魔笛MAGI阿里巴巴最后和谁在一起了

摩尔迦娜：战斗民族法那利斯出身，看起来是个相当普通的女孩，但是能从远距离瞬间接近敌手或以强韧的脚力跑上垂直的墙壁。除了脚力以外还拥有敏锐的嗅觉，能闻到坑底的尸臭和隐藏踪迹的敌人的体臭。脚力和腕力都拥有相当大的力量，足以把阿里巴巴等人扔飞。其咆哮能让凶暴的暗黑大陆的猛兽和迷宫生物为之恐惧。原本是贾米尔的奴隶，之后被阿里巴巴所解放，但还是无法忘却从幼时就受到 [4]  的创伤。在阿里巴巴离开七湘后，因为恩人哥鲁达斯的话而踏上返乡之路。途中加入了莱雅和萨亚莎前往巴尔巴德的商队，并单枪匹马解决了住在矿场的盗贼团，也在那时与阿拉丁相见，之后在巴尔巴德与阿里巴巴会合。寄居于辛德利亚王国，为辛巴德的食客以及阿里巴巴的眷族，拥有一对带链手环状的眷属器。关于摩尔迦娜的情感倾向，对阿里巴巴有好感，但是并未上升到恋爱的阶段（大高忍曾这样说过），摩尔迦娜一直认为身为奴隶的自己没有与阿里巴巴站在同一高度资格，自己对阿里巴巴的感情也从未上升到恋爱的阶段，当摩尔迦娜发现自己被阿里巴巴接受时，彻底解放了自己的奴性，对阿里巴巴的感情也有了进一步的提升。摩尔迦娜回到故乡后，才了解到自己对阿里巴巴的感情是恋爱的感情。在被练白龙告白时拒绝了。摩尔迦娜渴望力量，渴望能和阿里巴巴以及阿拉丁并肩作战，靠自己的力量去保护自己重视的人。已于漫画204话向阿里巴巴表白：“我是真的很喜欢你。”于281话告诉白龙自己喜欢的是阿里巴巴。于314话接受阿里巴巴的求婚，最终话两人结为夫妻。

莫扎特的歌剧选段《你们可知道》的音乐特点分析

发布日期： 2015-01-09 发布： wwwxzbucom

2014年12期目录 本期共收录文章20篇

浅析人力资源的培训与开发

智能手机市场营销策略研究

汉英口译中意义的走失和对策

网球运动对青少年个性形成的作用与成…

新媒体背景下的大学生思想政治教育S…

好中选好 优中选优 认真做好在高职…

西安市青少年轮滑教学的现状与分析

由新闻基本原则浅视大学生眼中的报纸

浅析定向运动对提高大学生综合素质的…

排球特点及应用研究

在全民健身运动中推广民族舞蹈的初探

西安市大学生体育消费调查与研究

经营性健身俱乐部经营现状研究

浅析广播体操的发展趋势

大学生宿舍矛盾的分析与化解

严峻就业新形势下提高贫困生就业竞争…

　　摘 要：莫扎特也是一位古典音乐的集大成者，歌剧是莫扎特最喜爱的创作领域。他的歌剧旋律优美流畅，富有戏剧性，具有强烈的音乐感染力。在他毕生所作的20余部歌剧中，以《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》最为著名，《费加罗的婚礼》是莫扎特最具代表性的歌剧之一。本文通过创作特点及演唱提示这两个视角对咏叹调《你们可知道》进行分析，深入的理解歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺这一艺术形象，希望对鉴赏者有所启迪。

中国论文网 http://wwwxzbucom/6/view-6495141htm

　　关键词：莫扎特;歌剧;创作;演唱提示

　　一、《你们可知道》音乐分析

　　歌剧是莫扎特最喜爱的创作领域。莫扎特从小就迷恋歌剧，11岁开始创作歌剧，一生创作的20多部作品涉及歌剧的各种类型：意大利正歌剧《克里特王伊多美纽》、《蒂托的仁慈》等四部;意大利喜歌剧《开罗的鹅》、《费加罗的婚礼》、《唐璜》等7部;德奥歌唱剧《魔笛》、《后宫诱逃》等四部以及幕间剧、音乐剧等形式。选段《你们可知道》正是出自于喜歌剧《费加罗的婚礼》。

