张爱玲经典语句62条_说的太有道理了

1 男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来同时也努力忘记她们的过去所以天晓得她们到底有什么可想的！

2 只是女人天性的柔弱，注定她们的爱情惨和了太多的纵容和被纵容的成份。

3 用别人的钱，即使是父母的遗产，也不如用自己赚来的钱自由自在，良心上非常痛快。可是用丈夫的钱，如果爱他的话，那却是一种快乐，愿意想自己是吃他的饭，穿他的衣服。那是女人的传统权利，即使女人现在有了职业，还是舍不得放弃的。

4 一个承诺在最需要的时候没有兑现，那就是出卖，以后再兑现，已经没什么意思了。

5 善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。

6 记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生；缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风。。

7 生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。

8 不知听多少胖人说过，她从前像我那年纪的时候比我还要瘦――似乎预言将来我一定比她们还要胖。按：爱玲不食人间烟火，从前瘦，现在苗条，将来也没有发胖的危险。

9 小时候常常梦见吃云片糕，吃着吃着，薄薄的糕变成了纸，除了涩，还感到一种难堪的怅惘。

10 在我死去的时候，她将会在我的血液里再死一次。

张爱玲经典语句62条精选_说的太有道理了

11 外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。

12 当你穿上了爱情的婚纱，我也披上了和尚的袈裟。

13 踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗？

14 人一辈子也无法心心相印，他们孤独的只剩下肉体和金钱的交换了。所以，请等待那个对你生命有特殊意义的人。

15 如果你想被别人爱，你首先必须使自己值得爱，不是一天，一个星期，而是永远。

16 以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你。

17 爱着的并不一定拥有。拥有的并不一定爱着。也许你很幸福，因为找到另一个适合自己的人。也许你不幸福，因为可能你这一生就只有那个人真正用心在你身上。很久很久，没有对方的消息，也不再想起这个人，也是不想再想起。

18 香港的夜真的就比大陆美吗？

19 风空空洞洞地吹过。一年又这么过去。而来年，还要这么过去。我不知道是安稳的背后隐藏着沮丧，还是沮丧里终归有安稳。只是我们，无法找到。

20 在中国就有这样可爱:脏与乱的忧伤之中，到处会发现珍贵的东西，使人高兴上一上午，一天，一生一世。

21 人因为心里不快乐才浪费是一种补偿作用。

22 失恋的人虽各不相同，但仰望星空却是唯一的不约而同

23 男人有了烟，有了啤酒，也就有了故事；女人有了钱，有了姿色，也就有了悲剧。

24 有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。

25 爱情在动静之间：缘分在聚散之间。

26 有的人走了就再也没回来过，所以，等待和犹豫才是这个世界上最无情的杀手！

27 爱情，原来是含笑饮毒酒。

28 听你说她穿什么衣服，有如看照相簿。面孔已经熟悉，只要用想象拿衣服配上去就可以。

29 照片这东西不过是生命的碎壳；纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳。《连环套》

30 要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口。

31 童年的一天一天，温暖而迟缓，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。

32 出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。

33 前者因了岁月沧海，洞悉。后者因了岁月荣华，天真。

34 爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。

35 办杂志，好像照顾嗷嗷待哺的婴孩，非得按时喂他吃，喂了又喂，永远没有完。我一听见xx的计划就担心这一点。

36 当你爱我时，我的心在沉睡；当我爱你时，你的心已冰封

37 相爱却不能相恋，相恋却不相爱。

38 她说：等你二十五年我也老了，不如就说永远等你吧。

39 明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始！

40 一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。

41 我以为爱情可以克服一切，谁知道她有时毫无力量。我以为爱情可以填满人生的遗憾，然而，制造更多遗憾的，却偏偏是爱情。阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。

42 我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。

43 世上最凄绝的距离是两个人本来距离很远，互不相识，忽然有一天，他们相识，相爱，距离变得很近。然后有一天，不再相爱了，本来很近的两个人，变得很远，甚至比以前更远。

44 每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土

45 失恋，新的失恋我狂奔着，为的是不让自己感到寂寞

46 第73次暗恋宣告失败。

47 这一炸，不知道炸死了多少故事的尾巴。炸死了你，我的故事就完了；炸死了我，你的故事还很长。

48 我喜欢参差的对照写法，不喜欢用善与恶，灵与肉的斩钉截铁的冲突那种古典的写法，所以我的作品有时候眼主题欠分明

49 楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露。像鬼――鬼还舒服，白天不用做事。按：陈白露是日出里的交际花。她有一句出名的对白：太阳不是我们的，我们要睡了。

50 用一转身离开，用一辈子去忘记。

51 总而言之，在现实的社会里，我等于一个废物。在待人接物的常识方面，我显露惊人的愚笨。的两年计划是一个失败的试验。除了使我的思想失去均衡外，我母亲的沉痛警告没有给我任何的影响。

52 我对河外星系一无所知。对你，也是一样！

53 人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。例如丈夫对她冷淡，她就乱花钱。

54 你这样的好人，女人一见了你就想替你做媒，可并不想把你留给她自己。

55 抄袭是最隆重的赞美。

56 感冒原本是一种很伤感的病。

57 人老了大都是时间的俘虏，被圈禁禁足，它待我还好，当然随时可以撕票，一笑。

58 同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。

59 才、貌、德都差不多一样短暂。像xx，娶妻娶德，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。

60 因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣。。

61 在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋？

62 一段感情能给你带来多大痛苦，就曾给你带来过多大快乐

25条最有道理的经典语录，太有道理了

25条最有道理的经典语录，太有道理了

1、对付虚伪的人，不是骂她，不是拆穿她，而是让她继续悲哀地虚伪着，然后装作什么也不知道。那么慢慢地，很多人会主动跑来告诉你她有多虚伪。

2、对付自私的人，不是恨她，不是不理她，而是渐渐远离她，从心底远离她，然后装作什么都不知道。如果她去找别人，那么你会发现，很多人都远离了她。

3、永远没有一个人是你离不开的，现在离不开的，不代表永远离不开。没有什么是你放弃不了的，你不放弃的可能会先放弃你也说不定。

4、面对别人不素的表白，耐心的倾听，不接受但尽量少的伤害别人。

5、对于暗恋般的感情，没把握就别去捅破，时间久了，你就看淡了，成长了。

6、为了摆脱寂寞，轻易在一起，要对别人的真心负责，要让你的爱对得起良心。

7、在任何状况下，不能玩弄别人，玩人必被人玩。你再有心眼，也不是最厉害的那个人。

8、别人和你说的话，不管出于什么初衷，能信但不能全信。但是，别人说的时候，尽量认真听，仔细回应，这是对人的尊重。

9、除了父母，没有什么人是不求回报的。恋人对你好是以爱情和谐为前提的，朋友对你好是以共同利益和消除寂寞为前提的。另外的人，就更不用说了。

10、一个人生活虽然很难，但也必须学会一个人，不要轻易依赖别人。这是为了防止你身边的人都离开的时候，你还可以好好活下去。

11、生病的时候，自己要重视自己，不能等着哪个谁来重视你。等到那时候，你会发现自己不管是身体还是心灵都已经很难受了。

12、独自异地求学，要学着多和父母联系沟通，要学着多听长辈的话。要学着忍耐，没有什么是你忍不了的，别人再错，也犯不着拿别人的错误惩罚自己。

13、不要轻易试探你的好朋友，要不你不是很失望，就是多了个“神经病 想太多”的帽子。

14、不要轻易对人多愁善感，就算你是真的多愁善感。别人可能不能理解你的多愁善感，也没这个义务和责任。这样的话，你想的发泄就变成了自取其辱和加深痛苦。

15、男生不要轻易说出与承诺有关的话，女生不要轻易做需要别人承诺或负责的事。学会在某种程度上，保护好自己。

16、如果你痛苦，请不要用酒精灌醉；没有谁亏欠着你，你也不用对谁唯唯诺诺；分了手，就别去打扰彼此的生活。见了面，不要苦大仇深，大方地笑一下也不会死。

17、对于喜欢和你对着干的人，首先要客观的反省自己，改正自己，消除自己的原因。其次，看清楚她是多么幼稚，让她一个人不开心好了。

18、对于和自己生活习惯不同的人，把距离拉远一点，然后各自活各自的，不影响别人，也别要求别人改变。

19、好兄弟，明算账。不要把账目搞地太复杂，无论钱是父母给的，还是自己赚的，要省着花。

20、两个人谈恋爱的经费，最好共同承担，女生不该让男生一个人承担。毕竟他爱你，不是欠你的。这样，就算分开了，也不会因为钱的事尴尬。

21、对待大学里的爱情，要客观的看。你们在一起，不一定要有一个目的和目标，未来是未知的。不要嚷着别人什么都对你负责。

22、对恋人的父母长辈朋友，表现地敬重而虚心。这是一个有素质的人该做的。

23、即使爱的火热，也要给自己和对方一个空间，让你们看得清楚，活得自在。

24、忍耐的实质就是，你要赚便宜你就赚，你想不要脸你就不要脸，随便。我能施舍给你的，我给；我给不了的，你找别人要去。至于别人给不给，那是你们的事了。

25、人生的选择只有一次，选择什么样的人生，就选择了什么样的生活。选择是一种智慧，更需要勇气。人生的境界有高低，风景有区别，目标要明确。人生的选择有很多，生活有时会给我们假象，我们要学会通过现象看本质，不要被眼花缭乱的生活假象所欺骗，要学会明辩是非。

35条感悟人生的经典句子,说的太有道理了

1 有些人常常因为忧虑过度，而导致自己精神失常；有些人却因为麻木不仁，造成自己对任何事情都无动于衷。前者常为寻找理性而痛苦，因聪明过头而衰亡，愚蠢的根源在于什么都懊悔。后者不知悔恨为何物，整天稀里糊涂地生活，活着与死去没有什么区别。

2 含泪播种的人一定能含笑收获。

3 如果你想对社会的上层炫耀自己，那就打消这个念头，他们照样看不起你。如果你想对社会的底层炫耀自己，也请打消这个念头，他们只会嫉妒你。身份和地位往往使你感到无所适从。唯有一颗坦诚的心方能使你悠然地面对整个社会。

4 人生道路虽很曲折，却很美丽。只要你细心观看，就能饱尝沿途美景。

5 我不想要什么礼物，只是想，当我需要你时，你能在身边，当我说话时，你能用心听，当我难过时，你能给我一个拥抱。一切礼物都比不上这些。

6 如果说人生是一首优美的乐曲，那么痛苦则是其中一个不可缺少的音符；如果说人生是一望无际的大海，那么挫折则是一个骤然翻起的浪花。如果说人生是湛蓝的天空，那么失意则是一朵漂浮的白云。

