？”

“我劝你啊，还是别费心了。”他笑了笑，斜眼看着我。

“她 ，她有男朋友了？”我不安地看着他，害怕从他嘴里听到那个“是”字。

“那倒没有，不过……”他抬头看了我一眼，继续说道：“听她的同学说，她是个高冷学霸，又漂亮又有才，眼光很高，想要追到她，可没那么容易。”

“只是不容易，又不是没有可能。”我又重新绽开了笑容。

“你小子还挺有自信啊，只是这种高冷学霸，可不是那么好追的。”他笑着，拍了拍我的肩膀。

我对着镜中的自己笑了笑，好不容易遇到一个喜欢的人，怎能让这份爱止于唇齿，掩于岁月呢？

我对着手机看了半天，拨了她的电话。

我听着电话里响起的音乐，心里一阵激动，想着接通后要对她说的话语。电话里只有客服冷冰冰的声音：无人接听。

我连拨了好几遍，内心的激动也渐渐变成了失落。

我坐在桌前，又翻开了《纳兰词》。一生一代一双人，难道只存在于梦中吗？

我划开手机，发现了她发给我的微信:不好意思，刚刚出去没带手机，有什么事吗？

我呆呆地对着手机，刚才想了半天的要说的话，要请她一起去吃的饭，此时却都说不出口了。

人生本就是半梦半醒，在梦里和你作伴，在醒时却无法与你相拥。

我叹了口气，合上书，一个人走在寂寥的操场上。

爱上你，等于爱上了寂寞。爱上一个人，因此一直一个人。

丁香生日那天，她的朋友为她准备了盛大的庆祝宴会。

为了她的生日，我准备了很久，除了精心挑选礼物，我还练了好久她喜欢的歌，从她舍友的口中，我知道她对周杰伦的歌很痴迷。

那天，她没有邀请我，我不请自来。听人说，每次生日，只有和她关系最好的几个闺蜜陪她一起过，但我还是不想错过这次接近她的大好机会。

她那天穿着紫色裙子，头发高高梳起，宛如一株盛开的丁香花，就像她的名字一样。

我推开门走进来的时候，她明显吃了一惊。她笑了笑，只是在原地站着，她的朋友笑嘻嘻地拉着我，坐到了座位上。

本来愉悦轻松的环境，由于我的到来，顿时少了许多活力。

我尴尬地坐着，想好的要说的话到了嘴边，又咽了下去。

大家围着她唱完生日歌，她坐在一旁，为大家斟上了酒。

“丁香，我，我想单独为你唱首歌。”我在她对面的椅子上坐下，抬头看着她。

她怔怔地望着我，这显然出乎她的意料，良久，她低下头，小声说着：“好，好啊。”