　　18世纪下半叶，人们开始追求个性的自由与解放。创作歌剧《费加罗的婚礼》时的莫扎特也已从萨尔兹堡大主教的樊笼中解脱了出来，正焕发出前所未有的创作激情。《你们可知道》是《费加罗的婚礼》第二幕第三场的女仆凯鲁比诺的咏叹调，伯爵夫人的童仆凯鲁比诺少年到青年的过渡时期，还不是一个真正的男子汉，由于他年龄的不成熟，对爱情还迷惑不解，以至于对伯爵夫人产生了单相思的情感。

　　（一）《你们可知道》角色介绍

　　咏叹调《你们可知道》是歌剧《费加罗的婚礼》中女仆凯鲁比诺表达内心爱意的咏叹调，是一首女中音曲目，全曲短小精致，旋律明朗典雅，2/4拍子，伴奏声部运用六弦琴奏出拨弦音型，一强一弱的规整节拍规律暗示出凯鲁比诺忐忑不安的心情。此外，莫扎特还运用大量的转调，跳进，级进更进一步表现出凯鲁比诺紧张不安的情绪。

　　（二）《你们可知道》的曲式结构

　　《你们可知道》是一首单三部的曲式结构的歌曲，降B大调，2/4拍子，稍快的行板，曲式结构图如下：

　　单三部曲式结构

　　前奏 A B A

　　1―8 9―20 21―61 62―80

　　前奏：八小节的前奏在P的力度上呈现，旋律柔和而轻快。左手采用跳音的演奏方法演奏十六分音符，右手是带连线的旋律线条伴奏织体。这样的伴奏织体意在通过钢琴模仿大管的音色表现出俏皮可爱的性格特征。因此演奏者需要注意左手跳音的演奏法，演唱者要注意调整好气息做好进入A段的准备。

　　A段：此部分初步展示了主人公的内心情绪，运用陈述的方法，节奏上多采用四分音符与八分音符交替的手法，并时而加入十六分音符与三十二分音符，使音乐的情绪更加起伏跌宕。旋律上多采用级进与跳进的手法，使得此段的陈述性特点更加突出。钢琴伴奏使用弱起的十六分音符，使音乐更加具有流动性。中间部分还加入了左手分解和弦的演奏方法以及右手双音下行级进的方法，两部分形成对比，使得音乐更加流畅丰富。此时，歌词写到：你们知道，什么是爱情吗？你们可以理解我的心情吗？[1]表现出主人公凯鲁比诺迫不及待得要倾诉自己对伯爵夫人的爱意，但却又不知从何说起的矛盾心理。

　　B段：此部分不断转调，旋律中大量的使用了装饰音与变化音，表现了主人公激动不安的情绪。此时歌词又写到：不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦行。表现出主人公纠结于爱情却又心甘情愿的心理。左手钢琴伴奏上面，仍然采用弱起的连续的十六分音符伴奏织体，并且加入双音，此部分的伴奏织体没有太大变化，所以演唱者可以有情感强弱上的对比变化。

　　（三）《你们可知道》的创作手法分析

　　莫扎特的歌剧作品，不仅具有古典时期的特征，而且还具有自己鲜明的个性。

　　1人物性格刻画鲜明。女仆凯鲁比诺演唱《你们可知道》时，伴奏是用吉他伴奏的，使音乐增加了色彩，旋律优美抒情，和声织体左手伴奏运用四连音的跳音，节奏轻快，表现出了天真的凯鲁比诺渴望得到伯爵夫人的爱情却心中又害怕的心理，鲜明的刻画出了人物的性格特征。

　　2重唱强化了歌剧的戏剧性。莫扎特在《费加罗的婚礼》中运用了大量的重唱手法，并赋予重唱以抒情唱段所没有的功能。运用重唱、四重唱、六重唱、大合唱等手法来揭示人物性格，参与情节发展。在选段《你们可知道》中，“你们可知道，什么是爱情？你们可了解，我的心情？你们可了解，我的心情？”文字很简单，但是对文字的重复却能够让我们感觉到歌剧中演唱者的心情，演唱着似乎迫不及待的表达欲望。

