日本偶像男星

　　他叫佐藤健 最近才演完我的帅管家和血色星期一

　　日文名:佐藤 健（さとう たける）sato takeru

　　昵称:砂糖(sato的谐音、砂糖的日文发音和佐藤一样也是SATO）

　　性别:男性

　　生日:1989年3月21日

　　出生地:崎玉县崎玉市岩槻区（旧岩槻市）

　　血型:A型

　　毕业院校：崎玉县立越古北高等学校

　　活动时间：2005始

　　身高:170cm

　　体重:53KG

　　鞋码:26CM

　　视力:左右02

　　兴趣:与猫散步在家养着2只猫，名字分别是「こちろー」和「ぷちろー」。

　　本人曾在官方博客介绍他们，并附上。

　　拿手的技术:魔方、Break Dance,在演出的<假面骑士电王>中，亦有他亲自跳舞的场面

　　所属事务所:Amuse

　　喜欢的食物:咖喱、意大利面、沙拉等等

　　喜欢的饮料:奶昔

　　喜欢的季节:冬季

　　喜欢的颜色:漂亮的颜色都喜欢

　　喜欢的艺人:Mrchildren;从初中生的时候开始便是深津绘里的爱好者

　　喜欢的异性：内心成熟的女生，还有就是结婚后也能经常心跳加速

　　被发现的经过:高中2年级的黄金周在原宿被现在的事务所的星探发现，参加现在事务所的甄选

　　如果捡到100万日元会:不停地买衣服

　　亲友:与同公司的三浦春马感情很好,时常一块去游乐场或吃火锅,共同演出《BLOODY MONDAY》。

　　和中村优一共同演出多次，因此感情亦很好。而且，对服装的喜好亦很相似。

　　关于表白，曾经说绝对不会表白，“因为会很害羞啊，而且也很恐怖。肯定不会自己主动告白的”

　　2007年11月1日被诊断为左气胸，休息10日后康复。

　　经历：

　　2007年在『仮面ライダー电王』被选为饰演主人公・野上良太郎一角。这是个被异魔神附身之后会变成多重性格的角色，因此对演技要求很高。作为假面骑士系列的未成年主演，成为了相隔四年的2003年仮面ライダー555』中演出的半田健人以来、假面骑士历史上最年轻的主演骑士。并且是在平成年出生首次饰演假面变身角色的演员。

　　『电王』中有舞蹈部分的场景，全部都是由本人出演的。编剧在不知道本人的特技是Breaking Dance的情况下，写下剧本的。

　　[编辑本段]电视剧

　　2006年6月-9月 ANB 7月规划深夜「公主·公主D」河野亨 准主演

　　2007年1月 ANB「假面骑士电王」野上良太郎 主演

　　2007年2月 テレビ东京 「死神的歌谣」饰演市原カンタロウ（第7、8话主演，第11集客串）

　　2008年4月-7月 TBS「Rookies」冈田优也

　　2008年10月-12月 TBS「Bloody Monday」九条音弥

　　2009年1月-3月 CX「「我的帅管家」柴田剑人

　　[编辑本段]**

　　2007/08/04「假面骑士电王 老子，诞生！」 剧场版 野上良太郎 主演 (东映系全国公开)

　　2008/04/12「假面骑士电王&KIVA CLIMAX刑事」剧场版 野上良太郎 主演 (东映系全国公开)

　　2008/10/04「再见吧假面骑士电王 最后·倒数」 剧场版 野上良太郎 特别出演 (东映系全国公开)

　　2009年公开预订 「GOEMON」 （2009年5月上映，松竹）雾隐才藏（年轻时代）

　　2009年春公开预订「rookies final」（2009年5月上映，东宝）冈田优也

　　[编辑本段]PV

　　「公主·公主D」-「YES！」「TREASURE」「ススメ！」「虹色の世界」

　　Bahashishi-オアシス(20070905)

　　Bahashishi - 约束(20071114)

　　Bahashishi - キセキ(2008213)

　　[编辑本段]歌曲

　　2006/08/18「キャラクターソングシリーズ 」Vol1 Treasure（<公主公主D> CV佐藤健＆镰苅健太＆藤田玲）

　　2006/08/18「キャラクターソングシリーズ 」Vol5 YES! （<公主公主D> CV佐藤健）

　　2007/04/04「DOUBLE-ACTION」 野上良太郎&桃塔罗斯 （CV佐藤健&关俊彦）

　　2007/04/04「Double-Action Rod form」 野上良太郎&浦塔罗斯 （CV佐藤健&游佐浩二）

　　2007/04/04「Double-Action Ax form」 野上良太郎&金塔罗斯 （CV佐藤健&寺杣昌纪）

　　2007/04/04「Double-Action Gun form」 野上良太郎&龙塔罗斯 （CV佐藤健&铃村健一）

　　2007/04/04「Double-Action Wing form」 野上良太郎&SIEG （CV佐藤健&三木真一郎）

　　2007/08/01「PERFECT-ACTION～DOUBLE-ACTION COMPLETE COLLECTION 」

　　2007/09/05「REAL-ACTION」－野上良太郎 (CV 佐藤健)