整个餐桌一时安静了下来，有看我的，也有看她的。

我唱的是《告白气球》，一首很好听的，能表达我此时心境的歌。

告白气球，风吹到对街，微笑在天上飞。你说你有点难追 ，想让我知难而退。

整个屋子里的人的目光都落在了她身上，她低着头，用手摆弄着衣角。她的脸被垂下的长发遮住，我看不见她的闪亮的眼睛。

大家嬉笑着推我坐在她身边，要我和她分享同一块蛋糕。

“还有那么多，为什么非要我这一块。”她红着脸，把那块蛋糕推到了我面前，端起了桌上的酒杯。

才一杯，她就有些微醉了，脸红得像秋日里枝头上熟透的苹果。

“你不是不喝酒的吗？”一个朋友拉着她，一脸笑意:“莫非是今天太兴奋了？”说着，偏过头朝我眨眼。

“我，我去楼下买点牛奶。”我低下头，匆匆跑下楼去。

“她是生气了吗？她明显是为了掩饰自己的情绪啊。”我胡思乱想着，怎样从楼下把牛奶和柠檬拿回来的，我都不知道。

不多时，我们便回去了。我对自己的冲动与草率感到深深自责，看着她和朋友远去的身影，一时猜不透她内心的想法。

第二天，看到她的朋友们都在发朋友圈，我也发了一条，只是没有提到她的名字，也没有放她的照片。晚上回来时，我打开手机，对着朋友圈呆了好久。她居然给我点赞了。

我对着手机，又是一阵呆望。女人的心思真的好难猜，尤其是这种高冷女学霸的心。

我想给你幸福，却走不进你的世界。我想好好照顾你，却走不近你的身边。

我坐在桌前，翻着书，心思却早已飞到了她身边。

我刷着手机，忽然想起，这几天正是去玉渊潭赏花的好时机，我想了半天，拨通了她的电话。

“今天下午，我们去玉渊潭看花怎么样，一年只有这么一次，错过了花期，就只有等来年了。”我对着电话笑着。

“好，好呀。”我没想到她回答得这么干脆，心里一阵狂喜，对着手机傻笑了半天。

我坐在寝室里，不停地看着手机，希望约定的时间早些到来。

忽然，电话响了起来，是她。

她说，自己临时有点事，可能去不了了。

我对着手机，一时不知说什么才好，只有傻傻地“哦，哦”个不停。

“我就说吧，这种女生太难追，能主动给你打电话找理由都不错了。”舍友看着我笑着，摇了摇头。

是我太傻了吗？是我一直在一厢情愿吗？

这么执着地爱着你，是出自爱情，还是不甘心？

这么久了，我们好像连个朋友都算不上吧。

我傻傻地以为，她常常在我的朋友圈里点赞；她拿着我从云南为她带回的礼物，笑着向我道谢；偶尔碰到节日，她会在微信里问候我几句，这就是对我有情，这就是对我的付出做出的回应。

“这样的女孩子，身边一定有很多追她的男生，看到哪个顺眼，偶尔搭理两句，也是常有的。”舍友笑着，一副深谙女孩心思的样子。

不得不承认，他在这方面比我懂得多得多，毕竟他的恋爱次数，我一只手都数不过来。

是啊，我一直在等一个我心仪的人，她又何尝不是呢？

如果我不是她要等的那个人，再执着下去，又有什么意义？

始终不忍心，不舍得，将一切天长地久变成斑驳在记忆里的荒凉。

可是，我还是决定要放弃了。有些爱，只能止于唇齿，掩于岁月。

夜很静，整个世界都沉睡了。

我打开微信，对着置顶的那个名字，看了好久，打下一行字，删了，又打下，又删了。

就算发过去，她也不会看吧。但至少可以告诉自己，这一场兵荒马乱的爱恋就此结束了。

我点了发送，把手机扔在一边，对着漆黑的天花板，听夜的声音。静谧的夜里好像又响起了她的琴声。

“也许你都不知道，我追了你这么久。我的放弃，应该也不会对你的生活带来影响。但愿你早日找到那个可以和你‘一生一代一双人’的人。”发完这段话，我把她加入了黑名单。

从此，我的生活中再无你。

你就像指缝间的阳光，温暖，美好，却是我永远也无法抓住的。不再挣扎，不再纠缠，我一个人也很好。

或许一般人都能拿得起放得下，而我，没有几个人能轻易走进我心里，一旦走进，就要费十倍的力气忘记。

花开花落，云卷云舒，唯愿你安好。

预知后事如何，请看：

我就是那个被喜欢的人拉黑的内向女孩

无戒365极限挑战日更营第22天

1李清照表白的诗

李清照《一剪梅》 红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 这首词是李清照用多情娟丽之笔书写的浪漫情怀，再现了沉溺在情海之中的缱绻思绪。

这首词从思想上来说，首先体现了夫妻人格上平等，是一对恩爱夫妻的相思之情。这与男尊女卑的封建社会婚姻家庭观念背哗护糕咎蕹侥革鞋宫猫道而驰。

这一点，在词中有深情的表白：“一种相思，两处闲愁”，“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。” 它体现了李清照夫妻感情的极其深厚、真挚，以及李清照对她丈夫的充分信任。

因为如果她对赵明诚感情淡薄，或有所怀疑，或者赵明诚有二心，就不会想象“云中谁寄锦书来”，而是必然发出“浮云蔽白日，游子不顾反”（《古诗十九首？行行重行行》）；或是“荡子行不归，空床难独守”（《古诗十九首？青青河畔草》）的怨言。

2“被酒莫惊春睡重,赌书消得泼茶香”请解释一下纳兰的这两句词

德也狂生 纳兰性德（1655-1685）：清词人。

原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。大学士明珠之子。

康熙进士，官一等侍卫。善骑射，好读书。

词以小令见长，多感伤情调，间有雄浑之作。也能诗。

有《通志堂集》。词集名《纳兰词》，有单行本。

又与徐乾学编刻唐以来说经诸书为《通志堂经解》。（《辞海》1989年版） 金缕曲 赠梁汾 德也狂生耳，偶然间、淄尘京国，乌衣门第。

有酒惟浇赵州土，谁会成生此意，不信道、遂成知己。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪，君不见，月如水。