　　3形式的堆叠对主题突出的意义。强调“你们可了解”证明凯鲁比诺还是在乎别人的看法的，证明了主人公本身就有所困惑的。而且这句话是经过重复了的，这就充分展现了凯鲁比诺心态的矛盾，表现了人物性格方面的犹疑特征。堆叠是对人物性格特征的一个特写，人物的性格特征决定着歌剧情节的发展，换句话讲，堆叠是对主题的一次强调。

　　4旋律以及表现力的处理。表现力的处理是通过文字和音乐两个方面来实现的。文字方面有上文所叙述的重唱的作用，还有一点就是，遣词时候在断句以及加强部分的调节方面的艺术处理。《你们可知道》这部分选段中，作者所运用的人称是第一人称，第一人称的叙述就要求的是直接的感触传递，所以，着重于自我而不顾他人的看法，是一个自我内心的表白。基于文字方面的效果，在音乐方面，2/4拍一强一弱的展现，似乎是演唱者内心忐忑不安的再现一样，既充满着喜悦同时又似乎受到什么限制而不得不控制，将主人公去幽会的心情展现的淋漓尽致。

　　二、《你们可知道》演唱提示

　　（一）力度强弱的对比

　　在歌曲《你们可知道》中，歌词：不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦行。虽然只有短短的两小节，但歌曲却有很大的内涵。级进、跳进以及弱起的手法特点表现了主人公矛盾的心理。

　　（二）音色的运用

　　我们在演唱每首歌曲时，是要根据歌曲的情感来选择适合这首歌曲的音色，在《你们可知道》这首歌曲中，我们可以根据歌词来找出合适该作品的音色。歌曲开头是这样唱到：“你们可知道，什么是爱情？你们可了解，我的心情？你们可了解，我的心情？”歌词中重复你们可知道我的心情，那此句唱的时候就要用强烈而饱满的语气。要用结实而有力的声音以及饱满的气息，喉咙始终处于打开的状态，声音的位置要保持高位置的状态，可适当加入胸腔共鸣。[3]声音的音色结实浑厚，明亮集中，声音的线条较为粗壮，表现出凯鲁比诺急切的表达爱意的心理状态。

　　三、结语：

　　《费加罗的婚礼》是莫扎特众多歌剧作品中最为著名的一部，是莫扎特歌剧中的颠峰之作，在作曲家歌剧创作中具有重要意义。具有划时代意义，剧中第一次把贵族最为反面人物，把仆人作为正面人物，表现出莫扎特对下层人的同情与乐观的态度。通过费加罗来侧面烘托出莫扎特的反封建反压迫精神。《你们可知道》是一首艺术价值极高的声乐作品，从歌曲结构到音乐创作手法，都体现了莫扎特高超的创作技能。我们作为演唱者及演奏者，应该对作品的创作背景、曲式结构、创作特点、歌曲风格等进行全面的了解，只有这样，才能更好的诠释这部作品。此外，作为表演者我们还应该不断提升自身的演唱演奏技巧及音乐修养，通过从莫扎特最具代表性的作品入手，来深入分析古典时期歌剧创作的主流，为我们欣赏后世歌剧奠定了基础。