7 你可以有一千个理由一蹶不振，但只要有一个理由你就要坚强站起！

8 为别人改变自己最划不来到头来你会发觉委屈太大。而且，别人对你的牺牲不一定欣赏，这又何苦

9 真正的快乐来源于宽容和帮助。

10 生命很残酷，用悲伤让你了解什么叫幸福，用噪音教会你如何欣赏寂静，用弯路提醒你前方还有坦途。

11 知天命就是内心有一种定力去应对外界。

35条感悟人生的经典句子,说的太有道理了

12 事物失去彼此之间应该保持的宽容和谅解，爱情也会因此而变成毫无美感的一种形式。

13 在的时候，以为总会有机会，其实人生就是减法，见一面少一面。

14 懂得如何避开问题的人，胜过知道怎样解决问题的人。在这个世界上，不知道怎么办的时候，选择顺其自然，也许是最佳选择。胜出者往往不是能力而是观念！

15 有时间就去做皮肤护理，男人女人都一样，奔过三十就来不及了。

16 最好的与最坏的创造了历史，平庸之辈则繁衍了种族。

17 其实我们跟玻璃一样，碎裂了不掉落碎片，自己却满身伤痕

18 没有比脚更长的路，没有比人更高的山，没有做不到的事，只有想不到的人。阻挡你前进的不是高山大海，而往往是自己鞋底一粒小小的沙粒！

19 所谓人生，归根到底，就是一瞬间、一瞬间持续的积累,如此而已。每一秒钟的积累成为今天这一天；每一天的积累成为一周、一月、一年，乃至人的一生。那些让人惊奇的伟业，实际上，几乎都是极为普通的人兢兢业业、一步一步持续积累的结果。

20 如果有一天我们在路上重逢，而我告诉你：我现在很幸福。我一定是伪装的如果只能够跟你重逢，而不是共同生活，那怎么会幸福呢？告诉你我很幸福，只是不想让你知道我其实很伤心。

21 一口吃不成胖子，但胖子却是一口一口吃来的。

22 一帆风顺的人，往往经受不住挫折和打击。

23 追求卓越，成功就会出其不意找上门。

24 学会自己欣赏自己，等于拥有了获取快乐的金钥匙欣赏自己不是孤芳自赏，欣赏自己不是唯我独尊，欣赏自己不是自我陶醉，欣赏自己更不是固步自封自己给自己一些自信，自己给自己一点愉快，自己给自己一脸微笑，何愁没有人生的快乐呢!

25 爱其实是一种习惯，你习惯生活中有他，他习惯生活中有你。拥有的时候不觉得什么，一旦失去，却仿佛失去了所有。

26 每一棵大树的成长都要接受阳光，也包容风和雨。

27 生活遇到困难，你抱怨了，说苦；工作遇到挫折，你退缩了，说难；总是怨天尤人，整日的唉声叹气，羡慕别人的成就，悲观了自己的路。其实人生不如意，可以慢慢来，因为经验需要积累；生活不开心，别着急，生活本就是大杂烩。别人今天成功，是他的过去所成就的，你今天虽不如意，但是你年轻，你还有未来。

28 每一个人都想知道山那边是什么，其实那边并没有什么。当爬上去时，才觉得原来还是这边比较好。

29 真正的和谐不仅仅是一个小区邻居之间的和谐，也不仅仅是人与人之间的和谐，还包括在地上万物，有一种敬畏，有一种顺应，有一种默契。

30 人需要沉淀，要有足够的时间去反思，才能让自己变得更完美。也许每个人出生时都以为这天地是为他一个人而存在的，当他发现自己错的时候，他便开始长大。

31 人生如戏，生命是舞台，每个人就扮演着自己的角色，且让每个人都好好走过有意义的一趟。

32 女人如茶，带给你的是永不厌倦的淡淡的幽香，带给你的是一生不悔的淡淡感受。

33 当你对自己微笑时，世上没烦事能纠缠你；当你对自己诚意时，世上没人能欺骗你。

34 人可以不美丽，但要健康；人可以不伟大，但要快乐；人可以不完美，但要追求。

35 错过的太多，遗憾就开始泛滥

36 不宽恕众生，不原谅众生，是苦了你自己。

易中天语录_易中天十大经典名言_说的太有道理了

1 第一句：如果你简单，这个世界就对你简单。

简单生活才能幸福生活，人要自足常乐，宽容大度，

什么事情都不能想繁杂，心灵的负荷重了，就会怨天忧人。

要定期的对记忆进行一次 删除，把不愉快的人和事从记忆中摈弃，

人生苦短，财富地位都是附加的，生不带来死不带去，

简简单单的生活就是快快乐乐的生活。

2 第二句：天下有钱人终成眷属。

现代社会的人变得越来越势利，爱情也越来越无足轻重，

于是我不得不相信天下有钱人终成眷属就对现代爱情的最确切的描述。

3 第三句：人生和爱情一样，错过了爱情就错过了人生。

爱情是什么？让人无所适 从，让人神魂颠倒

，面对爱情的时候，勇敢一点，大胆说出自己的爱，

有花堪摘直须摘，莫待无花空折枝。

人，总会生老病死，怎么过都是一生，错过了爱情就错过了生命的精彩。

4 第四句：要成功，需要朋友，要取得巨大的成功，需要敌人。

有竞争才有发展，因为 有了敌人的存在，因为有了不服输的决心，

才会努力的做好自己的事，所以，有时候，敌人比朋友的力量更大，

天下没有永远的敌人，却有永远的朋友，有些时候，敌人也可以变成朋友。

5 第五句：人生两大悲剧：一是万念俱灰，一是踌躇满志。

现代的人好象特别脆弱，报纸上天天报道众多名人得抑郁症，

这些人一定是从一个极端走向别一个极端。

正因为踌躇满志，才坚信自已是完美的，是无所不能的，

如果受到一点挫折，就会变得极度自卑，甚至失去继续生活的勇气。

为自己找一个准确的定位，享受生活乐趣。

6 第六句：人都是逼出来的。

每个人都是有潜能的，生于安乐，死于忧患，所以，当面对压力的时候，

不要焦燥，也许这只是生活对你的一点小考验，相信自己，一切都能处理好，

逼急了好汉可以上梁山，时世造英雄，穷者思变，人只有压力才会有动力。

7 第七句：人生如果错了方向，停止就是进步。

人，总是很难改正自己的缺点，人， 也总是很难发现自己的错误，有时，

明知错了，却欲罢不能，一错再错，把握正确的方向，

坚守自己的原则，世界上的诱惑很多，天上永远不会掉馅饼，

不要因为贪图一时的快乐而付出惨痛的代价，如果发现错了，一定要止步。

8 第八句：怀才就象怀孕，时间久了会让人看出来。

人，切莫自以为是，地球离开 了谁都会转，古往今来，恃才放肆的人都没有好下场。

所以，即便再能干，也一定要保持谦虚 谨慎，做好自己的事情，是金子总会发光。

9 第九句：过去酒逢知已千杯少，现在酒逢千杯知已少。

不甚酒力，体会不了酒的美味， 但却能感受知已的妙处。

没有朋友的人生是孤独的，不完整的，可是，因为生活的忙碌，

渐渐少了联络，友谊就变的淡了，所以，抽点时间，联络朋友一起聊聊天，

让情谊在笑声中升腾，当朋友遇到了难题的时候，一定要记得挺身而出，

即便帮不了忙，安慰也是最大的支持。

10 第十句：人生没有彩排，每一天都是现场直播。

偶尔会想，如果人生真如一场电子 游戏，玩坏了可以选择重来，生活会变成什么样子？

正因为时光流逝一去不复返，每一天都不 可追回，

所以更要珍惜每一寸光阴，孝敬父母、疼爱孩子、体贴爱人、善待朋友。

曹禺以他对社会现实的独特理解和感受，创作了一部部优秀剧作，塑造了一个个栩栩如生的人物形象；特别是对妇女的悲剧命运，给与极大的关注，抒发了他内心巨大的热情。曹禺笔下的女性形象，大多取材于中国半殖民地半封建社会的现实生活，在此基础上再现各阶层妇女悲剧命运。曹禺笔下的女性形象大致分为以下三类: 一是受到新思潮的感染、时代的感召，勇于追求个性解放，开始觉醒，开始具有反叛意识的资产阶级新女性，如繁漪、陈白露、愫方、瑞贞等。二是旧中国受奴役和凌辱的劳动妇女，如侍萍、四凤、小东西、翠喜、花金子等。三是凶悍、奸诈、自私的旧家庭中妒妇形象，如曾思懿。在这些形象中，作者或刻意挖掘女性自我意识的觉醒和对旧思想旧传统的大胆叛逆，以及由此产生的苦闷彷徨的心境；或着力揭示出劳动妇女的悲惨人生；或揭开旧家庭妇女头上看似权势者的神秘面纱，揭示出旧礼教鲜为人知的残酷和罪恶，以深深的同情和严肃的社会责任感为被侮辱与被损害者鸣冤呐喊。

曹禺笔下的资产阶级知识女性，大都聪明、美丽，并且有着较高的文化修养，她们受过“五四”运动的影响，具有时代新思潮。她们追求自由平等，追求个性解放，对未来充满了希望，对幸福的爱情充满了渴望。然而，由于特定的历史环境和诸多复杂因素，她们被囚禁在不同的笼子里，成为男人的玩物和精神奴隶。繁漪就是这样一个典型。她是周朴园正式迎娶的太太，18年前，周朴园用骗取鲁侍萍的同样的方法把她骗到周家。18年来，在周朴园的牢笼里，原先活泼的“金丝鸟”被活活的困住了。残酷的精神折磨，把她“渐渐地磨成石头一样的死人”。18年来，她看透了周朴园伪君子的面孔，她也深知“周家的空气满是罪恶”，她只好“安安静静的等死”。曹禺认为，繁漪是有“火炽的热情，强悍的心，她敢于冲破一切桎梏”，“有着美丽心灵”的女性。其实，繁漪的要求并不高，他所渴望的只不过是一个正常人所应有的温暖和自由。正是因为这样，当周萍的出现，并以平等的身分向她吐露心声，使她感到无限的欢欣和温暖，从而点燃她心中希望的火花，重新唤醒对生活的欲望和憧憬。繁漪的理想也非常可怜，她曾对周萍说：“你不能看见一个新的世界，就一个人跑。”她所谓的“新的世界”，只不过是逃出这个罪恶的家庭。在残酷的现实中，繁漪就连周萍那样的逃脱也没有可能。她痛苦的说过：“我逃不开!”周朴园专横残暴的统治，禁绝着繁漪一切正常的见解和行为以及一切合理的正当的要求。也正是这样的环境，使她变得乖戾、阴鸷，以至走向极端。于是，在这个畸形的家庭中，产生了这样畸形的**关系——继母和继子的**。虽然繁漪、周萍在共同的理想和追求下相知相爱，但在反封建的战场上，由于周萍的怯懦，繁漪失去了精神依托，在儿子周冲触电身亡，周萍自杀等打击下，被逼成了疯傻女人。在周家，繁漪表明一种时代的气息，它说明“五四”以来要求个性解放的思潮也渗到黑暗王国里来了，并且在冲击着据守在资产阶级家庭里的封建堡垒。繁漪，她生命的火花，照出了那家庭的罪恶和社会的黑暗。她抑压的力量，捣毁着传统的秩序，促使罪恶家庭的崩溃，具有雷雨的性格。