　　「pre-go~ZERO~」01 Stay With Me；02 Crazy Love

　　[编辑本段]写真

　　20080124 FRIST写真集「Intently」

　　20080728 「400DAYS」

　　20090111 写真集「深呼吸。」

　　[编辑本段]CM

　　オロナミンC（2007年） 《假面骑士电王》广播时间中On air

　　Bandai“DXデンガッシャー デンオウベルト”（2007年）

　　NIKE“运动衫”スチール（2007年 - 2008年）

　　Wii用软件“めざせ!!钓りマスター 世界にチャレンジ!编”（2008年）

　　大冢制薬「オロナミンC」

　　LOTTE Fit's（2009年）

　　[编辑本段]动画作品

　　假面骑士电王（2007年8月，朝日电视台） 声演 野上良太郎 / 假面骑士电王（配音）

　　[编辑本段]其他

　　每4月(星期六)广播

　　2007年 TX「しにがみのバラッド。」

　　アミューズ携带站点，佐藤健的待机画面和送信中到达声！博客也能看见!!

　　http://wwwamusecojp/news/mobile/

　　20081011

　　「YAHOO！ライブトーク」

　　20081002～1030

　　YAHOO! 「仮面ライダー电王」特集ページ

　　20080726

　　Yahoo!「Yahoo!ライブトーク」出演

　　「YAHOO!ライブトーク」生放送

　　完全保存版「佐藤健」ファースト・トレーディングカード

　　佐藤健 19th Birthday 企画「TAKERU TV！」

晒月光（原味)