　　（作者单位：上海师范大学音乐学院）

　　参考文献：

　　[1] 朱菁《解读莫扎特歌剧费加罗的婚礼的艺术特色》作家杂志，2011（12）

　　[2] 韩博，《莫扎特歌剧艺术风格的成因初探》试听，2011，7

　　[3] 秦扬，《费加罗的婚礼声乐赏析》四川戏剧，2008，1

转载请注明来源。原文地址：http://wwwxzbucom/6/view-6495141htm

剧本原作者博马舍曾把这部作品称作《狂欢的一日》，因为整个剧情都是在一天之内发生的，莫扎特似乎以此为切入点，用一首速度飞快的序曲向听众预示剧情发展变化的急剧性。序曲虽然并没有从歌剧的音乐主题直接取材，但是同歌剧本身有深刻的联系，是用奏鸣曲形式写成的。开始时，小提琴先奏出的第一主题疾走如飞，然后转由木管乐器咏唱，接下来是全乐队刚劲有力的加入，整体速度如车轮飞转；第二主题带有明显的抒情性、优美如歌，最后全曲在轻快的气氛中结束。序曲由突然开始至迅速结束，仅有短短四分钟左右时间，虽然仅有两个主题但却以紧凑的节奏贯串，活泼、喜悦的气氛就在这种看不见、来不及进一步了解的状况下被营造出来，成功的为此后的剧情做好了情绪上的铺垫。

费加罗这一角色是全剧的亮点，莫扎特以传统的喜歌剧手法为其谱曲，在急口令式的歌唱同时又赋予了人物坚定机智的性格，他在第一幕第八场中送凯鲁比诺去当兵时所唱的咏叹调“从军歌”最有名，因其曲调轻松活泼，耳熟能记，所以广为传唱。罗西娜这个角色不同于其在《塞维利亚的理发师》中是花腔女高音，此处她属于抒情女高音，优雅而矜持，因为这个人物的矛盾复杂的心理，所以较难把握，如在第二幕中的摇唱曲。与她相对的是苏珊娜，其相当于歌剧中丫鬟的角色，因此莫扎特给出的唱段比较活泼质朴，其中还用了大量的宣叙调。此剧中另一个女高音是童仆凯鲁比诺，她的咏叹调比较天真可爱。莫扎特用轻快跳跃的旋律、简洁明快的乐句生动地描绘了一个情窦初开的少年那不安定的心态。在《费加罗的婚礼》中有着多处重唱，对于剧情的展开及人物性格的刻画都启着重要的作用。在第三幕的第十场，罗西娜与苏珊娜写信时的两重唱不仅曲调，歌词也极为优美。做着同一件事的两个人所怀着的不同的感情在重唱中的到了充分的体现。另外，在第二幕中有一段很长的重唱，一重一重的把剧情推向戏剧冲突的高潮。从伯爵怀疑夫人的房间里藏有男人而开始的两重唱，到门打开后苏珊娜出现的三重唱，接着园丁加入成为四重唱，最后以七重唱结束。

序曲部分

《费加罗的婚礼》序曲采用交响乐的手法，言简意赅地体现了这部喜剧所特有的轻松而无节制的欢乐，以及进展神速的节奏，这段充满生活动力而且效果辉煌的音乐本身，具有相当完整而独立的特点，因此它可以脱离歌剧而单独演奏，成为音乐会上深受欢迎的传统曲目之一。

序曲虽然并没有从歌剧的音乐主题直接取材，但是同歌剧本身有深刻的联系，是用奏鸣曲形式写成的。开始时，小提琴奏出的第一主题疾走如飞，然后转由木管乐器咏唱，接下来是全乐队刚劲有力的加入； 第二主题带有明显的抒情性，优美如歌。最后全曲在轻快的气氛中结束。另外，这里还选录了歌剧中最著名的两段咏叹调：费加罗的咏叹调和苏珊娜的咏叹调。

经典唱段

《再不要去做情郎》<Non piu andrai>--费加罗的咏叹调

这是第一幕快结束时，费加罗规劝童仆凯鲁比诺时的一段咏叹调。凯鲁比诺来找苏珊娜，求她到伯爵夫人那里为他说情，因为伯爵把他辞退了。凯鲁比诺很想留下，原因是他很钟情于伯爵夫人。正在他们谈话时，门外传来伯爵的脚步声，凯鲁诺慌忙藏在大椅子后面。伯爵进屋，向苏珊娜求爱，这秘密被凯鲁比诺无意中偷听到了，等伯爵发现凯鲁比诺时，他恼羞成怒决定让凯鲁比诺马上离开他的家，到军队里去服役。伯爵走后，凯鲁比诺很难过，这时，费加罗像大哥哥一样唱了这段选曲规劝他。