陈白露是曹禺笔下的又一知识女性，她在污泥中挣扎又苦于难以自拔。她曾经受过“五四”思潮的影响，热情而富有幻想，为追求个性解放，只身闯进光怪陆离的社会，当上了交际花，被潘月亭等黑暗势力所包围，奇特的生活经历使她的性格极其复杂。在物质上，她过着醉生梦死、花天酒地的生活。她抽烟、酗酒、打牌，和鬼一样的人厮混，玩世不恭。看似倔强，不知羞耻，但内心痛苦、精神空虚。她不甘堕落，具有善良的一面，也有一定的正义感。当孤女“小东西”受到黑三的迫害时，她冒着风险去救“小东西”，因而她和纯朴、正直的方达生保持一定的感情联系。她憎恨潘月亭之类的人物，特别是救“小东西”一事，更表现了她的善良和强烈的正义感。方达生曾唤起过她对生活的某些憧憬，然而她不愿意跟着他去过贫苦的生活，她贪恋“出门要坐汽车，应酬要穿好衣服”的优厚的物质享受和舒适生活，整日和潘月亭、张乔治、顾八奶奶等人渣混在一起。张乔治有钱，所以她愿意和她交“朋友”，潘月亭有许多的钱，所以她愿意为她献出年轻美貌的肉体。潘月亭的破产，使她断绝了经济来源，最后，在精神崩溃和债务逼迫下，她感到绝望，最终怀着矛盾、痛苦的绝望心情，在日出之前服药自杀。陈白露的悲剧，是旧中国黑暗的社会造成的，特别是罪恶的买*制度，使她一步一步陷入悲剧的深渊，她的一生是被金钱统治的旧世界吞噬掉的。

曹禺笔下的劳动妇女，正直、善良，都有着苦难的人生和悲惨的遭遇。侍萍、四凤、小东西、翠喜、花金子等就是其中的典型。三十年前，年轻美貌充满活力的丫鬟侍萍与周家大少爷相爱，满心想有一个美满的将来。谁知周家为了迎娶门当户对的**，在大雪纷纷的除夕之夜，侍萍带着刚刚出世三天的二儿子被赶出家门。这真是叫天天不应，呼地地不灵，走投无路，被迫投河自尽，幸被救起。三十年来，她经历了许多痛苦坎坷，仍然坚持抗争，从不屈服。她对周朴园不抱任何幻想。她拒不接受周朴园的施舍，把五千元的支票撕得粉碎，并痛斥周朴园等人“是一群强盗”，表现了劳动人民的崇高志气和朴素的阶级意识。三十年后，女儿四凤重蹈覆辙，母女皆套上了沉重的精神枷锁，各自承担着悲剧的重压。侍萍身份的暴露，揭开四凤和周萍同母异父的兄妹关系，四凤不堪突如其来的打击，冲出房门，触电身亡；从此，侍萍变得又疯又傻。

翠喜是剧作《日出》中低层妓女，她心地善良，用卖身的钱养活瞎眼的丈夫、年迈的婆婆和年幼的儿子，独自一个人默默的承受身心的凌辱和巨大的痛苦，苦苦支撑起这不幸的家庭和艰难的人生，她有一颗金子般的心。曹禺给予了高度的评价：“在这堆‘人类的渣滓’里，我怀着无限的惊异，发现一颗金子似的心，那就是叫做翠喜的妇人。她有一付好心肠……即使在她那种生涯里，她也有她的公平。令人感动的是她狗似地效忠于老爷的行为，和无意中流露出来的对那更无助者的温暖的关心……这是在这‘损不足以奉有余的社会’里最黑暗的一个角落，最需要阳光的。”① 而翠喜却把温暖和爱无私的给了别人。当小东西向翠喜诉苦说“我实在过不去了”，翠喜用自己惯于在苦海里挣扎的精神安慰她：“这叫什么话，有什么过不去的。太阳今儿个西边落了，明儿个东边还是出来。……什么苦都怕挨，到了还是得过，你能说一天不过吗？”小东西是另一个受害对象，她虽然只有十五六岁，却有一颗不甘屈辱的心。有一身傲然正气。她不肯屈从大流氓金八，敢打金八的耳光，打狗奴才王福升的耳光。她被卖到宝和下处三等妓院，非人的折磨，终于使她走上上吊自杀的道路，结束了年轻的生命，向吃人的社会发出愤怒的控诉。

花金子是曹禺在《原野》中塑造的人物形象，她是一个贫苦农民的女儿，仇虎是她的未婚夫，她深深的爱着仇虎。恶霸地主焦阎王霸占了仇虎的土地，活埋了仇虎的爹爹，将妹妹迫害致死，并把花金子强占为焦家的儿媳妇。身份的变化并没有改变花金子受凌辱受奴役的地位，瞎婆子焦氏经常用极其污秽恶毒的语言诅咒凌辱她。最终下定决心，跟着仇虎逃出了这人间地狱。

通过重读文本、重新解读曹禺前期剧作中的女性形象，挖掘出曹禺前期剧作中一些不同于同时代的作家们创作的特点，即淡薄由社会制造的名分、贞操、道德、伦理等观念和社会和文化构建的性别差异;用人性化的笔书写女性的生存境遇，解构人们编织的美好婚姻爱情神话，解剖了女性的悲剧的实质。

在中国戏剧史上，显然没有那个男性作家比曹禺对中国妇女付出了更多的人文关怀、同情和理解。在他自创和改编的十三部剧作里都有着令人难忘的闪光的女性形象，个个丰满、立体、动态。这些女子或热情似火，或温柔善良，性格饱满鲜明，散发着独特的人格魅力。“在同时代的剧作家中，甚至现代文学作家中，还没有人有着他这样宽广的人文精神和人类情怀。”曹禺的戏剧世界是一个爱女的世界。然而，评论界对剧中人物的解读多为传统的，大部分还停滞在“五四”时期文学批评的政治话语或意识形态层面。“时隔数十年，我们仍没走出‘五四’精英们的文化视野”。 一些文学批评家们认为，曹禺剧作中的女性也是男性话语霸权的产物。如，李玲从性别意识的角度，分析了作者的创作心理，即像普遍的中国现代男性叙事者们一样，把“女性主体性诬为对男性主体性的压抑，拒绝同情主动型女性的生命困境，以喜剧的态度丑化、嘲弄主动型女性 ……”沈庆利的文章中提到思懿的形象是男性基于自身对女性的恐惧而把主动型女性妖魔化的一个代表，并认为作者夸大了女性“原始情欲”特征是出于“作家深层意识里的性爱心态”。人们关注剧中的新女性形象，关注她们的反抗精神，关注由此而带来的现实意义和社会意义，但却忽略了一点——这四位女角的身份——名分。

&n&Ir!CVs4dH0 在曹禺的四大剧作《雷雨》《日出》《原野》《北京人》中，他对女主角的身份、地位的定位有其独到之处——用现代人的眼光来看，愫芳，可谓“第三者”，他人婚姻的插足者;陈白露，一个交际花，高级妓女，“大众情人”;花金子，和旧情人偷情的人;繁漪，“红杏出墙”且**者。她们都处在为人“情人”的位置，都是没有“名分”的女人。她们的爱从传统的道德伦理角度来讲是不具有合法性的，难以得到人们的认同。但在曹禺笔下，这些有着不一般身份、地位的女性形象，她们的“情爱”却享有相当高的地位。曹禺肯定、欣赏的是这样的主动追求爱情的女性，虽然她们没有合法的地位;他歌颂的是没有名分的情爱。 阁楼上的“病”女人。繁漪，一个有着太多争议、最具有“雷雨”性格的、被禁闭在阁楼上的“病”女人，名分上的婚姻没给带来她幸福。所以无视“界限”“规则”，走下“禁闭的阁楼”，寻找自由的世界，自我拯救。

一九三六年《雷雨》发表一年以后，刘西渭(李健吾)评论说：“在《雷雨》里最成功的性格，最深刻而完整的心理分析，不属于男子，而属于妇女。”这个妇女当然是繁漪。而作者本人则明确表示，繁漪的身上拥有“最‘雷雨的’性格”，他是“怀着尊敬和怜悯”来写作这个女人的。

对繁漪这一悲剧形象及其典型意义的认识，存在的分歧主要表现在阶级论者们从意识形态角度来论争繁漪是一个“资产阶级个性解放的新女性”; “站在常规道德之外的反叛，旧礼教绝不容纳的*妇”，或是“一个生活在黑暗角落的旧式妇女”;或 “仅是一个深受性饥渴之苦的女子。爱情对于她来说，仅是性欲的代名词……”“我们在这性格复杂的女人身上，看到情枷欲锁之可怕”;一些女权主义评论者们则把繁漪“妖魔化”。 然而，繁漪这一人物形象就像她的名字一样复杂，不能简单地用“新女性”、“旧式女人”、“*妇”或“妖女”来定位。曹禺曾说过，他之所以起繁漪这个名字，是为了体现她坚强、刚毅而又复杂的性格，深邃而美好的内心，同样，他塑造的繁漪形象恰恰是这两个字的深刻内涵的外化。

曹禺欣赏这样的女性，但没有把她绝对美化，也没把这个世俗不容的女性“妖魔化”。对于繁漪的感情，曹禺是这样写的：“当她见着她所爱的，红晕的颜色为快乐散布在她的脸上两颊的笑涡也显露出来的时节，你才觉得出她是能被人爱的，应当被人爱的。”他认为 “必需有一种明白繁漪的人始能把握着她的魅惑，不然，就只会觉得她阴鸷可怖”。曹禺写出了繁漪为爱而坚强、为爱而软弱、为爱而痛苦、为爱而挣扎的女性的无奈。

通过对繁漪的塑造，不难看出作者所持的观点和主体意识。繁漪无视名分、身份、地位、道德、伦理，为了爱情，她宁愿放弃周家太太的身份，不惜违背伦理道德，做一个“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的角色。曹禺非常赞赏繁漪的勇气，在《雷雨•跋》中说道：“我算不清我亲眼看见多少繁漪(当然她们不是繁漪，她们多半没有她的勇敢)。”为此，在剧中，他给了繁漪这样形象的行为许多个合情的理由：周朴园的专横，周萍的移情别恋，更甚之的是“烦躁多事的季节，苦热会逼走人的理智”。 曹禺在对繁漪和周萍的**情的描写有别于如欧里庇得斯、奥尼尔等作家。特别是对繁漪，曹禺表现出了难得的理解、关爱和宽容。繁漪的悲剧并非是由“她的无法遏制的情欲与精神饥渴”造成的，也非“作者让繁漪用无耻的欲火焚烧了自己的皮肉，也无情地烧毁了一个被中产阶级伦理温情脉脉笼罩着的世界”。曹禺在肯定女性的情欲的同时，更多地强调了女性的“情爱”。这与当时“五四”时期的女性文学家们的观点和“五四”主流话语相合拍的。“只要是顺应爱欲本能的，便是崇高的、值得赞颂的;而违背这种爱欲，尽管符合‘名分’，却是罪恶”。