共君此夜须沉醉，且由他、娥眉谣诼，古今同忌，身世悠悠何足问，冷笑置之而已。 寻思起、从头翻悔，一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里，然诺重，君须记。

浣溪沙 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。 被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

清平乐 弹琴峡题壁 泠泠彻夜，谁是知音者，如梦前朝何处也，一曲边愁难写。 极天关塞云中，人随雁落西风。

唤取红巾翠袖，莫教泪洒英雄。 浣溪沙 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 我不是鸟，当天空急速地向后崩溃 一片黑色的海，我不是鱼 身影陷入某一瞬间、某一点 我飞翔，还是静止 超越，还是临终挣扎 升，或者降（同样轻盈的姿势） 朝千年之下，千年之上？ 全部精力不过这堵又冷又湿的墙 诞辰和末日，整夜哭泣 沙漠那麻醉剂的咸味，被风 充满一个默默无言的女人 一小块贞操似的茫然的净土 褪色的星辰，东方的神秘 花朵摇摇欲坠 表演着应有的温柔 醒来，还是即将睡去？我微合的双眼 在几乎无限的时光尽头扩张，望穿恶梦 一种习惯，为期待弹琴 一层擦不掉的笑容，早已生锈 苔藓像另一幅壁画悄悄腐烂 我憎恨黑暗，却不得不跟随黑暗 夜来临。

夜，整个世界 现实之手，扼住想象的鲜艳的裂痕 歌唱，在这儿 是年轻力壮的苍蝇的特长 人群流过，我被那些我看着 在自己脚下、自己头上，变换一千重面孔 千度沧桑无奈石窟一动不动的寂寞 庞大的实体，还是精致的虚无 生，还是死--我像一只摆停在天地之间 舞蹈的灵魂，锤成薄片 在这一点，这一片刻，在到处，在永恒 一根飘带因太久的垂落失去深度 太久了，面前和背后那一派茫茫黄土 我萌芽，还是与少女们的尸骨对话 用一颗墓穴间发黑的语言 一个颤栗的孤独，彼此触摸 没有方向，也似乎有一切方向 渴望朝四周激越，又退回这无情的宁静 苦苦漂泊，自足只是我的轮廓 千年以下，千年以上 我飞如鸟，到视线之外聆听之外 我坠如鱼，张着嘴，无声无息 诺日朗 一、日潮 高原如猛虎，焚烧于激流暴跳的万物的海滨 哦，只有光，落日浑圆地向你们泛滥，大地悬挂在空中 强盗的帆向手臂张开，岩石向胸脯，苍鹰向心…… 牧羊人的孤独被无边起伏的灌木所吞噬 经幡飞扬，那凄厉的信仰，悠悠凌驾于蔚蓝之上 你们此刻为那一片白云的消逝而默哀呢 在岁月脚下匍匐，忍受黄昏的驱使 成千上万座墓碑像犁一样抛锚在荒野尽头 互相遗弃，永远遗弃：把青铜还给土，让鲜血生锈 你们仍然朝每一阵雷霆倾泻着泪水吗 西风一年一度从沙砾深处唤醒淘金者的命运 栈道崩塌了，峭壁无路可走，石孔的日晷是黑的 而古代女巫的天空再次裸露七朵莲花之谜 哦，光，神圣的红釉，火的崇拜火的舞蹈 洗涤呻吟的温柔，赋予苍穹一个破碎陶罐的宁静 你们终于被如此巨大的一瞬震撼了么 --太阳等着，为陨落的劫难，欢喜若狂 二、黄金树 我是瀑布的神，我是雪山的神 高大、雄健、主宰新月 成为所有江河的唯一首领 雀鸟在我胸前安家 浓郁的丛林遮盖着 那通往秘密池塘的小径 我的奔放像大群刚刚成年的牡鹿 欲望像三月 聚集起骚动中的力量 我是金**的树 收获黄金的树 热情的挑逗来自深渊 毫不理睬周围怯懦者的箴言 直到我的波涛把它充满 流浪的女性，水面闪烁的女性 谁是那迫使我啜饮的唯一的女性呢 我的目光克制住夜 十二支长号克制住番石榴花的风 我来到的每个地方，没有阴影 触摸过的每颗草莓化作辉煌的星辰 在世界中央升起 占有你们，我，真正的男人 三、血祭 用殷红的图案簇拥白色颅骨，供奉太阳和战争 用杀婴的血，行割礼的血，滋养我绵绵不绝的生命 一把黑曜岩的刀剖开大地的胸膛，心被高高举起 无数旗帜像角斗士的鼓声，在晚霞间激荡 我活着，我微笑，骄傲地率领你们征服死亡 --用自己的血，给历史签名，装饰废墟和仪式 那么，擦出你的悲哀！让悬崖封闭群山的气魄 兀鹰一次又一次俯冲，像一阵阵风暴，把眼眶啄空 苦难祭台上奔跑或扑倒的躯体同时怒放 久久迷失的希望乘坐尖锐的饥饿归来，撒下呼啸与赞颂 你们听从什么发现了弧形地平线上孑然一身的壮丽 于是让血流尽：赴死的光荣，比死更强大 朝我奉献吧！四十名处女将歌唱你们的幸运 晒黑的皮肤像清脆的铜铃，在斋戒和守望里游行 那高贵的卑怯的、无辜的罪恶的、纯净的肮脏的潮汐 辽阔记忆，我的奥秘般随着抽搐的狂欢源源诞生 宝塔巍峨耸立，为山巅的暮色指引一条向天之路 你们解脱了--从血泊中，亲近神圣 四、偈子 为期待而绝望 为绝望而期待 绝望是最完美的期待 期待是最漫长的绝望 期待不一定开始 绝。