这首乐曲是C大调，4/4拍，急速的快板，用三段体，分节歌形式写成。A段前十二小节）基本上是主和弦和属七和弦的分解和弦上构成的曲调，明快有力；B段曲调变得比较温柔，它带有宣叙调性质。这是费加罗亲切地劝导凯鲁比诺不要天天想谈情说爱，讲究修饰，打扮，然后A段曲调再现，C段又带宣叙调性质，然后A段再现，最后接尾声。接下去是雄壮的音乐，到这时，凯鲁比诺终于被费加罗说服，愉快地到军队去了。

《再不要去做情郎》这段选曲，在音乐创作上和对人物的心理刻画上都十分成功，它已成为男中音歌唱家们最喜爱演唱的歌剧选曲之一。

《你们可知道什么是爱情》-- 男仆凯鲁比诺的咏叹调

这部歌剧中最脍炙人口的女高音咏叹调的演唱者不是主角苏珊娜而是由女高音扮演的年轻男仆凯鲁比诺。这种角儿在18世纪30年代还由阉人歌手担任着。此时的维也纳已向前迈了一步，由女声取而代之。

这是凯鲁比诺被叫到伯爵夫人房间里去，女仆苏珊娜让他把写好的一首歌当面唱给夫人听时唱的。在剧中，童仆凯鲁比诺由女中音扮演。

在演出时，这一段选曲是用吉他伴奏的，它的情调好似一首小夜曲，但是内容更丰富，感情更复杂。它把凯鲁比诺这个情窦初开，天真的小青年幻想得到伯爵夫人的爱情，而又有些害怕表白的心理，表现得十分生动细腻。

这段选曲是2/4拍行板，用复三部曲式写成。开始是B大调，前面的八小节前奏，是选用唱段第一，三句的旋律，情意甜蜜，描写苏珊娜在一旁拨动吉他琴弦为之伴奏。

当凯鲁比诺唱到第二句时，由于曲调里出现了#4这个音，给下一段离调作了准备。B段转F大调，十四小节之后，又转成了降了A大调，十小节之后，又回到F大调。它的后半部用了一系列断断续续，急促而又不稳定的音型，表现凯鲁比诺为寻求爱情而心绪不宁。

歌曲又回到降B大调，A段主题再现。最后一句重复了一次，但第三句结尾在音符上稍有变化，歌词也多了一句：“甜蜜的爱情在我胸怀”。

此曲是女中音最喜爱演唱的歌剧选曲之一。

《何处寻觅那美妙的好时光》--

罗西娜的咏叹调

《微风轻轻吹拂的时光》--罗西娜与苏珊娜的二重唱

曲目介绍

⒈ Sinfonia

Atto I

2 Duettino “Se a caso Madama”

⒊ Cavatina “Se vuol ballare”

⒋ Aria “La vendetta,oh,la vendetta”

⒌ Aria “Non so piu cosa son”

⒍ Coro “Giovani liete”

⒎ Aria “Non piu andrai”

Atto Ⅱ

⒏ Cavatina “Porgi,amor”

⒐ Arietta “Voi che sapete”

⒑ Aria “Venite,inginocchiatevi…”

⒒ Finale “Voi signor,che guisto siete”

Atto Ⅲ

⒓ Duettino “Crudel! Perche finora farmi languir cosi”

⒔ Recitativo ed Aria “Hai gia vinta la causa！” / “Vedro mentre io sospiro”

⒕ Recitativo ed Aria “E Susanna non vien” / “Dove sono”

⒖ Recitativo “E decisa la lite”

⒗ Sestetto “Riconosci in questo amplesso”

⒘ Duettino [“Sull’aria…”] – “Che soave zaffiretto”

Atto Ⅳ

18 Cavatina “L’ho perduta”

⒚ Aria “Aprite un po’quegli occhi”

⒛ Recitativo “Giunse alfin il momento”