出走的“娜拉”。鲁迅在题为《娜拉走后怎样》的演讲里指出“从事理上推想起来，娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落，就是回来”。他在《伤逝》中给人们演示了“回来型”的“娜拉”——子君的悲剧性结局。《日出》发表和公演后，人们找到了“堕落型”的对应角色——陈白露，都称她为“堕落的娜拉”。对此，似乎大家都没有异议，都一致认同、赞成鲁迅先生的“娜拉”出走后的两条路——或“堕落”或“回来”说。

“堕落”二字在早期白话中有沦落、流落之意，常道堕落风尘;另一层意思指思想、行为的变坏，两种解释都隐含有道德价值评断。有评论称陈白露为“堕落了的资产阶级女性”，“另一类迷失于物欲、但不甘于沉沦的新女性”，“一方面身体依附于她所厌恶的有钱男人，另一方面保持精神遨游于自己的世界，艰难地保持着精神的贞节和自由……安于现状，以既玩世又厌世的态度对待人生，根本原因就在于她活着只为了自己，为了自己过得‘自由’、过得‘舒服’。贪图享乐使她不惜出卖自己的肉体，和群‘鬼’生活在一起。……体现了现代知识女性自私、利己的本性。”笔者认为，对于“出走的娜拉”陈白露来说，出卖肉体，非贪图物欲享受，那只不过是“不回去”的生存方式之一。女人用仅有的武器“性”来抗争，为自己争取生存的机会。女性出走的“路”并非“两条”，曹禺给“娜拉们”指出了“另一条路”——“睡去”。 心地善良、富有同情心的陈白露像其他女人一样，最初，把终生托付给了婚姻、爱情，跟“诗人”相爱、结合，因不堪忍受平淡的婚后生活，为情感的失落而出走，心不甘地寻找，期盼着有奇迹出现，“这些年的漂泊教聪明了她，世上并没有她在女孩儿时代所幻梦的爱情”，她内心却依然对爱情存有幻想，这些矛盾都对立地存在着。当她自言自语地说道：“是啊，谁还能一辈子住旅馆!我大概真是玩够了，够了!我也想回家去了。”她已经找到一条最佳的出路——人生好比是旅途，死亡将是最好的归宿。

曹禺笔下的陈白露为自己能自食其力而骄傲——“我一个人闯出来，不靠亲戚，不靠朋友，能活就活，不能活就算。到了现在，你看我不是好好活着，我为什么不自负”至于采用什么样的生存方式，陈白露并不在乎，“……但我弄来的钱是我牺牲过我最宝贵的东西换来的。我没有费着脑子骗过人，我没有用着方法抢过人，我的生活是别人甘心愿意来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人尽过女子最可怜的义务，我享着女人应该享的权利!”当旧日恋人方达生前来，一副拯救者的样子，想要感化陈白露，要她嫁给他时，遭到了陈白露的戏弄和拒绝。对其他的追求者们，陈白露更是不屑一顾。她很明智、清醒地认识到，对男人的依赖只能让自己失却独立的人格、失去自由，最终痛苦的还是女人。任何男人说出的美好的诺言都将随着时间而飘逝、随着生活的磨砺化为泡影。毕竟经历过一次婚姻，经历过一次铭心刻骨的爱。婚姻的失败使她对男人失望，对爱情疑惑。她离家出走，为了对爱情有个解释。然而多年来的对爱情的追问得到的答案是：“这些年的漂泊教聪明了她，世上并没有她在女孩儿时代所幻梦的爱情。”加之在她经济出现危机时，那些尾随她的男人们一个个离去，这一切加速了她的“睡去”。

剧中始终回响着这样一个声音：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡去了。”没有必要等待被“拯救”，“睡去”是女性自救的一条出路，“睡去”是对男权社会的反抗和蔑视;“睡去”是对自己生命的一个交代;“睡去”是新生的开始。正如《日出•跋》里所言：“复活在我，生命也在我。信我的人虽然死，也必复活……” “原野”里的一朵野花。由于焦母的变态心态，被娶到焦家的金子不能和丈夫正常相处，夫妻之爱还得躲躲藏藏。每当她和焦大星在一起时，都受到焦母恶毒的咒骂：“活妖精，你丈夫叫你在家还迷不够，你还要跑到外面来迷。”焦母，宗法家长的代表，身为女人却忘了自己曾经也为人媳妇，也想和自己的丈夫恩恩爱爱过日子。

中国妇女作为“物”，不仅仅遭受男权势力和观念的压迫，终生依附男人，女子除为人妻为人母外，没有其他身份，更没有“自我”可言，盲从地听凭命运的摆布，毫无主观意志和能动选择可言;更可悲的是，她们还受到同性别的婆婆欺压，那些“多年的媳妇”熬成的“婆”婆们用母权的威力取代了父权，以母性“广大无边的力”制造了另一些女性的命运悲剧。而金子不愿重蹈别的媳妇那样的覆辙，不甘做一个贤媳良妇，她要力争到应该属于自己的一切，一个身心都完全属于自己的丈夫。_

花金子的背叛是焦母畸形的爱造成的，她的反抗是女性自主意识的自觉体现。她不甘受欺压，从对白中可看出金子从心底并没把“养汉偷人”当做是丢人的事，而是把当做一种报复的手段，所以才有了开场时金子对自己丈夫大星充满欲望的挑逗。这不仅仅是人类原始欲望的自然流露，更可贵的是它还是被压抑的人性对男权社会以及男权帮凶的抗议。但丈夫的表现令她极度失望，她指责焦大星：“你是个没用的好人。为着你这个妈，我死也不跟你这样的好人过”，“你还不配要金子这样的媳妇。”因此，金子见到仇虎时的“红杏出墙”便成为必然。

几千年来男权主义的统治导致了女性自主意识的失落和泯灭，以往的中外文艺作品往往通过被压抑、被忽略的女性自主意识来认识作为人的女性的基本生存权利和愿望是如何被男权主义所抹煞和剥夺的。《原野》中，曹禺直截了当地表现了女性的原始欲望，特别体现在对野性十足的花金子的炙热如火的情和欲的描写，在她眼里，只有“爱、不爱”，没有该不该“爱”。虽然爱得偷偷摸摸，但她却爱得实实在在、真真切切。戴花那一段戏里，曹禺用了很重的笔墨来描写金子对仇虎的情感从欲到爱的升华。每一句狠狠的骂，都表现了她那强烈的泼野的爱。曹禺想要借此表现的是一种无拘无束的情欲和爱欲的结合，灵与肉的相融，肉欲到灵爱的升华。“从人本主义的角度，人类的性与爱不仅不是低俗的品性和行为，而且是很崇高的;不仅不是不值一提的小事，而且是很重要的。”曹禺讴歌了这本真的欲爱，没有任何杂念的，野性的爱情。

觉醒的“天使”。愫方是得到作者最多赞美的女性，是读者们，特别是男性公认的具有传统美德的淑女形象。她有着温柔、善良、贤惠、谦和、包容一切的性格和与心灵一致的外形，然而曹禺还是给了她一个没名分的角色——似“情人”却又非“情人”的位置。 从曹禺对愫芳的描述来看，她稳重、成熟、大方、温柔善良、有内涵、举止得体，似乎有别于他的前期剧作中的叛逆传统文化观念的女性形象，而回归到传统型，有被“天使化”的迹象。其实不然，愫方并非传统的、具有“三从四德美德”的、只会一味俯首帖耳的、唯唯诺诺的女性。她既有奉献精神，愿意为着自己所爱戴的人付出，也有自己的主见、有个性，不盲目地付出。当她对所寄予希望的人失望时，选择了自救——出走。

最初的愫方，在固守精神慰藉的困境中忍受煎熬，把爱情视为生命，以为活着应该是为自己所爱的人殉情。当“天”真的“塌”了，“哑巴”也真的“急得说了话”时，愫方意识到了以前的幼稚，意识到她所期待的只是虚幻的、自欺欺人的梦幻，她开始觉醒。心中虽免不了牵挂，还是毅然决然地离开了那个“家”。

与曹禺同时期的大多数男性作家极力讴歌女性的女儿性和母性，塑造出很多吻合他们心理期待的具有理想人格的女性角色，所谓“天使型”的女性，而这正是曹禺前期剧作力图驳斥的。繁漪、金子、陈白露背弃了几千年以来男权传统赋予女性的角色所指，有着张扬的个性，不顾及他者的眼光，不依赖他人。愫方和她们似乎是截然不同的两种人，似乎处处被“他者”们束缚着手脚。她是曾老太爷的拐杖，曾家的保姆、佣人，曾思懿的出气筒，曾瑞芳的知心朋友，曾文清的心理寄托、栖息的港湾……然而，曹禺并没有一味地去颂扬愫方的“母性”和“女儿性”，在剧末笔锋一转，安排了愫方的出走。愫方的出走是必然的，是角色自身发展决定了剧终该走到那一步。所以说，曹禺并没有蓄意塑造出一个心中的天使，也没刻意塑造出一个叛逆。如果说愫方是“天使型”的女性人物的话，那么她应该是“出走的天使”、“觉醒的天使”。此时，曹禺的创作视角虽然受到一定主观因素的影响，主体上并无改变。

y 结语。曹禺借助于这一系列女性形象，表达了他的道德伦理观念、女性观、婚姻爱情观。体现在文本中就是他那率真的人文主义关怀和基本上不带主观色彩的叙述视角。他给女性们指出女性解放之路不是等待“他救”的救赎之路，而是一条靠自己的自救之路。只有这条路才是希望之路。曹禺之所以与同时代大多数的作家们观念不同，有以下几点原因。 其一，社会原因。传统的中国文化中认为性即是恶，万恶*为首。用三从四德等观念禁锢女性的性意识，使女人成为男性传宗接代的工具或男性的泄欲对象。“五四”新文化给中国社会带来了妇女观的转变。“五四”主流话语倡导了婚姻自由、女性解放等。女性解放几乎成了“时代女性”的标签。被意识形态化的道德秩序、伦理观、贞操观、性爱观等也受到了挑战。人们开始对“欲”、对“性”重新认识。周作人在《自己的园地•结婚的爱》中阐明了性爱对于女性自救解放的意义：妇女问题只有两方面，经济的解放和性解放。这样的观念在欧阳予倩的作品中就有着充分的体现，如《潘金莲》，为千古“*妇”潘金莲翻了案，肯定了女性的欲爱，引起了轰动。在欧阳予倩的笔下，一改传统观念中的女性被动的模式，他笔下的**不再是男人的影子，而是能够争取主动权的、拥有独立人格的人。这一点与曹禺的创作有异曲同工之处。他们的剧作凸现了女性在性爱中的主动地位，对男性的权威位置的颠覆。与之形成鲜明对比的是田汉、郭沫若等前辈的作品，他们塑造的女性是男性的附属品，被动地接受命运的安排，离开了男性这一主体，她们便失去了存在的价值。

e 其二，个人因素。曹禺曾说过：“我喜欢写人，我爱人，我写出我认为英雄的可喜的人物;我也恨人，我写过卑微、琐碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么难以理解。没有一个文学家敢讲这句话：‘我把人说清楚了。’”然而，曹禺的确把人，特别是把女人说清楚了。这与他“爱人，恨人、理解人、喜欢写人”有着密不可分的关系。 童年的孤独和苦闷形成了曹禺内向的性格，“他躲到房间里读书，他更躲到自己心里活着”，使得他有更多的机会思考问题、观察人和了解社会。他说过：“给我印象最深的，还是那些受苦受难、秉性高贵，引起我同情的妇女。所以，我愿用最美好的言词来描写最好的妇女。”因此，他对女性的理解是人性的，其价值观不同于世俗的价值判断。家庭的“沉闷而令人窒息”，使得曹禺借用剧中的人物代替自己发泄心中的“受压抑”的“郁热”，替代自己潜意识里的反抗意识。所以出现了一系列反家庭的女性形象。“家”对于曹禺来说是一个噩梦，曹禺前期剧作中的家都成了囚禁个性的牢笼。