你看 你落寞的模样 眉头纠结不安 低着头来到我的身旁

我猜 你又被谁伤害 真心付出的爱 被残酷的现实打败

坐在你边上 我想让你温暖 用爱 驱走你心中的阴霾

牵着我的手 就让我带你走 屋顶上 去晒月光

陪你晒月光 晒到曙色微茫 晒干你心中的泪和忧伤

晒到你终于可以轻轻展开眉头说 我已经能遗忘

陪你晒月光 晒到夜色退潮 晒到能看清最初的梦想

晒到你终于可以慢慢摊开双手说 我准备好了 要启航

你说 你不想回家 只想去流浪 到城市未知的某个地方

慢慢的 安安静静的 看着满城灯光 孤独中有种安全感

坐在你边上 我想让你温暖 用爱 驱走你心中的阴霾

牵着我的手 就让我带你走 屋顶上 去晒月光

陪你晒月光 晒到曙色微茫 晒干你心中的泪和忧伤

晒到你终于可以轻轻展开眉头说 我已经能遗忘

陪你晒月光 晒到夜色退潮 晒到能看清最初的梦想

晒到你终于可以慢慢摊开双手说 我准备好了 要启航

晒到你终于可以轻轻展开眉头说 我已经能遗忘

陪你晒月光 晒到夜色退潮 晒到能看清最初的梦想

晒到你终于可以慢慢摊开双手说 我准备好了 要启航

晒月光晒到看见 朝阳

秘密（蓝又时）

你就直接回头吧 她在等着你

不要怕我会哭泣 早就在心底

想想你说过的话 其实我们不虚假

那就好吧 其实你对我不差

别对我食之无味 弃之可惜

虽然你还有感觉 但不是爱情

想想你说过的话 其实我们不虚假

那就好了吧 这些够了呀

我们的爱情是秘密 不能成立

就算我爱你也不能够说明

她在你身边逗你开心

我只不过让你歇斯底里

你就让我跟着你一起秘密

我们的事情 说好不提起

让我们 都能够清晰

你和她 是不变的 定律

别对我食之无味 弃之可惜

虽然你还有感觉 但不是爱情

想想你说过的话 其实我们不虚假

那就好了吧 这些够了呀

我们的爱情是秘密 不能成立

就算我爱你也不能够说明

她在你身边逗你开心

我只不过让你歇斯底里

你就让我跟着你一起秘密

我们的事情 说好不提起

让我们 都能够清晰

你和她 是不变的 定律

我们的爱情是秘密 不能成立

就算我爱你也不能够说明

她在你身边逗你开心

我只不过让你歇斯底里

就让我跟着你一起秘密

我们的事情 说好不提起

让我们 都能够清晰

你和她 是不变的 定律

暗恋（张智成）

四目交接的时候 不要停留太久

适可而止的问候 关心不能太过

好奇也别去探索 妒嫉只能深锁

如果忍不住寂寞 也不能对你说

啊 好朋友 啊 我的好朋友

不小心的沉默 不想让你太难过

我们就站在落地窗的两边

就算触碰也有了界限

如果跨越过彼此那道边界

是靠近还是更遥远

相信我们走到另一个境界

搭肩高唱友谊万万岁

要是我爱你变成了语言

甚麽会多一些 甚麽会少一些

就让别人去猜测 我们清白的很

就让自己去承受 那种清白的闷

就算我只是朋友 能不能有要求

如果会发生甚麽 也是我想太多

啊 好朋友 就只是好朋友

不小心说出口 微笑中藏著难过

我们就站在落地窗的两边

就算触碰也有了界限

如果跨越过彼此那道边界

是靠近还是更遥远

你会不会也曾闪过这感觉

一念之间就要差一点

要是我爱你变成了利剑

甚麽会被消灭 甚麽才会复原

那是我的底线 继续将你暗恋

我是谁的谁（黄征）

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

喝酒的人心里有鬼 一定是想买个醉

越多人对爱说反对 阴差阳错越完美

你是个小气鬼 她是贪心鬼

这一路跑跑追追 当初爱得很无谓

最后爱得很累

写情书流不出眼泪

半夜上网找暖昧 谁闻不见身边香水

谁捧着玫瑰偷窥 你骗走了红颜

她带来祸水 这一路是是非非

当初爱得很无谓 最后真得后悔

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

写情书流不出眼泪

半夜上网找暖昧 谁闻不见身边香水

谁捧着玫瑰偷窥 你骗走了红颜

她带来祸水 这一路是是非非

当初爱得很无谓 最后真得后悔

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

Rap：手机没电了,我也没电了

网卡没钱了,我也没钱了,可你又约着见面了

他们说恋爱像棵树,变不回种子只能干枯,

我说恋爱的人永远不满足

我的心谁都可以住,干柴烈火才舒服,

你说每个人要经历痛苦才能变得成熟

我说当初的见面绝对是天大错误,

OH!是错误是糊涂反正早晚要结束

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

我是谁的谁是我的 我是谁的谁

心里的话你说给了谁

我是谁的谁是我的

我是谁的谁 擦肩而过谁又记得谁

我也很想他（孙燕姿）

那时我们总有好多话

什么事都可以讲

我的爱情比你早

却一直放在心上

后来你们之间的变化

我不想再多说话

经过了相遇挣扎

我还是无法将他放下