21 Aria “Deh vieni,non tardar”

22 Finale “Gente,gente”

著名版本

（按年代）

■1Herbert von Karajan卡拉扬，1950年，维也纳爱乐乐团与合唱团，EMI

点评：卡拉扬在EMI的50年的那版费加罗可以说无与伦比，Kunz、Seefried、London、Schwarzkopf、Jurinac、Hongen等阵容非常的理想（几乎将当时演唱费加罗的最佳歌手一网打尽），即使删去了全部对白，也还是掩盖不住其光芒。全剧有多处精妙亮点，特别是在第三幕中伯爵夫人的那段咏叹调，施瓦茨科普夫（大家都知道，施瓦对一些歌剧中的一些人物是终身研究的，伯爵夫人就是之一，在理解诠释伯爵夫人上面，施瓦都是首屈一指的）在此的处理可以说是一个奇迹（无论是前面类似独白的部份---张力实足，还是最后高潮的推动），即始她后来录的版本或别的版本都没有如此的让人满意过（听说卡拉扬后来曾让施瓦在6天之内连唱5场费德里奥里的超重戏剧女高音，导至她嗓音严重受损，后来只有靠微调才能得以保持莫扎特歌剧里非常重要的声音清亮线条优美，但在高潮推动的时候可能就显得力不从心，不能不让人感到可惜，所以施瓦在最佳时期的录音和中晚期的处理是有所不同的），听过这段之后，别的只能说全部索然无味了。

■2Erich Kleiber埃里希·克莱伯，1955年，维也纳爱乐乐团与合唱团， Decca

点评：埃里克克莱伯是世界古典乐坛极具个人魅力的著名指挥家卡洛斯克莱伯的父亲。这套1955年的3CDS《费加罗的婚礼》演出版录音是二次大战结束，老克莱巴回到维也纳之後的录音代表作。虽显陈旧，但似乎未受当时的技术所限，指挥、演奏、演唱均属一流，即使没有场面和布景的帮助也能营造出一种极佳的歌剧氛围。

这套《费加罗的婚礼》代表的是上一个世代的莫札特歌剧风貌，精巧而细腻，在典雅之中带着轻松的妙趣，是不可多得的歌剧录音。谢比、德拉卡莎、葛登等一代歌手，都展现出令人赞叹又怀念的名演唱，实在非常精采。可惜是单声道录音，如果是立体声那就更完美了。而这套《费加罗的婚礼》在乐评界口碑也甚佳，曾入选英国《留声机》创刊七十周年的“最佳七十”，堪称后无来者了。

■3Karl Bohm卡尔·伯姆，1959年，柏林国家歌剧院合唱团、乐团Deutsche Grammophon

■4Otto Klemperer克莱姆佩勒1970年，阿蒂斯合唱团，新爱乐乐团，EMI

■5Herbert von Karajan卡拉扬，1978年，指挥维也纳国家歌剧院合唱团，维也纳爱乐乐团Decca

点评：这个1978年的录音室版本由卡拉扬钦定的Cotrubas,Dam,Stade,Krause,Stade,Equiluz等主唱，再加上维也纳爱乐乐团的优异伴奏，以及Decca发烧级的录音，几乎是无可挑剔。

■6Claudio Abbado阿巴多1994年指挥维也纳国家歌剧院合唱团，维也纳爱乐乐团， Deutsche Grammophon

点评：这版莫扎特的《费加罗的婚礼》，阿巴多起用了一批二战后出生的中生代歌唱演员。其中饰演凯鲁比诺的 Cecilia Bartoli 最为耀眼；饰演伯爵夫人的 Cheryl Studer 演唱莫扎特的魔笛中的夜后和这里的伯爵夫人均颇获好评，她演唱莫扎特的音乐会咏叹调也是拿手好戏。记得有一年阿巴多指挥的柏林爱乐新年音乐会就由 Studer 担纲演唱莫扎特的作品；演唱伯爵的 Boje Skovhus 和饰演费加罗的 Lucio Gallo 实力也都很强。有评论甚至称阿巴多这版是当年老克莱伯1955年版之后最好的《费加罗的婚礼》。