繁漪走下楼梯，从阁楼走入客厅这一公共空间，拒绝喝药、看病的一系列举动无疑是对那伪装成关怀的“禁闭”表示的对抗，是对夫权制的解构;陈白露从家庭走出，来到社会这一个大的男权世界的空间，与他们较量;花金子对抗的是男性霸权话语的帮凶焦母;与愫方做对的是已经沾染并拥有男性话语霸权地位的曾思懿。结果当然不言而喻。这些女性们都曾经把自己的幸福押在男性身上，后来才慢慢醒悟。有的觉醒太晚，毁灭成为必然。醒悟早的则走出了小家庭的男权的樊篱，然而却难以逃脱渗透了男权意志的整个社会的秩序牢笼。 曹禺的道德伦理观念、女性观、情爱婚恋观与同时代主流话语相背离，却是超前的。他的创作有着现实意义和跨时代的意义。他剧中的女性悲剧说明了一个必然——女性由私人空间走入公共空间等于侵入了男权世界，要么介入，意味着同流合污，像焦母、曾思懿;要么对抗，意味着威胁和动摇着男权社会的稳定，必然遭到男性的反击，也就意味着会是死路一条，这是生活在男权世界的必然后果。曹禺意识到了这样的悲剧是性别悲剧，不是时代的，是永恒的。只能依靠自救，女性才有获得新生的可能。所以，即便是在他的后期和解放后期的创作中，也没有出现依赖于男人拯救的女性形象。

“你看我时很远，你看云时很近”意思是那么幽怨又那么平淡，那么焦急又那么彷徨，字里行间饱含着濡润的气息。

从诗作表达的纤细情感来看，作品好像一位腼腆人男孩的心灵独白。他爱慕一个女孩,但羞于表白，甚至连目光都不敢和女孩的目光相交，他只能趁女孩的目光转向别处时偷偷地望上一眼。

在目不转睛如饥似渴的观望巾，他悲哀地发现自己是那么怯懦、无助、自卑，爱情的热焰没能燃烧他内心的羞涩，他不敢让目光泄露他内心的焦灼。

原文

远和近

作者顾城 朝代现代

你一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

扩展资料：

时代背景

《今天》创刊于1978年，是朦胧诗的摇篮，也是当时朦胧诗派的主阵地，在它周围凝聚了一大批年青诗人，北岛、舒婷、食指、芒克、多多。他们的诗表达主观感受，从个人心灵出发，在表现手法上也广泛运用象征、隐喻与通感。

1980年8月，《诗刊》刊发了一篇名为《令人气闷的“朦胧”》的文章批评这类诗歌“读不懂”，“朦胧诗”也由此得名。

创作契机

顾城在1978年年底看到贴于西单体育场外墙上的《今天》创刊号，他被上面的诗歌打动了。1980年的4 月，顾城用“古城”的署名，首次在《今天》上发表了几首小诗。同年10月，公刘在《星星》上发表了一篇名为《从顾城同志的几首诗谈起》的文章，对顾城在《蒲公英》上发表的诗歌作品大加赞赏。

自此，顾城在诗坛崭露头角，在各类文章中也被作为朦胧派的代表诗人提及。1980年年底，《诗刊》刊登了顾城的两首诗，其中有一首就是《远与近》。

-远和近

楚雨荨

　　郑爽饰演的楚雨荨从小失去父亲，和母亲相依为命。为了一个好的前途，报答妈妈的养育之恩，在舅舅的支持下，进了艾利斯顿商学院。端木磊很忧郁。对雨荨很好，云海自己以为雨荨喜欢他，其实雨荨那时候不喜欢云海 ，然而，她不知道端木磊是她儿时的小伙伴，却一直觉得他的眼神好熟悉。开始对忧郁的端木磊产生好感，后来才逐渐发现，最令她讨厌和痛恨的云海，才是她真正喜欢的人。生活的遭遇磨练了她的性格，极为坚强。常常把强烈的愿望和独立的精神融合在一起。她是一个反对习俗和不愿意随声附和的人，说话和做事全凭自己的兴趣，率性而为。在她发现云海才是自己爱的人时，准备回到云海身边，可是云海失忆了……

　　慕容云海

　　张翰饰演的慕容云海家境富有，初中毕业就被忙于公司事务的父母送往澳洲留学，所以性格中有些香蕉人的特性。在澳洲迷上了赛车，并且因为赛车而荒废了学业。高中毕业后，但是因为酷爱赛车，没有参加大学考试，瞒着父母参加一个车队，并在赛车中受伤。母亲沈含枫得知后，强行将他弄回国。并送入艾利斯顿商学院，希望能改变他的性格，云海回国后，偶遇楚雨荨，对这个倔强的女孩子产生兴趣，两人在学校里是死对头，两人从不打不相识、后来互相产生感情。但是两个人的感情一波三折，横亘在两人这间的，除了贫富悬殊，性格的差异，还遭到母亲沈含枫的反对，命运的捉弄……

　　端木磊

　　俞灏明饰演的端木磊由于从小父母忙于工作，所以养成了独立，自闭的性格。在小时候就认识楚雨荨，并得到雨荨的保护。父母是国际有名的大医生，但是自己却晕血。小时候是个自卑自闭的胖男孩。长大成人后是个忧郁的翩翩美少年。进入艾利斯顿学院念建筑系，当楚雨荨进入艾利斯顿学院的时候，立刻认出了雨荨，并回报似的保护雨荨，雨荨逐渐爱上了他，但是他却在此时爱上了钢琴老师于馨。但于馨却对这种姐弟恋态度模糊。后来于馨去了英国，他也尾随而去，不久后又回来了。后来终于被楚雨荨的纯真打动，爱上了雨荨，雨荨却已经跟慕容云海开始了真正的恋情，端木磊陷入了友情与爱情的漩涡之中……

　　叶烁

　　　魏晨饰演的叶烁内敛、稳重、阳光、懂事、电脑天才。因为家庭经历过贫穷和苦难，他比云海等人成熟。非常孝顺母亲，不允许母亲受一点苦。哥哥是学计算机网络的。因为工作耽误了父亲的病。后来虽然哥哥发了财，成了网络新贵，但并不能磨减当年哥哥带给母亲痛苦时在叶烁心里留下的阴影，所以千方百计的创造自己的网络游戏世界，以跟哥哥抗衡。一次偶然的机会让他爱上了慕容云海的姐姐慕容云朵（肖涵饰），但这注定是一场磕磕碰碰的恋爱。而他的情敌是艾利斯顿商学院昔日的考神林晓黎。最后，云朵终于被叶烁打动了，两人正式交往。

　　上官瑞谦

　　阳光、帅气、擅长舞蹈和篮球，幽默、搞笑、魅力高。他因为从小已被父母安排好自己未来要走的道路，且没有很大的反抗精神，唯一的反抗就朱梓骁饰演的上官瑞谦是婚姻。所以对每个女孩都很多情，与各种女孩打打闹闹，嘴很会说话，自称情圣，很可爱活泼，单纯，很得女孩子的欢心，是个有名的花心公子。自从认识雨荨的朋友小渔后，逐渐被小渔的真诚所打动，慢慢开始喜欢这个女孩子。直到最后由于被雨荨和云海的爱情所感染，学会努力去追求自己的幸福，才对小渔敞开心扉，回到小渔身边。

　　慕容云朵肖涵饰演的慕容云朵

　　是一个理性理智善良的女孩，为爱而付出，敢于追求自己的爱情。经常教训云海，很喜欢楚雨荨，支持雨荨和弟弟的感情。是因为她怀念那段当初被母亲沈含枫拆散的感情。所以她不希望自己的悲剧在弟弟的身上重演，她不顾一切的维护弟弟与雨荨的感情。与普通职员林晓黎相恋，但遭到母亲沈含枫的反对。她并不相信自己的恋人林晓黎是因为贪恋慕容家的财产才会追求自己。希望林晓黎对她有所解释，可林晓黎不能原谅云朵对自己的不信任，对她十分冷漠，这让她伤心。最后她发现晓黎确实不值得自己去爱。面对叶烁对自己的追求，她一直把他当成自己的弟弟看待。当她知道当初是因为母亲的手段，让自己误会林晓黎的时候，与母亲闹翻，勇敢追求自己真正的爱情。

　　彭杨饰演的音乐老师于馨于馨(彭杨 饰)

　　大学音乐系小提琴专业的毕业生，受聘到艾利斯顿做临时钢琴老师，气质高雅、优美动人、擅长钢琴而认识了端木磊。端木磊对于馨一见钟情，但开始于馨却因为年龄的关系对端木磊的感情表现模糊，后来发现自己喜欢端木磊时，端木磊却爱上了楚雨荨。

　　小渔

　　雨荨高中的同学，密友，率真、单纯、可爱、没有心机。考上了另外一所大学，两人经常见面。去艾利斯顿学院找雨荨玩时，认识并爱上了上官瑞谦。她想尽一切办法和上官瑞谦约会，却发现靠感动是不能让一个人得到爱情的。正当她要放弃的时候，花心的上官却又回到她身边……