那是多久后的事了

有一天你突然问我

在那个时候是否也爱着他

我也很想他我们都一样

在他的身上曾找到翅膀

只是那时的他

是因为你他开始飞翔

我也很想他在某个地方

我少了尴尬你少了肩膀

而夏天还是那么短

思念却很长

还记得那年我们三人许下的愿望

星星骗了我们我们却因此上了一课

成长必修的学分

我们都一样

Poker Face(Lady GaGa) 英文的

梁山伯与朱丽叶（卓文萱 曹格）

gary: 我的心想唱首歌给你听，歌词是如此的甜蜜。

可是我害羞我没有勇气, 对你说一句我爱你。

zwx: 为什么你还是不言不语，难道你不懂我的心？

不管你用什么方式表明，我会对你说我愿意。

gary: 千言万语里只有一句话能表达我的心

zwx: 千言万语里只要一句话就

g + zwx: 能够让我们相偎相依。

gary: 我爱你，你是我的茱丽叶 （茱丽叶~）

我愿意变成你的梁山伯。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

zwx: 把爱（永远~）不放开。

gary: oh i love you

zwx: 我爱你，你是我的罗密欧（罗密欧~）

我愿意变成你的茱英台。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

美丽的爱情祝福着未来。

zwx: 为什么你还是不言不语（不言不语~），难道是你不懂我的心？

不管你用什么方式表明，我会对你说我愿意。

gary: 千言万语里只有一句话能表达我的心

zwx: 千言万语里只要一句话就

g + zwx: 能够让我们相偎相依。

gary: 我爱你，你是我的茱丽叶 （茱丽叶~）

我愿意变成你的梁山伯。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

zwx: 把爱（永远~）不放开。

gary: oh i love you

zwx: 我爱你，你是我的罗密欧（罗密欧~）

我愿意变成你的茱英台。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

美丽的爱情祝福着未来。

gary: 我爱你，你是我的茱丽叶 （茱丽叶~）

我愿意变成你的梁山伯。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

zwx: 把爱（永远~）不放开。

gary: oh i love you

zwx: 我爱你，你是我的罗密欧（罗密欧~）

我愿意变成你的茱英台。

g + zwx: 幸福的每一天，浪漫的每一夜。

美丽的爱情祝福着未来。

如果的事（范玮琪）

我想过一件事不是坏的事

一直对自己坚持爱情的意思

像风没有理由轻轻吹着走

谁爱谁有所谓的对与错

不管时间说着我们在一起有多坎坷

我不敢去证实爱你两个字

不是对自己矜持也不是讽刺

别人都在说我其实很无知

这样的感情被认定很放肆

我很不服我还在想着那件事

如果你已经不能控制每天想我一次

如果你因为我而诚实

如果你看我的**听我爱的cd

如果你能带我一起旅行

如果你决定跟随感觉为爱勇敢一次

如果你说我们有彼此

如果你会开始相信这般恋爱心情

如果你能给我如果的事

我只要你一件如果的事

我会奋不顾身地去爱你

牵手的右前方（原味）

牵手看右前方 天桥上有星光

你手指着月亮 笑容如此灿烂

**刚刚散场 情人们在闲逛 哦

以前此时通常 我只是在流浪

OH第一次牵你的手有点紧张

希望你没感觉到我在流汗

买给你一个小小的棒棒糖

你开心得像回到童年时光

如此美丽的夜晚 有星光 有月光

有你温柔注视着我的目光

OH我只希望以后陪着你

走过一段时光 像月光一样漫长

牵你的手看右前方 在那天桥上有星光

你的笑容就像那月光如此灿烂

爱情**刚刚散场

只剩情人们在闲逛 哦

从此以后我的天空总是晴朗

我忍不住开始盼望 下次和你相聚时光

不用太多浪漫只是简简单单

让我为你摘下花香 让我为你挡住秋凉

让你的小孤单 不再流浪

OH第一次牵你的手有点紧张

第一次吻你的脸将在何方

是在田间溪边山花烂漫

还是在那湛蓝海滩细浪斜阳

如此美丽的幻想 多辉煌 多浪漫

多么的让我心神荡漾

我只希望变成你的阳光

在黑暗的夜晚 温暖你的心房

合:牵你的手忘了忧伤

合:让你幸福是我的梦想

牵手看右前方 天桥上有星光

你手指着月亮 笑容如此灿烂

**刚刚散场 情人们在闲逛 哦

以前此时通常 我只是在流浪

---END---

爱在波西米亚（魏如萱 吴青峰）

我踏著不存在的音阶往上

漂流在猫与兔子共处的海洋

我们互不相让又不属於对方

离开不只关扇窗

和你一起歌唱像密谋的拾荒

躺在命运前后顾左右而言他

两个人交叉比对过后的信仰

总大过独自感伤

反覆的 咏叹哪 有种爱叫做波西米亚

飘散的 蔷薇花 天冷时也不流浪