摩尔迦娜。结局是阿里巴巴和摩尔迦娜结婚。

摩尔迦娜对阿里巴巴有好感，但是并未上升到恋爱的阶段（大高忍曾这样说过），摩尔迦娜一直认为身为奴隶的自己没有与阿里巴巴站在同一高度资格，自己对阿里巴巴的感情也从未上升到恋爱的阶段，当摩尔迦娜发现自己被阿里巴巴接受时，彻底解放了自己的奴性，对阿里巴巴的感情也有了进一步的提升。

摩尔迦娜回到故乡后，才了解到自己对阿里巴巴是恋爱的感情。在被练白龙告白时拒绝了。摩尔迦娜渴望能和阿里巴巴以及阿拉丁并肩作战，靠自己的力量去保护自己重视的人。于漫画204话向阿里巴巴表白：“我是真的很喜欢你。”于281话告诉白龙自己喜欢的是阿里巴巴。于314话接受阿里巴巴的求婚，最终话两人结为夫妻。

扩展资料：

人物介绍：

阿里巴巴·沙尔贾

为人善良，正经时帅的不行，与不正经时判若两人。重情义，常常为了别人负起根本不需要负的责任。虽然在巴尔巴德一事中因实力不足又缺乏自信而曾经犹豫不决，但已经在痛苦与不知所措中站了起来，推翻了巴尔巴德王国王政的暴虐统治。

初登场于乌丹前往七湘的路上，为运送葡萄酒的车夫。在搬运途中遭遇沙漠风信子袭击导致欠下大笔债务，为了还钱而与阿拉丁前往挑战迷宫。

虽出身于贫民窟，但实为巴尔巴德第三王子(私生子)。十岁时被其巴尔巴德的先王接入王宫接受语言学、剑术、经济学等高等教育，先王在病重之际希望阿里巴巴能成为巴尔巴德的王。王宫剑术以及懂俚语皆在这时期习得。后来介于卡西姆与自身所涉及的种种意外原因，逃离了皇宫。

摩尔迦娜

漫画及改编动画《魔笛MAGI》中的女主角。 名字来自于《阿里巴巴和四十大盗》中机智的女仆摩尔迦娜。 身材娇小、表情生硬的赤发少女，通常扎个小辫子，没有鞋子，只能赤着脚。因当过奴隶失去了胖次，只好被迫不穿胖次 。本来穿着一条白色长裙，但是在战斗中被削成了短裙。

原本是贾米尔的奴隶，之后被阿里巴巴所解放，但还是无法忘却从幼时就受到的创伤。

在阿里巴巴离开七湘后，因为恩人哥鲁达斯的话而踏上返乡之路。途中加入了莱雅和萨亚莎前往巴尔巴德的商队，并单枪匹马解决了住在矿场的盗贼团，也在那时与阿拉丁相见，之后在巴尔巴德与阿里巴巴会合。

-阿里巴巴·沙尔贾

-魔笛MAGI

-摩尔迦娜

摩尔迦娜喜欢阿里巴巴·沙尔贾。

在《魔笛magi》中，摩尔迦娜的丈夫是阿里巴巴·沙尔贾，摩尔迦娜渴望力量，渴望能和阿里巴巴以及阿拉丁并肩作战，靠自己的力量去保护自己重视的人。于漫画204话向阿里巴巴表白：“我是真的很喜欢你。”于281话告诉白龙自己喜欢的是阿里巴巴。于314话接受阿里巴巴的求婚。

人物经历

最开始关于摩尔迦娜的情感倾向，对阿里巴巴有好感，但是并未上升到恋爱的阶段（大高忍曾这样说过），摩尔迦娜一直认为身为奴隶的自己没有与阿里巴巴站在同一高度资格，自己对阿里巴巴的感情也从未上升到恋爱的阶段。

当摩尔迦娜发现自己被阿里巴巴接受时，彻底解放了自己的奴性，对阿里巴巴的感情也有了进一步的提升。摩尔迦娜回到故乡后，才了解到自己对阿里巴巴的感情是恋爱的感情。在被练白龙告白时拒绝了，最终摩尔迦娜和阿里巴巴话两人结为夫妻。