3李清照“人比黄花瘦”中的黄花,到底指的是什么花

李清照“人比黄花瘦”中的黄花，指的是**菊花。之所以说是**菊花，而不是黄花菜，或者黄玫瑰之类的花花草草，我们可以从2个方面来寻找线索：1是从李清照的整首词中来找到答案；2是从其他文人诗词中找到关于“黄花”的相关佐证，这样两者结合起来，就能够肯定这“黄花”是千真万确的菊花了。下面来作个简单的说明。

第1、首先是从李清照自己创作的这首词中寻找答案。这首词名为《醉花阴》，有上下片，下片后3句为“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在古人的诗词曲作品中，“西风”常常就是说秋风，马致远《天净沙·秋思》有“古道西风瘦马，夕阳西下”，说的是秋天；杜甫又有《望岳》，“稍待西风凉冷后，高寻白帝问真源”，等等，都说的是秋天的风，既然是秋天，“黄花”只有菊花的可能性最大。

另外，这首词下片开头就用“东篱把酒黄昏后”，这句话实际上化用了陶渊明诗，“采菊东篱下，悠然见南山”，“东篱”之下，自然是只有菊花了。最后，其实看李清照本词上片句，“时节又重阳”，很显然说的是重阳节，这个时候，能够说“黄花”的，也只能是菊花了。

第2、我们从其他的文人诗词中寻找关于“黄花”的相关佐证。首先就找一首李清照自己的作品《声声慢》，上片说，“雁过也，正伤心，却是旧时相识”，说明是秋日已来，大雁南飞的时节，下片换头就是“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”，自然还是说的菊花。

再看李清照的前辈晏几道的作品《思远人》，首2句便是“红叶黄花秋意晚，千里念行客”，很显然说的正是秋天里的枫叶和菊花；另一位前辈苏轼的《南乡子》中收尾3句，“万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁”，说的正是霜降后的菊花。至于李清照的后辈元张可久就有《清江引·秋怀》句，“雁啼红叶天，人醉黄花地”，同样说的正是菊花，更为明显的是，张可久首句就用的是“西风信来家万里”，与李清照使用“帘卷西风”再与黄花联系在一起，简直是如出一辙。

综上所述，我们从李清照自己的这首词中可以找到“黄花”就是菊花的证据；同时我们还可以从其他文人作品中寻找到“黄花”正是菊花的证据，而且这其中还有李清照自己的作品，特别是“黄花”与“西风”连用，更是很清晰地证明：黄花正是秋天**的菊花。