所以我 和你啊 在分手时候好整以暇

等晴朗 等健康 等到寂寞都退潮才收拾行囊

生命的月台上有爱也有失望

我是谁我也不懂只是爱吟唱

雨被春天的河床没收成出发

告别转弯的地方

反覆的 咏叹哪 有种爱叫做波西米亚

任时间 脱了缰 青春是耽溺的妆

张开眼 梦中央 空荡荡星光占领围墙

辉煌的 仍张扬 只是微笑了送你从回忆离场

反覆的 咏叹哪 有种爱叫做波西米亚

飘散的 蔷薇花 天冷时也不流浪

所以我 和你啊 在分手时候好整以暇

等晴朗 等健康 等到寂寞都退潮才收拾行囊

孩子的眼睛（张靓颖）

相信过 浪漫爱情 有快乐结局

相信过 遇到的人 都有的故事

你是否也 曾经向往过 看海洋的辽阔

离开家去追寻 天边那颗星

希望 有一天风带你旅行

时间啊 滴答滴 从不停歇

回到童年 纯真感觉

再一次 用孩子的眼睛

去看一看 这个世界

相信过 浪漫爱情 一定会来临

相信过 遇到的人 有我们故事

海面上有云朵的倒影

流逝的光阴 每一步回忆

时间啊 滴答滴 并不停歇

回到童年 纯真感觉

再一次 用孩子的眼睛

去看一看 这个世界

你是否也 曾经向往过 看海洋的辽阔

离开家去追寻 天边那颗星

希望 有一天风带你旅行

时间啊 滴答滴 从不停歇

回到童年 纯真感觉

再一次 用孩子的眼睛

去看一看 这个世界

我想要用孩子的心情

去相信这世界

你若成风（许嵩）

乖乖 我的小乖乖

你的样子太可爱

追你的男生每个都超级厉害

我却在考虑怎么say hi

害羞的我这样下去要怎么办

怎么办 爱情甜又酸

我不是boss

没有超大的house

如果送你rose

可不可以给我chance

不想看时间这么一点一滴飞逝

老夫子带着假发

我不要三寸金莲胡话

想和你跳超短裙的恰恰

想带你回家见妈妈

你若化成风

我幻化成雨

守护你身边

一笑为红颜

你若化成风

我幻化成雨

爱锁在眉间

似水往昔浮流年

周末找个借口和你泛舟

一壶清酒 江水悠悠 我心悠悠

这感情just 4u

表面平静其实内心早已风起云涌

缘字诀 几番轮回 你锁眉

哎哟你的心情左右我的情绪

虽然有些问题真的很难搞定

我还是充满信心

老夫子带着假发

我不要三寸金莲胡话

想和你跳超短裙的恰恰

想带你回家见妈妈

你若化成风

我幻化成雨

守护你身边

一笑为红颜

你若化成风

我幻化成雨

爱锁在眉间

似水往昔浮流年

你千万不要装酷

呆的像大脑短路

我不收你的礼物

只想收一点点幸福

请领悟 请拿出速度

奉我为公主 别磨蹭的像胖叔叔

有压力也要顶住

坚持自己的道路

真心去付出

随时准备自我颠覆

这一首有点复古

不预示下一首的套路

踩这hiphop的鼓点陪你跳恰恰舞

呜呜，我好辛苦的，分分~~~~

究竟什么是摇滚呢？ 长头发、皮夹克、破了洞的牛仔裤……也是，也不是； 吉他、贝司、鼓……也是，也不是； Elvis Presley、The Beatles、Bob Dylan、Nirvana……也是，也不是；年轻的自由、荷尔蒙的冲动、离经叛道……也是，也不是；节奏、歌词、旋律、梦想、真实、感觉、狂野、信仰、力量、愤怒……也是，也不是；…… 其实这些相关的联想只是一些表相，对于真正的摇滚文化，对于遮藏在这些“皮相”之下的“核”，你是否有兴趣去了解呢？从最纯粹的形式来讲，所谓摇滚，就是三和弦加强硬持续的鼓点加上口的旋律。摇滚不仅是一种音乐形态，实际上它是一种“人生的态度和哲学”，也正因为如此，摇滚乐才有别于一般流行音乐(Pop Music)。真正的摇滚文化至少可以提炼出这样一个缩微的全貌：嬉皮文化、艺术摇滚、朋克乐、先锋音乐、重金属等。 从20世纪50年代起，人们在广播和唱片中熟悉了一种新的流行音乐，这种音乐每一拍节奏都非常强烈，歌词写的也十分新鲜，一下子征服了许多美国人的心。1951年，美国克利夫兰电台首次播放这类音乐时，为了使听众感到新颖，一位名叫艾伦·弗里德的播音员在播放前介绍时，给这种声音命名为“摇滚乐”。据说改名取自黑人一首*秽的歌曲，叫做《我的宝贝以固定的滚动摇曳我》。1955年，一位名叫比尔·哈雷的歌星演唱并录制了一张名叫《不停的摇滚》的唱片，引起了极大的轰动，前后出售了1500多万张，成为世界上最畅销的唱片之一，摇滚音乐的名称便由此而来。

世界上最难的就是为某种事物下一个定义,因为这需要描述的准确、精练。而世界上最容易的也可以说是为某种事物下一个定义，因为你完全可以以自己的理解方式和认识程度给出一个概念。所以很早以前，在国人的传统意识中，一头长发加上皮夹克就是摇滚。然后有人认为，摇滚就是吉他上的SOLO，贝司上的低音，架子鼓上的节奏。现在有人说摇滚是一种精神，可是，也有人说这些都不对。下面是一些所谓的摇滚专家们所给出的定义：

格雷尔·马库斯是闻名遐迩的摇滚名著《神秘列车》的作者，他认为摇滚无非是“一种美国文化”，比如埃尔维斯·普莱斯利无非是“把作为美国人的感受戏剧化，把这种感受的含义、价值和美国生活的利弊作形象的表达”。