　　柴雪村

　　很年轻的时候就在社会上打拼，但一事无成。经常接济雨荨家，但每天都有不同的理由在这里蹭吃蹭喝。千方百计地把雨荨送进艾利斯顿学院，其实是一项战略投资。他是想让她钓得金龟婿，好让自己衣食无忧。在得知云海的身份后，不管雨荨是否同意，千方百计的撮合他们。可当慕容云海家被林晓黎暗算，濒临破产时，又千方百计地阻挠他们来往，撮合端木与雨荨。为人吝啬的他暗恋学院外聘的音乐老师于馨。可是阴差阳错间竟然向宿舍管理科的兰姑表白，两个人从此成为一对欢喜冤家。到最后，雪村舅舅发现，自己的真爱就是兰姑

失恋，原来可以这么简单！

一句，对不起，就可以结束两人的感情！

你说，你就是个不负责任的人！

你说，你就是个爱肉体的人！

你说，你不可能把sex放在结婚的那一天，而且你的口气说的那么坚决！

你说，我们真的性格不合适，不想那么累了！

你说，每次我打来电话，你都很怕！

你说，你不想这样下去了，不想过这种没有sex的生活！

而我，却是个保守的人，坚持自己的最后防线的人！

我说，就这样为了这个结束4年的感情！

你说，真的不想浪费时间，精力跟我耗下去了！

我无语！！！！！我崩溃！！！！我大哭！！！！！我绝望！！！！

你说，你以为我们真的可以结婚吗？然后冷笑！

我说，不知道！

你说，现实点吧！！

我大哭！

你只说，对不起，我不想过这种生活了！

就这样分手了！原来一个人狠起来可以这么狠，态度这么坚决！我真的是伤到了！！！姐妹们，抱抱！！！呜呜呜呜呜呜

为什么相处4年的人，因为这个分手，我想不通！

现在我真的觉得是，男人真的靠不住啊，靠的住，母猪都会上树了！

我觉得你好贱，真的好贱！！

可是我比你更贱，明知道，你这样，我还想跟你复合！

不过你复合的条件是sex，我退缩了！

我觉得如果是这样的话，我觉得那个就不是爱了！！

以前我一直觉得我们彼此都是爱对方的，原来我，错了，错的可笑！原来你不爱我了！你这么赤裸裸的把我的自尊心踩在地下，而我却不争气地哭着想要复合，只换来，一句，对不起！我们结束了！

原来有时候，爱真的很肤浅，很肤浅！！

也许是我遇人不淑的原因还是男的都是如此？？？？？

我不知道，我只知道，我的心很痛很痛！！！！

心很痛的说说

心很痛的说说

一、学会聆听，朋友的倾诉，可能是快乐，也可能是忧伤，是快乐，那就自己也得一份，跟着一起快乐，何其享受；是忧伤，那就分担一半，减轻他人的痛苦对自己来说本身就是一件快乐的事。

二、光阴待我从来不薄凉，岁月于我也从来不复杂，山一程，水一程，兜兜转转，丢丢拣拣，初心无染，性情未变，依然在苍绿流年中找寻一份至纯至美的安暖，依旧在纷扰尘世中坚守那份至真至诚的本色。流年无恙，岁月安然，馨香满怀，不负韶华，不负时光，不负爱，更不负每一次美好的遇见。

三、前生，你书剑江湖，剑气寒光，一袭白衣，玉树临风，月映英姿，飒爽豪情。冰山清泉，手把诗经，你侠骨柔肠，心怀深情，陌上桑林寻诗而来。

四、爱心是春天里的一场细雨，使心灵枯萎的人特别感到情感的滋润。爱心是夏日里的一阵清风，使心急如焚的人感到无比的凉爽。爱心是黑夜里的一座灯塔，使迷失方向的航船找到停靠的港湾。

五、倚在晚春的明净里，用一只瘦笔将岁月的润泽浅描轻绘，这样的日子，心情，是轻松明快的，想念，总会在不经意间开出温润的花朵。你可以，听一首直抵心灵的曲子，让心在曼妙中千回百转，也可以，将思绪安放在一本书里，在别人说的天长地久的故事中感动。

六、记忆仿佛是一棵树，岁月就如年轮般给你罩上一层又一层，人生亦是如此。如果有一天，你想看看当初纯粹的样子，就要拨开早已融入肌肤的年轮，这是一种刻骨铭心的记忆。抓一把梦的土壤，将心底记忆的种子变成一棵参天大树，经历春夏秋冬。在风吹雨打中唤醒记忆的萌芽，将美丽延伸到下一个春天。

七、西湖四周，绿荫环抱，山色葱茏，画桥烟柳，云树笼纱。逶迤群山之间，林泉秀美，溪涧幽深。西湖不但有如仙境的美景，一个白蛇传，白素贞的知恩报恩，许仙的善良朴实，今日的白蛇传不论怎么写，也改变不了历史上真正的法海禅师，他留给后世的金山寺直到今天仍是佛教禅宗大丛林之一。

八、这就是冬天，寒冷的冬天，大地始终被积雪覆盖。天空灰蒙蒙的，阳光懒洋洋的，风雪依旧，天幕低垂的冬天。

九、春天的气息弹奏出绿洲的乐章，将飘渺的思绪引逗出许多浪漫的音符，编制了精美斑然的色彩，把储藏已久的情感唤醒，在你的心海里淋漓的释放。

十、缱绻诗情，画于手心；半边明媚，挂于眉间；半边忧伤，藏于心间。于手，于眉，于心，由外到里，塑造一个不带杂质，真实的我。

十一、承诺，就像随着风，飘零如雪的花瓣。在阳光里渐渐沉默，却再也回不到从前。能做的，只有站在某一片纯净的蓝天下，遗忘所有的痛楚和期待，等待尘埃落定。是不是我真的消失了，你才会发现身边原来有个我？不想让你知道，不想被别人发现，就这样静静的，安静的消失

十二、有一种手语叫眼泪，有一种沉默叫惊醒，有一种讨薪叫无奈，有一种超前叫透支，有一种饥饿叫无助，有一种期望叫神话，有一种工作叫生还，有一种痛失叫奉献，有一种反差叫对比，有一种行为叫漠视，有一种生命叫顽强，有一种背影叫凄凉，有一种感动叫分享，有一种幸福叫暗恋。

十三、几缕阳光懒懒地打在庭院里的竹篱笆上，天空蓝而透明，青山相待，白云相爱。这般闲适的生活让人不忍惊扰。

十四、我爱抚地摸着那些密密缀着横枝的小苞。我知道春天的密语全部在这里，只等生命中唯一一次的渐次花开，直至荼靡。我也知道爱是唯一一把通往秘密花园的钥匙。我是多么害怕这惊喜的呼叫会使这新生凋零，荒芜了春天的百花园。

十五、渡红尘，最可怕是一个人的孤单蚀骨，连影子都模糊不清。空的，就像木鱼声声敲隔岸，无人经过，无人聆听。一直想要那种云淡风轻的笔，拥有了才懂得，那是怎样的一种心情。永远不要去羡慕，别人的绝代风华。你不会懂千帆散尽后那种苍凉，一夕老去的心情

十六、总有些搁浅的记忆，穿行在忧伤或明媚的岁月里，如一首薄词，从浓吟到淡，而后在雨打芭蕉的夜色中，被掩埋或尘封，那些短暂的相逢，是纠结在掌心上的宿命，注定是一场没有结局的禅途。年轮的辗转，总会带你走出青藤的过往，在朱门开启时，写下满笺的清宁，和温软的暖意。

十七、我们总会在不设防的时候喜欢上一些人。没什么原因，也许只是一个温和的笑容，一句关切的问候。可能未曾谋面，可能志趣并不相投，可能不在一个高度，却牢牢地放在心上了。冥冥中该来则来，无处可逃，就好像喜欢一首歌，往往就因为一个旋律或一句打动你的歌词。喜欢或者讨厌，是让人莫名其妙的事情。

十八、白云从不向天空承诺去留却朝夕相伴；风景从不向眼睛说出永恒却始终美丽；星星从不向夜空许诺光明却努力闪烁；朋友从不向对方倾诉思念却永远牵挂。

十九、锦瑟年华，又是一个秋去；光阴荏苒，不见一个冬来；多少年轮，春去秋来；多少时光；夏走冬藏；我们在日子里把未来过成现在，再把现在过成过去，成长，是一段段艰辛且难忘的旅程，就像酿一壶老酒，需要光阴发酵，岁月雪藏，日子尘封，把每一个细节放到生活里，做成最精致的醇香。

二十、剪一段最美的时光给自己，那是浅秋的温柔。清清的风，扑面而来，柔柔的月，诉说心事。剪一段最美的微笑给自己，那是浅秋的波纹。云清风淡时，小舟经过，载了多少温暖的心情。

二十一、欣赏日出，自然会在日出的喷薄中感受向上的力量；欣赏大海，自然会在大海的浩瀚中领悟博大的胸怀；欣赏高山，自然会在高山的巍峨中感悟理想的崇高；欣赏大树，自然会在大树的伟岸中获得自立的尊严。

二十二、岁月落幕，唯余红尘深处的，那一片爱的瀚海。每一次的潮落潮涨，都是我思念的澎湃。每一片路过的云彩，都带着我对你真情的表白。在每一个晨昏的相思渡头，都泊着我，依旧的等待。

二十三、纵情开怀的春雾，轻柔似纱，薄如羽翼，是窈窕仙子香寐的罗账。丝丝的凉意，穿透纱幔，依旧缠绕着残冬最后的眷恋，弥漫在浓迷的深处。时光，静静地沉醉在安寂的纱帐里，便再也无法勤奋起来，任由慵懒冗长流光的影子，婆娑着晨曦的脚步。

二十四、时光如流水，总是要潺潺东流去，一树花开一年春，一江碧水一池秋，不忘初心始觉幸福，经历着，懂得了，成长了，不惑了，感受了，进益着，你若花开，蝴蝶自来，正所谓梅花香自苦寒来，羌笛悠悠笙箫默，只为情到深处时。

二十五、就在远处的山坡上，一个美丽的女孩，曳动着一席洁白无暇的长裙，沿着那条熟悉得不能再熟悉的小径，走向另一面山坡，她知道，那片栀子花正含苞待放。正如每次去陪伴那些静悄悄绽放的栀子花一样，她什么也没有想，安静地坐在花间，嗅着花的清香，闭上那双水晶般清澈的眼睛，轻轻地呼吸着那份馥郁。

二十六、生活需要面朝大海的开阔，一抹淡然一笑的洒脱。不计较岁月的冷暖，懂得宽容，简单的面对人和事，用一份从容给生活营造一份安暖。敞开心门，收纳阳光的暖意，随时光同行。剥去杂念，掠去浮尘，让心如水一样透明。打开心灵的羽翼，放飞自己，让心如絮一般轻盈。

二十七、谁都想让青春永驻，不忍青春离去；眼睁睁地看着青春流逝，心中会涌起无穷的忧伤和惋惜；青春的失去是人们永远感到悲哀的事；青春的失去是人们真正觉得悲喜交集的事；即便奇迹出现青春复苏，谁都不会心甘情愿重度青春的岁月。