4能不能找一首与笛子有关的古诗

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1

常居物外度清时，

牛上横将竹笛吹。

一曲自幽山自绿，

此情不与白云知。

2

数萼初含雪，

孤清画本难。

有香终是别，

虽瘦亦胜寒。

横笛和愁听，

斜枝倚病看。

朔风如解意，

容易莫吹残。

3

牛得自由骑，

春风细雨飞。

青山青草里，

一笛一蓑衣。

日出唱歌去，

月明抚掌归。

何人得似而，

无是亦无非。

4

笛咽离亭断客魂，

峭帆东望海天昏。

老僧笑指风涛险，

坐看江山不出门。

5

江店酒初熟，

亭皋鹤未还。

谁家一声笛，

吹梦落空山。

6

和风和雨点苔纹，

漠漠残香静里闻。

林下积来全似雪，

岭头飞去半为云。

不须横管吹江郭，

最惜空枝冷夕曛。

回首孤山山下路，

霜禽粉蝶任纷纷。

7

茅屋千峰里，

人居图画中。

石苔鹦鹉绿，

山果杜鹃红。

弄影花筛月，

飞香幔过风。

倚栏无个事，

吹笛供山翁。

8

数家烟树里，

竹湛最佳名。

茅屋经秋补，

山田隔岁耕。

残阳归牧笛，

零露咽虫声。

更遇村翁说，

平生未入城。

9

偶为看山出，

孤舟向晚停。

野梅含白水，

渔火逗烟青。

寒屿融残雪，

春潭浴乱星。

何人吹铁笛，

清响破空冥。

10

弱不禁风素自怜，

黄昏细雨断疏烟。

楼头指冷谁吹笛，

塞上身单欲寄绵。

一任啼鸟翻子夜，

直须飞雪送残年。

攀枝信坠英雄泪，

残阳萧条灞水边。

11

山房无一事，

西日送残曛。

饭去胡麻煮，

香将柏子焚。

草坡闻牧笛，

松圬响樵斤。

怪底总昏黑，

檐前一片云。

5李清照一剪梅中“云中谁寄锦书来

仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。 作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。 盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。

6李清照的词《孤燕儿》

年代：宋

作者：李清照

题目：孤雁儿/御街行

内容：

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，

说不尽、无佳思。

沈香烟断玉炉寒，

伴我情怀如水。

笛声三弄，

梅心惊破，

多少春情意。

小风疏雨萧萧地，

又催下、千行泪。

吹箫人去玉楼空，

肠断与谁同倚？

一枝折得，

人间天上，

没个人堪寄。

7有谁能给我明晰的讲讲李清照的“爱情史”→我嫉妒赵明成

李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。

以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉。 李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。

靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。

她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张「词，别是一家」。

注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 最有才华的女人，生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。

齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，"夫如擅朋友之胜"。

然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。

赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照"虽处忧患穷困而志不屈"，在"寻寻觅觅、冷冷清清"的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。

清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。

前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情： 昨夜雨疏风骤 浓睡不消残酒 试问卷帘人 却道海棠依旧 知否 知否 应是绿肥红瘦 另一首：《如梦令》 常记溪亭日暮 沈醉不知归路 兴尽晚回舟 误入藕花深处 争渡 争渡 惊起一滩欧鹭 她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一格。

如《醉花阴》描写女词人在「佳节又重阳」时，倍感孤寂，于是以黄花自喻说： 薄雾浓云愁永昼 瑞脑销金兽 佳节又重阳 玉枕纱厨 半夜凉初透 东篱把酒黄昏后 有暗香盈袖 莫道不销魂 帘卷西风 人比黄花瘦 构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所能相比的。又如《一剪梅》下片抒发词人盼望丈夫来信的心情： 花自飘零水自流 一种相思 两处闲愁 此情无计可消除 才下眉头 却上心头 她的后期词则充满了「物是人非事事休」的浓重伤情调，从而表达了她对故国、旧事的深情眷恋。

如《声声慢》上片表现词人「寻寻觅觅」，又无所寄托的失落感，以及在「冷冷清清，凄凄惨惨戚戚」的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自怜：「满地黄花堆积 憔悴损 如今有谁堪摘 守着窗儿 独自怎生得黑 梧桐更兼细雨 到黄昏点点滴滴 这次第 怎一个愁字了得」全词语言明白、节奏急促，情调凄婉。