卡尔·贝尔兹则在他那本《摇滚故事》中视摇滚为“民间艺术”，一种下意识的俚语表达方式。

查理·勒特称摇滚为“城市之声”，认为它是都市少年们创造的新音乐呐喊。

乔纳森·艾森则在《摇滚时代》中称摇滚为“对西方文化之伪善的反叛……是一种深刻的颠覆形式”。

戴夫·哈克《物有所值》中用马克思主义的阶级斗争学说分析摇滚，认为它是“工人阶级文化”；而保尔·约翰逊则在《新政治家》重视摇滚为资产阶级的阴谋，其目的是招安潜在的革命者，使他们“沉溺于其中而麻木不仁，懒散不堪并脱离实际”。

理查德·戈尔德斯坦在《摇滚之诗》中则认为，摇滚最重要的特点仍是对青春活力的肆无忌惮的挥霍……

美国黑人音乐家Chuck Berry用他的作品给摇滚乐下的定义，这同样是一首50年代摇滚乐诞生初期的作品Johnny B，Good。它讲述了一个弹吉他的年轻人走向成功的故事，它以叙事的手法给摇滚乐加上了一个十分诱人的光环，摇滚乐可以让一个普通人走向成功与辉煌。这个普通人可以没有任何的乐理知识，不懂音乐，只要他有理想，只要他勇敢地把自己心里想的唱出来，只要他愿意。另外还特别值得一提的是，在美国发射给外星生物的一艘飞船上，这首歌还作为人类文明的精华被刻录在一张光盘上，用以表达地球人的文明成果。

摇滚的分类

Heavy Metal( 重金属 )

在众多摇滚的类型中，重金属是在音量，男子气概和戏剧化风格上最为极端的。在重金属声音的体裁上有很多的变种，但是他们都通过在喧吵的效果，失真吉他的演奏（通常演奏重复段）和简单，重击旋律上尽量取得共识。重金属自从它存在那天开始就不断引起争论---批评家从传统上抨击了那种故意吸引大部分青少年的舞台剧效果，还有一些保守的组合经常抗议他们所感到的包含有害，邪恶意味的歌词。尽管有重重困难，重金属从它的诞生就还是成为了稳定流行的摇滚音乐形式，有足够的能力去适合这个时期，仍能保持它完美的未被侵蚀的核心吸引力。

Alternative Metal（另类金属）

在其初始期，另类金属以相对于那些可直接分类音乐的不同寻常的敏感形成了自己的风格。重金属是这种音乐的核心，但是这些乐队太不规则了，应且他们的影响力对于适合地下的鞭挞金属来说太折衷了，所以他们主要的乐迷都是些喜欢重型吉他摇滚的人。然而，在车库音乐帮助另类金属更丰富从而获得了大量听众，特别是当更多的有闯劲的乐队逐渐考究他们的音色后，另类金属开始成为90年代重金属中最流行的风格。当它表现出几乎最少重金属分类类型的时候，它的形式和80年代早期的另类金属就很不大相同了。同时，大部分幸存下来的硬核朋克乐队都已转入到了金属领域的潮流，推动了地下重吉他摇滚乐队在别处找寻灵感。最早的带有重金属风格的另类金属分为前卫摇滚（Janes Addiction, Primus），车库朋克（Soundgarden, Corrosion of Conformity），噪音摇滚（the Jesus Lizard, Helmet），疯克（Faith No More, Living Colour），说唱（Faith No More, Biohazard），工业（Ministry, Nine Inch Nails），迷幻音乐（Soundgarden, Monster Magnet），甚至是世界音乐（later Sepultura）。这一切的演变并没有在一个特定的场景下发生，只是不断增长的想去尝试已经形成的那种越来越依靠乐器的纯演奏形式。一些这样的乐队终于在大众中获得了很大的影响力，特别是通过巡回演出，并且他们还为在1993-94年逐渐显露的另类摇滚奠定了基础，形成了以Rage Against the Machine 和Korn为代表的说唱金属，以Tool为代表的不协调音乐，以White Zombie为代表的重。。。。和以Nine Inch Nails为代表的流行突破。

Black Metal（黑色金属）

以邪恶、异教崇拜以及撒旦思想为其主要诉求，通常在歌词含有反基督、反宗教的倾向即被归为黑金属，除了传统重金属固定乐器之外，经常会使用其他乐器如钢琴、小提琴，或歌剧的女高音，在歌曲中营造出一股诡异又吓人的恐怖气氛。“黑金属”以来自北欧的重金属团体最具代表性。