二十八、童年是一首歌，一首欢快活泼的歌，永远唱响在我的心头；童年是一篇故事，一篇感动的故事，永远令我回味；童年是一本书，一本百看不厌的书，永远珍藏在内心深处；童年是一汪糊，一汪清澈浅明的湖，永远荡样在记忆的源头。

二十九、优雅的人生，是用一颗平静的心，平和的心态，平淡的活法，滋养出来的从容和恬淡。简单是福。众生之苦，苦于繁忙。忙财富，忙名利，忙着争抢，忙于计较得失荣辱。争来抢去终是空。

三十、心安一切安，心乱一切乱；心净一切净，心脏一切脏；心正一切正，心邪一切邪；心善一切善，心恶一切恶；心真一切真，心假一切假；心亮一切亮，心黑一切黑；心佛一切佛，心魔一切魔；万法由心生，一切唯心造。

三十一、春来柳先知。春，最惹人瞩目的就是那一抹飘逸的柳韵了。一树春风千万枝，嫩于金色软于丝，远观似烟缥缈，你会忍不住驻足留恋。扬起脸，微笑地着看，心中涌起暖暖的感动。那风摆杨柳的舞姿，犹如一个青春靓丽的**，柔美温婉，欲语还休，曼妙可人。

三十二、或许，当我们慢慢品味一篇文章时，在此中感到读到心痛。那么，这便是一种懦弱的表现了。懦弱得，便是连那一笔一画，一横一竖都能轻易的缭乱自己的心弦！也或许是文字的蛊惑，即便只是寥寥数语，也会丰盈自己的眼眸！流下一次又一次的感动！

三十三、二月的情怀，揉进泥土中，萌动着芬芳；季节的物候，蕴育在枝芽中，复苏着明媚。梦是否依然是梦，那零落在梦中的花瓣，虽在无限温柔里绽放，却依旧像那未了的情与怨，盛开着无尽的繁英，让人满怀幽忆。

三十四、风吹不散记忆，雨下的再猛依旧是欣喜；秋带不走夏伤，叶落的再快依然哀叹；情放不上眉头，梦即便再真依旧是虚幻；既然选择去触摸天空，就要不怕被阳蛰伤；既然选择去品味寂寞，就要不怕孤单的生活；我明白，世间所有的快乐，皆由心予我；我懂得，世间所有的寂寞，皆修行与我。

三十五、假如没有追求，我们只会在凄厉中颤抖；假如没有追求，我们只会在艰难中怒吼；假如没有追求，我们只能在狂风暴雨中苟延残喘；假如没有追求，我们只能在山穷水尽中束手无措。

三十六、这世上最留不住的是岁月，最经不起的是等待。少年在诗词歌赋中沉醉，红颜在一江落红里消瘦。一帘幽梦，还未曾从中醒觉，便凋谢成淡淡的过往。一帘心事，还未曾说与汝听，便风干成浅浅的诗行。那个秋天，相思随一弯月瘦尽，衣袋渐宽也不曾让你动心；那个秋天，心事随一片黄花飘零，相思成疾也不曾让你回头。

三十七、一片红叶，几经飘零，终静默落地，勾文人秋思百许。念十年寒窗，叹昨夜残梦，泪水涟涟，今朝擦泪痕。秋意起，志气衰，当年登高凌云，众山皆下脚。大学在，人已更，心心难换，千里迢迢相思豆。从此社会路，烽火独走，难在有同行。

三十八、初识的渡口，人来人往。一场春暖花开，相逢醉了谁？一季草长莺飞，眼波流泻。一曲缱绻情长，温润几多守候。念，无需想起，因为从未忘记。一点灵犀，一声珍重。一句懂得，一世念安。一眼回眸，几多留恋。千种柔情，千种醉。往事，悠悠。才下眉头，却上心间。

三十九、前世，我为情花。只开在你的心里，只为与你相识。四季轮回，为你开尽冬夏，共你走过春秋。花楹雨落，送你一份祝福，盼你一世安好。高山流水，为你埋下相思，伴你相醉流年。情花一世，种下一份痴狂，换取来生的姻缘。

四十、看过一路风景，走过几程时光，游走的心，总有几许失落。时光走了，季节轮换了，而生活，依旧处于低落的状态里。浅笑，一抹苦涩于心头，回味，纠结中，似乎忧心还在。光影叠幻，思绪搁浅，微笑总是那么牵强。总想，牵时光的手，温暖于岁月，温暖于我，在清宁的日子里，感受这份季节的暖意

四十一、让自己的生命为别人开一朵花：一次无偿的献血是一朵花，一句关切的问候是一朵花，一次善意的批评是一朵花，一次受伤后的救助是一朵花，一次适时的看望是一朵花，一次及时的电话是一朵花，一个亲切的微笑是一朵花。

四十二、静守在云卷云舒，温柔祥和的日子里，一缕清风拂嫩了脸颊，一阵细风悠扬穿过秋林如海的陌上，一束秋阳喷泻，这褐绿葱葱覆裹的山脉，在秋风中阵阵起伏，声声浩荡，绵延不断，撩拨着我的情绪。

四十三、春天，万物生长，一洗冬天简约的水墨画风，人间被纷繁的颜色渲染。老树的枝桠涌出春天；暗香浮动，草长莺飞，高柳夹堤，土膏微润，满眼都是生命在涌动。情思也随着生命一同疯长。青春，便呼之欲出了。

说说心情短语我很痛摘抄

说说心情短语我很痛摘抄

1、他是有多好我怎么都拥抱不了

2、你是我爱过疼过挣扎过放弃过还义无反顾想要爱的人

3、好久不见是多心酸的问候你懂不懂

4、多年后的街角，你我擦身而过，我会回过头大喊：喂！我还爱你，你会不会跑回来抱住我，哭着说：我也是。

5、你就继续敷衍吧继续无视吧继续伤害吧反正我已经无坚不摧

6、[是敌是友别是狗]

7、冰浠：我真的不介意我们是否在一起，如果深爱，请别离开。

8、不怕没人爱就怕不自爱

9、你就是我的全世界。

10、小时代请你放开我们行星饭的男人。

11、我很好再捅几刀依然骄傲。

12、这街上人太拥挤有太多秘密。

13、怪我太天生太热血！

14、谢谢你们，爱我的每个人！

15、小时代最萌是崇光最帅的是顾源最霸气的是顾里最美丽的是南湘但是我最喜欢的是那个唱片尾曲的傻大个。

16、"南湘是席城的梦,顾里是顾源的命,林萧是崇光的未来,友情是唐宛如的全部。可是我去是为了那最后几分钟"

17、能笑到快要断气的人自然也可以哭得无声无息

18、凭什么你能我就不能，总有一天问我会超过你

19、离不开是真爱着

20、"看什么夜半梳头,谁会半夜起来梳头,我只知道我喝多了会半夜起来上厕所,有本事叫鬼在厕所等着安慰我啊"

21、除了死亡所有的离开都是背叛

22、我爱他他爱她他爱我我不爱他她却爱她其实他爱他

23、看轻所有的人，不要让自己低头

24、你好像一片云看得到你却永远无法触碰

25、想念如果会有声音，恐怕你早已震耳欲聋。

26、今天是小时代首映唔好久没有听到他的声音了

27、喂，出来！——萌爷。

28、不要怪别人对你冷淡是你在别人心里你什么都不算

29、对别人用心过头只不过是加速他对你的厌倦

30、"把你的难过都给我,我要你快乐"

31、能和你多走一步我绝不退后半步

32、时间会告诉你：越是平凡的陪伴，就越长久

33、能说出来的未必是在意的存在心里的才是挥之不去的

34、我们总是选择性的去遗忘

35、当兵第三年了，为了父母我选择留队，然而我知道代价是失去很多，包括她

36、即使你脾气不好，你不好看，但是都是我爱的那个他！

37、我每次都开玩笑的说我爱你，你却不知道我是真的爱你！

38、能听到我说早安的绝对不是一般人

39、后来重温往事如耳边过风不慌不乱

40、受委屈时会有很多人默默地安慰你，但愿意站出来为你说话的却很少

41、我想有个家。

42、数学满分120我考了70，嗯，我是班长

43、爱笑的女孩脸真的瘦不了。

44、我想在个性找个闺蜜不论男女我们从你好你叫什么开始到永远也不结束我告诉你我所有的故事然后彼此温暖

45、只是同一个地方的人，还没见面就要求陪睡，太可笑了

46、深夜玩手机成瘾

47、总觉得现在少了什么没有以前快乐

48、也就祝你幸福好好过

49、弹着吉他的浪子。

50、你可以爱一个人爱到不要命但你绝不能爱一个人爱到不要脸

51、这个冬天你别把外套借给别人就好

52、哪个二逼发明了考试

53、有些人遇见就是遇见了说不清道不明反正就是遇见了然后心想就是你了

54、时间改人变了你，而我从未改变

55、恩他习惯性和其他女孩暧昧

56、咖啡一个人喝是苦的，俩人喝是幸福的。

57、你拽什么拽啊，不就是喜欢你吗？还不理我。

58、假如哪一天你把我忘了，那么就像我们初见时那样打个招呼，重新认识吧

59、张艺兴107生日快乐，愿你每天开心。

60、听说喜欢南山南的都有故事

61、她喝得烂醉意识不清却记得她最爱的那个人的名字

62、车窗外沿途看过得风景下次还会一样嘛？遇到得事还会再遇到嘛？

63、我不是冷血更不是慢热，只是害怕投入太多，离开的时候会难过

64、心事蒸发成云下成雨我却不舍它淋湿你

65、我不知道我忍得了多久。。。

66、你的新欢不过别人的破鞋

67、那个女孩

68、我不知道这是不是一场梦？也不知道这场梦的保质期是多久？我只祈祷梦醒后，你能不能别走？

69、你说你喜欢海其实你喜欢浪

70、水那么烫要我怎么喝人心太凉我不敢抚摸

71、余生请多指教

72、没有谁对不起谁，只有谁不懂得珍惜谁。

73、谁也不知道下一秒会发生什么。

74、别怪她浪你不是她的家

75、烈酒和咖啡怎么会搅到一起

76、又想睡觉又想玩游戏又想写作业又不想虚度光阴，纠结ING

77、记住，可以哭，可以恨，但是不可以不坚强，因为后面还有一群人在等着看你的笑话。

78、告诉我是我爱错了。

79、爱就是操到彼此都满足

80、我爱的阳光大男孩能让他99吗

81、因为个性网把每一个人都变成了青春的歌者。

82、我没有那么可爱也没有你要的那种萌妹纸的性格，也没有每天像绵羊般对你卖萌，我只有女汉纸般的性格。

83、才认识没几天就好的不行的关系往往很脆弱

84、记住我带给你的故事

85、以后啊你不喜欢的女孩就不要逗她笑。

86、你喝的好醉眼角都是泪你说你好累良人不再归往后该爱谁

87、城市风大雨大你记得归家

88、正在缓冲中。。。。。

89、兄弟这两个字可以点第一个吗

90、我想做浪子永远洒脱。

91、感情远了，是否还会回来

92、陈言让陈白露自生自灭又爱她到死

93、为旧人剪去爱人所恋的长发姑娘你内疚吗？

94、你想看穿谁诚恳却又皱着眉

95、我的输入法知道我的心，

96、你走在我的前面，冬日的冷风也变得温暖，

97、你说你要走所以我放你自由

98、一生有太多人擦肩而过别把肩膀擦伤了以后还要腾出来给枕边人靠一靠。

99、他无关爱情却贯穿生命。

100、我记得你曾笑过

心很痛放不下的句子 心很痛放不下的说说

1、过去属于死神，未来属于自己。

2、真正的成熟那是由两部分组成，一半是你对美好的追求，一半就是对残缺的接纳。

3、什么叫真正的放下？就是有一天，当你再次面对你过往的难堪、你憎恨恼怒的人，心如止水，不再起心动念，坦然面对，一笑了之。即便别人在你面前，复述你过往种种不幸时，你仿佛是在听别人的故事，心里一丝涟漪都没有了。放下，莫过如此。