另一首有名的《永遇乐》由「元宵佳节」引起感伤，追怀往日的「中州盛日」。下片写到： 中州盛日 闺门多暇 记得偏重三五 铺翠冠儿 捻金雪柳 簇带争济楚 如今憔悴 风鬟霜鬓 怕见夜间出去 不如向 帘儿底下 听人笑语 全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋末词人刘晨翁读此词，不禁「为之唳下」。

李清照的词独具一家风貌，被后人称为「易安体」。李词的主要特点有：一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。

二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言；善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。 如梦令 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙 小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。 远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙 淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。 海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙 髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 菩萨蛮 归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。

烛底凤钗明，钗头人胜轻。 角声催晓漏，曙色回牛斗。

春意看花难，西风留旧寒。 菩萨蛮 风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

8帮我写一篇或找一篇纳兰性德的《浣溪沙》（谁念西风独自凉）的赏析

浣溪沙 作者： 纳兰性德 谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。 在赏析我较喜欢这篇 [安言]： “萧萧”意比黄叶簌簌落下的样子。

“疏窗”是有花纹镂空的窗子，较之闺阁绣窗花纹会比较古朴。 沉思”一句，语自五代李洵的《浣溪沙》：“暗思往事立残阳”。

容若翻作“沉”字，更有追念的意味。那些往事是心絮沾泪，竟自沉沉不去。

“被酒”是中酒，醉酒，解做薰然最好。“春睡”一词遥应往事，显出卢氏的温柔体贴。

春天的鹣鲽双飞和秋天的斯人独憔悴，两种意象形成无言比对。 倍觉凄凉。

“赌书消得泼茶香”一句，用的是李清照赌书泼茶的典故。李清照《金石录后序》谓自己常与丈夫赵明诚比赛看谁的记性好，比记住某事载于某书某卷某页某行。

经查原书，胜者可饮茶以示庆贺，有时太过高兴，不觉让茶水泼湿衣裳。纳兰用此典表示自己和卢氏也曾如此志趣相投，互亲互爱。

恩爱情景宛然若现。 [安语]： 我想着，仍是选了这首“浣溪沙”来做开篇。

纳兰词中好句斑斓若星河，而我每次读到“当时只是道寻常”这一句时总要释卷。倘使心情有偏差的时候，几乎会被勾下泪来。

这阕词又实在能体现纳兰词的特点：一是喜翻前人典故，二是擅用白话情语入词，使得语言清空如话，似两两知己对坐闲聊，又似野鹤入云空留云影杳杳。 西风独立，夕阳西下。

人中龙凤的纳兰容若，悄立西窗下。亦不过是个逃不开往事和回忆捉弄的男人，在爱情里困坐愁城。

“当时只是道寻常”一句，点破人心。 你回首，看见梦里花落知多少 。

9李清照悲凉诗 全篇或句子, 带翻译 越多越好,

一剪梅 作者：李清照

翻译：

荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄有？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。

-- 红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

-- 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。

评解

这是一首抒写离情别绪的词，重在写别后的相思之情。上片虽没有一个离情别绪的

字眼，却句句包孕，极为含蓄。下片则是直抒相思与别愁。词以浅近明白的语言，表达

深思挚爱之情，缠绵感人。全词轻柔自然，歇拍三句尤为行家称赏。

集评

伊士珍《琅嬛记》：易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书

《一剪梅》词以送之。

王灼《碧鸡漫志》：易安作长短句，能曲折尽人意，轻巧尖新，姿态百出。

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这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。

词的起句“红藕香残玉簟秋 ”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物 ，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。

接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟 ”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时 ，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达 ，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。

“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。

下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。

“一种相思，两处闲愁 ”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远 ，锦书未来 ，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ；其深化 ，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。

“此情封锁计可消除，才下眉头 ，却上心头。”三句最为世人所称道。这里 ，“眉头”与“心头”相对应 ，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。

古诗今译

我原本也是个狂妄的小子，我在京城混迹于官场，这不过是因为出身于高贵门第和命运的偶然安排罢了。我真心仰慕平原君的广结贤士，希望能有赵国平原君那样招贤纳士的人来善待天下贤德才士，可是却没有谁会理解我的这片心意。万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。今天，趁我们还不算老，擦去感伤的眼泪，纵酒高歌，把精神振作起来。