代表性乐队：Emperor, Mayhem, Enslaved, Dark Funeral

Indie Rock（独立摇滚）

独立摇滚这个名字是从“独立”这个词来的，这个词代表了按照自己乐队的思想去做和发行唱片时小份额，低预算的特性。虽然大部分独立种类的音乐是靠主公司的牌子来进入市场，占取销售份额的，但是他们做决定的过程仍然是依照自己想法的。同样的，独立摇滚可以自由的探究声音，情感和歌词的主题，无需迎合大众的口味---大众和个人口味的利润是不一样的（尽管他们是这样做的，毕竟，还是想在商业中停留）。它根深蒂固于80年代的美国地下和另类摇滚，虽然自从那时开始地下摇滚乐已经开始发生了些小小的变化。感觉上这个词被广泛的使用，独立摇滚真正的使它自己从另类摇滚中脱离出来是在Nirvana冲击主流的前后。大众口味逐渐将另类改造为严肃硬核的新形式，在过程中使它更predictable和testosterone-driven。独立摇滚是一种亚文化的体现；不是所有另类摇滚都是通过Nirvana的激发，也不是全都想要如此。尽管独立摇滚还没明确分离涉及商业的朋克团体，但它还是不特别关心乐队是否继续特立独行还是出卖给了主流；一般认为，首先它不可能在创作多种音乐形式的独立摇滚和符合大众口味这两方面上达到平衡点。差不多有很多原因来解释独立摇滚乐队不相容的特征，但是以下的是一些共识：这种音乐可能太反复无常以及天真的；太怪异；太敏感和忧郁；太颓靡和病态；太空想和催眠；太自我和情感密切联系歌词；在它的作品中太低保真和低预算；在音调和重复段中有太多的棱角；太阴冷和研磨；包装了太多Sonic Youth/Dinosaur Jr/Pixies/Jesus & Mary Chain-style的吉他噪音；在歌曲结构中太多的倾斜和破碎；受太多试验或是其他非主流音乐形式的影响。不管这种特殊的性质，这种摇滚的创者和听众都和另类音乐刚开始的时候很相像，排除由于这个交汇处，独立摇滚还是对于过度的testosterone采取很谨慎的态度。当然独立摇滚从没有很大的影响力或是强大的感觉；它只是很少有，或是从没有男子气概。在90年代到来的时候，独立摇滚发展为相当多的亚潮流并且相似于它的临近音乐形式（indie pop, dream pop, noise-pop, lo-fi, math rock, posr-rock, space rock, sadcore, 或是他们之类的），所有的这一切似乎都确实保持了地下现象的平衡。

Industrial Metal（工业金属）

当纯正的工业带着它主要的来自试验音乐和电子舞曲暗示，工业金属使电吉他扭曲的噪音成为了音乐中一个重要的组成部分。一些工业金属乐队让他们的歌曲建立在围绕着金属风格吉他重复段上，当其他的使用更多它能创造出的粗糙刺耳和研磨的质地。另一方面，工业金属一般比起straight-ahead金属来说，带有更多的侵略魄力，由此帮助了这种风格横穿于习惯了以吉他为主的金属和另类音乐的听众。工业金属的歌词也反映了黑暗和标准重金属的侵略性，尽管敏感性通过对朋克和另类摇滚个人意识上的疏远被筛选出来。无论它的愤怒是转向人性内还是表露于社会，工业金属永远表达一种阴冷和受折磨的焦虑的感情，通过它的重击墙壁般的噪音来抒发来自世界边缘的接近绝望的疏远。Ministry是最早的一个在80年代末普及工业金属的乐队，以他们为标志的建筑在重复演奏jackhammer guitar，电子，试验和失真声音上的碾磨；然而，Nine Inch Nails才是在90年代早期真正把声音带向主流社会的乐队，因为Trent Reznor在谱曲和多层作品上的才能。由于NIN在成功上的激发，许多类似声音在另类广播上突然出现了，在近十年末期，许多流行另类金属乐队将工业金属电子的优秀作品适当的融入到了他们侵略性的混合音乐风格中。