4、人生哪有那么多幸运，只是别人在努力，你假装没看见罢了。

5、花落人去，不过一场相遇

6、想想曾经，迩是莪旳唯一，当莪离开了迩，那种痛无法呼吸。

7、有时候你习惯了我的某个样子，当我变成另外一个样子的时候，你会觉得我变了，不再是之前的我了。其实，那只是你还不够了解我罢了。

8、遗憾的是，渐行的时光里没有你。

9、何其有幸，年少有你，余生有你，我有你 。

10、你真的走了，剩我一个人了

11、放弃其实并不比坚持容易多少，只是比较方便而已。生命匆匆，不必委曲求全，不要给自己留下太多遗憾，以自己喜欢的方式去生活，做自己喜欢做的事，宠爱自己，做一个独特的自己才是最重要的。

12、有所珍惜，才有所真心；有所懂得，才有所值得。

13、不如我放手，成全你的碧海蓝天。

14、人生，到底还是活一回心境。在人生的旅途中，我们要活好每一天，就必须学会检点;在生命的历程中，我们要使自己快乐，必须拥有坦然!以真诚为伍，才会有快乐的明天;以坦荡做伴，才会有潇洒的一天。

15、你可以很善良但不要放松对这个社会的警惕因为有些人根本不是人

16、你不快乐是因为你没有好好爱自己，而是常常因为别人而消耗着自己。

17、每天提醒自己，不要忘记理想，不要忘记目标;每天提醒自己，不要忘记学习，不要忘记看书;每天提醒自己，不要忘记包容，不要忘却善心;每天提醒自己，不要忘记身体，不要忘记锻炼;每天提醒自己，不要忘记美丽，不要忘记快乐;每天提醒自己，不要忘记爸妈，不要忘记亲人。

18、害怕失去，所以不敢拥有;害怕欺骗，所以不敢相信;害怕被看穿，所以一直伪装;想要坚强，所以一直逞强;不想放弃，所以一直坚持;不想流泪，所以一直装笑、不想被丢下，所以宁愿独自一人;不想被过去束缚，所以选择遗忘过去;不想说再见，所以宁愿不要遇见。

19、男人如果连女人都搞不定， 还谈什么治国齐家平天下？

20、爱情，是生命里的一抹春光。有乍暖还寒的起伏，有无限春光的旖旎，有万紫千红的绚烂。这个把所有的经历当作是生命里的章节，好好感受就好。永远不要对生命失望，不要对爱情失望。在你将眼睛锁定在某一个人身上时，不需要别的，只需要把你的右手按住左面胸口，看向前方，享受春光。

21、爱被葬了，心也跟随爱去了

22、未来的某一刻，你终会原谅所有伤害过你的人。无论多么痛，多么不堪，等你活得更好的时候，你会发现，是他们让你此刻的幸福更有厚度，更弥足珍贵。没有仇恨，只有一些云淡风轻的记忆，以及残存的美好，不必感谢他们，但他们每个人都变成你人生的一个意义，在该出现的地方出现过，造就了你未来的不一样。

23、人生不是一场物质的盛宴，而是一次灵魂的修炼。人活在世上，太过聪明，并不会幸福。得过且过、将错就错未尝不是一种明智。那些能找回的东西，从没丢失过;那些丢失了的东西，或许从未真正拥有。

24、爱久了，成了一种习惯;痛久了，成了一道刻痕;恨久了，成了一种负担。

25、不知不觉已经分开了太久，走过的那些谁又能改变

26、都是背了太多的心愿，流星才会跌的那么重。都是藏了太多的谎言，我们分手才会那么伤

27、不是所有人都能知道时光的涵义，不是所有的人都懂得珍惜。这世间并没有分离与衰老的命运，只有肯爱与不肯去爱的心。

28、只要路是对的，就不害怕遥远。只要认准是值得的，就不在乎沧桑变化。

29、需要换个角度看生活。使人成熟的是经历，而不是岁月。

30、宠和爱是两种境界。一个人爱你，会在心里时时记挂着你，一个人很爱很爱你，会在平时处处纵容着你。只有那些把你看得比他自己还重要的人，才会宠着你。相爱的人适合一起风花雪月，宠你的人才适合一起慢慢变老。

　　中国现代文学馆的主题壁画，是由《中国现代文学名著中的受难者》（简称受难者）《中国现代文学名著中的反抗者》（简称反抗者）两幅既联系又独立的壁画组成。作为一幅具有文学史意义的大型壁画艺术作品，这是一幅既有形式创造性，同时又有当代精神力度的作品。

　　在形式上它融汇了现代艺主和传统艺主在表达方式上的多种元素，将不同语言、不同观念、不同材质的形式系统化的综合在一起，造成了丰富、复杂、多义的形式效果，拓展了当代壁画艺术的表达方式；在精神上它吸取了现代的精神文化资源和现代文学理论研究的思想成果，真实而又不乏深度地把握了中国现代文学精神实质和文化特征，是对中国现代文学史一次成功的具有宏大气象的视觉形象阐释。

　　值得指出的是，现代中国文学史是非常丰富复杂的，因此，要以一幅壁画来容纳整个中国现代文学史，怎样找到切入点，用什么归纳的办法，这首先要求创作者具有的精神高度和对现代文学的深刻理解，非此、这幅壁画就只能是形象的堆砌和概念的罗列。所幸的是阎振铎和叶武林二位创作者深入了中国现代文学史的堂奥，对中国现代文学进行了精神史和人学意义上的归纳，并据此抽取出《苦难者》和《反抗者》的两大主题——这可以说是作品迈向成功的关键一步。它说明画家不但具备对文学和文学史的直觉把握力和感受力，还具备了创作具有史诗性意义作品的思想素质和文化素养。

　　对中国现代文学的精神史和人学的归纳方法使壁画创作很好地解决了立意和构思的问题，具本地说这是一种淡化史的意义而强调文学形象，即“不以史为纲，而以作品为纲”的基本思路。这是使我想起罗素在《论历史》一史中所提出的“历史学作为一门艺术”的观点来。二位壁画创作者（当然还包括主持中国现代文学馆馆务的作家舒乙先生，据画家说在构思立意上他们得到他的帮助和启发），对中国现代文学史在“史”学上的处理是将历史学作为了一门艺主来对待的。

　　（一）五四新文化运动的旗手鲁迅说过，中国传统文化是吃人的文化，并说：中国人向来就没有争到过‘人’的介值。以五四新文化运动为发端的中国现代文学就是以中国人的精神和人身的深重苦难背景下展开的，在五四新文化运动中涌现出来的伟大文学家都自觉的承担了历史的使命，他们透过思想与精神革命，通过文学去警醒在苦难中挣扎的中国人，去治疗中国人的精神病症。“我有了把握，看清了我们这民族，这文化的病症，我敢于开方了”，闻一多的这一句话，表白了中国现代进步文学家的精神使命和道德良知。他们通过自己的作品，通过自己创造的不朽文学形象深刻而又形象地描写了中国人的苦难和悲惨命运，使人们认识到社会革命和文化革命运的必然。无论是鲁迅的《阿Q正传》、《祥林嫂》、巴金的《家》、《春》、《秋》，还是曹禺的《雷雨》，老舍的《茶馆》等等，都是描写和表现中国人深重苦难的经典作品，这些经典的文学形象是中国人苦难史，被凌辱史、遭损害史的象征和浓缩。

　　有压迫就有反抗，就有革命。中国现代文学在深刻表现中国人深重苦难的同时，也以文学的方式预示和表现了中国人的觉醒和反抗。它是以中国的社会革命、民族解放、救亡图存等大背景而展开的，其惨烈、悲壮、宏伟的历史画卷向后人展示了中国人在自身解放的过程中所会出的代价和人性光辉。

　　我们在《苦难者》、《抗争者》的两大主题壁画中，同时也看到了创作者的道德激情和美学思想，另外，从主题思想的角度看，作品是具有“反思的历史哲学”的高度的。因为有了这个高度又使作品具有了文化批判的意义。

　　（二）中国现代文学馆的主题壁画在表达方式上使人联想到音乐的“交响”和“复调”的处现手法，为了使表达客体在史的纵深和史的断面上同进表现现化文学史的经典作品、不朽的文学形象，创作者以浮雕，丝网印和绘画三种差距很大的手法“区别了不同的叙述层次，多重影象的叠加产生出多义的解读”。无疑，这种手法的使用是成功的——它使我们看到了由几十个不同风格的作家所创造的近百个文学形象在形式上的维度和精神意义上的深度。与此同时，通过画家不同的表现层次。我们还看到了文学作品和文学形象赖以生存的社会环境和历史环境，这样，画家就使平面的二维绘画具有了时间和空间的意象。

　　中国绘画的长卷，敦煌壁画，埃及的彩色浮雕，波普艺主的影象叠加，综合媒材的使用所产生的丰富表现力和强烈视觉冲击力使壁画具有新的、现代的形式张力和精神向度。在壁画中，绘画的色彩，浮雕的体识，和文件的叠印等不同文化系统和不同时序中的形式法则，由画家有机地整合在自己的艺术系统中了——这真是一个在艺主上同一作品中的多元综合的成功实例。从这个角度上看，画家是以开放的文化态度来创作这一大型作品的，它还提示人们，异质文化系统中的艺术元素，艺术手法在当代的文化中是可以融汇在一个新的文化系统中的，前题是这个文化系统必须是开放的。

　　如果说中国当代壁画艺术是以二十年前的首都机场壁画为发韧的话，那么从首都机场壁画到中国现代文学馆的主题壁画，我们从中可以看到当代壁画在精神和形式上的跨度，因此，从这个意义上说，中国现代文学馆的主题壁画是一件值得注意的作品。