今天我们一定要开怀畅饮，一醉方休。从古到今，才干出众、品行端正的人遭受谣言中伤，这都是常有的事，姑且由他去吧。人生岁月悠悠，难免遭受点挫折苦恼，这些都没必要放在心上，思过之后冷笑一声放在一边就完事儿了。若总是耿耿于怀，那么从人生一开始就错了。今天我们一朝以心相许，成为知己，他日即使经历千万劫难，我们的友情也要依然长存。这后半生的缘分，恐怕要到来世也难以补足。这个诺言是很沉重的，您一定要牢牢记在心里。

赏析

纳兰性德（1655-1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗，清初著名词人。清康熙十五年（1676）进士，官一等侍卫。好读书，喜填词。其词多写离情别绪、伤春悲秋等个人生活感受。

这首《金缕曲》写于初识顾梁汾之时。纳兰性德出身高贵门第，地位高，而顾梁汾则是一个刚刚辞官的不得志者，这首词深情地表明了作者与顾梁汾相见恨晚、相互知心的友情，抒发了其对才士贤人不幸遭际的同情与不平。

上阙:表白心迹。作者表明自己鄙视荣华富贵，希望顾梁汾能以常人对待自己。

这首词是纳兰性德初识顾梁汾之时的酬赠之作。这首词写于公元1676年，是年纳兰性德年仅二十二岁，其时顾梁汾39岁，因不得志，刚刚解职辞官，暂舍于纳兰性德府第。生性注重友情的纳兰性德欲与顾梁汾结下肺腑之交，但又由于两人当时地位悬殊，恐顾梁汾不解其情意，故先表明了自己的心志，以消除二人之间门第等级之间的隔阂。

作者起笔就说：“德也狂生耳。偶然间、缁尘京国，乌衣门第。”意思是说：我原本就是一个狂放不羁的人，能在京城混迹于官场，只不过是偶然的机会和门第的高贵而已。这充分表明了纳兰性德从内心深处鄙视荣华富贵，不以贵族公子自居，言外之意是希望顾梁汾能以常人对待他。“狂”者，指慷慨激发、忘形尘俗也；“狂生”，乃狂放不羁之人。

“有酒惟浇赵州土，谁会成生此意。不信道、竟成知己。”李贺《浩歌》中有“买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土”句，作者以此示其景仰平原君广纳贤才之贤德，然如此“见才必怜，见贤必慕”之情，竟无人领会，无人理解!然后笔锋一转，“不信道、竟成知己”，万万没有想到，今天竟然遇到了您这位知己。 “不信”与“竟”的连用，其得遇知己的喜悦之情，溢于言表。

“青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪。”语出杜甫《短歌行》“青眼高歌望吾子，眼中之人我老矣”，庆幸我们都还青壮盛年，应当把酒痛饮，纵情高歌，擦去英雄才有的眼泪。表现酣畅淋漓。

“君不见，月如水。”以景作结。那一夜，月儿皎洁，似是映衬着他们悲凉的情怀，又似是他们纯洁友谊的见证。更渲染出高洁而凄清之氛围，即情即景，尽在不言中。

下阙：从同情梁汾的坎坷遭遇着笔，劝勉朋友释怀。

“共君此夜须沉醉。”紧承上阙“向尊前、拭尽英雄泪”而来。这里的“须”字很值得考究，它表明，诗人是要有意识地使自己神经麻木，有“退一步海阔天空”之心。

“且由他、蛾眉谣诼，古今同忌”语出《离骚》“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善*”。作者把顾梁汾之遭际纳入普遍规律，劝其当及时释怀，不要把谗言污蔑放在心上，以免无休止地困扰自己。

“身世悠悠何足问，冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔。” 人生岁月悠悠，本不可预测，难免遭受点挫折苦恼，这些都没必要放在心上，思过之后笑一笑放在一边就完事儿了。如若总是耿耿于怀，反复寻思放之不下，那就错了。

以上皆为慰勉之词，什么谗言诬陷，什么悠悠身世，什么坎坷挫折，统统放在一边，还不如开怀痛饮，对酒当歌，挥手“拭尽英雄泪”，一吐为快。

“一日心期千劫在，后身缘、恐结他生里。然诺重，君须记。”一日心期，千劫不负，只可憾相见恨晚，但愿结他生之缘，请切切铭记今天的承诺。

这首词风格凄切，酣畅，深沉，又慷慨淋漓，耐人寻味。尤其是真情实感，是这首词得以生命长青，久盛不衰之所在。