Post-Grunge（后垃圾）

西雅图车库音乐对美国主流音乐产生影响不久，就出现了一批所谓后车库风格的乐队。他们与西雅图车库音乐的主要区别在于：西雅图车库音乐坚定地追随了80年代的地下另类摇滚乐风格，而后车库音乐则更多地被概念上的车库音乐风格----内在形式广泛流行的，思想严肃的重摇滚----所影响。所以很多后车库风格的乐队只是简单地模仿了车库音乐的风格表达，却不具有最初车库艺术的独立特质。后车库乐队承袭了典型车库音乐中充满焦虑，冷静自省的音乐风格，并将其看作是车库艺术的必要元素。即使处于低蘼时期，后车库乐队们也保持了十分严肃清醒的态度对待自身的存在，最终，车库音乐的独特元素成为了正统音乐本质上不可或缺的成分。后车库风格几乎影响了整个90年代的主流成熟的重摇滚音乐。虽然音乐中包含了另类的元素，后车库依然是一种主流商业音乐----其浑厚流转的车库吉他演奏是音乐优美流畅，脍炙人口。很多乐队在风格上十分相似却又不完全相同；除了旧式车库音乐，后车库还借鉴了80年代初期的喧闹流行，朋克流行，复兴斯卡乐，另类金属和古典纪念摇滚等音乐风格。此外，一部分怪异的后车库风格的物品还因其黑色幽默而非低调忧郁而大受欢迎。后车库音乐在旧式车库音乐产生不久后就已经浮出水面；代表旧式车库风格的nirvana乐队于1992年初进入巅峰时期，短短几年后，后车库风格的bush乐队和candlebox乐队也获得了巨大的成功。旧式车库音乐最初的的鼎盛时期过去后，后车库风格开始兴起，90年代中期到末期涌现出一批新生乐队；其中一部分持续走红，而另一些则昙花一现。时至今日，后车库风格仍然兴盛不衰，creed和matchbox20是美国最受欢迎的两支该风格乐队。

Progressive Metal（前卫金属）

前卫金属将金属乐的打击，音量，和侵略元素与前卫摇滚的宏伟的伪古典的张扬相混合。当然，有些乐队强调了其中一个元素对另一元素的影响----例如，dream theater。相比与其他的乐队，他们更倾向于前卫风格----但是所有乐队都体现了音乐中的基本的张扬风格。以pink floydian, queensryche为代表，前卫金属于80年代末浮出水面。曾有一度，前卫金属相当隐秘（虽然像and justice for all这样的金属音乐的唱片集和前卫音乐的唱片集一样繁多，并且被一一分类），在整个90年代，前卫金属都保持了低调的存在。然而，其流行程度已经足以产生交叉碰撞，最显著地体现为queensryches的“silent lucidity”可是尽管如此，前卫金属作品并未在90年代获得很大的经济收益。而如queensryche，dream theater这样的乐队在这十年里一直成为了这一风格的标志。然而到了90年代末，前卫金属毋庸置疑地成为狂热的中坚分子的一致方向。

Death Metal/Black Metal（死亡/黑色金属）

死亡金属由80年代后期的鞭挞金属而来。带着坚硬的歌词和对鞭挞病态的困扰走着极端路线，死亡金属是---就像它的名字所暗示的一样---仅仅是关于死亡，痛苦和受折磨的内容。这些残酷寒冷的歌词被不断喧闹，重型的重复着，这种风格受到很多像Black Sabbath迟缓金属般的影响，Metallica就是典型的代表。死亡金属乐队也同样受了很多70年代艺术摇滚复杂歌曲结构的影响，尽管大部分的这些复杂的歌曲结构是从Metallica那里学来的。死亡金属从没有在大众中产生共鸣，但是对于一些顽固的重金属乐迷来说，Metallica 和Guns N Roses是最优秀的---他们在80年代后期到90年代早期买了数百万的唱片---或者还有流行金属，如Poison。死亡/黑色金属在90年代保持了一小批忠实的乐迷。

Goth Metal（哥特金属）

哥特金属被阴暗，不断喧吵的哥特摇滚的冰冷气氛和重金属侵略所包围，发现了在戏剧意识和用宗教，惊骇来装饰的抒情诗般的吸引力两种风格中存在着的中间立场。像前朋克般居先的哥特金属，暧昧的仿古，金属乐队般如Rainbow, Dio和Judas Priest般已被被形容为哥特的次要的嗓音，如果没有更多的特征，那么除了真正的哥特金属总是被哥特摇滚直接影响之外，缥缈的合成器效果和幽灵般的感觉同样和吉他重复段一样重要。因此哥特金属常常保留请求听众站在天平的两端。哥特金属最先在80年代中期前段浮现，以洛杉矶为中心，所以也常被叫做“死亡金属”，这个以Christian Death为首的发生地。很多哥特金属乐队自从在美国和欧洲跳跃起来之后，便通过tongue-in-cheek Type 0 Negative在90年代更广的另类金属听众中爆发了。在后10年期间，哥特金属同样被认为在黑色金属乐队寻找%

Punk（朋克）

朋克摇滚是最原始的摇滚乐----由一个简单悦耳的主旋律和三个和弦组成。其变化在于朋克摇滚将过去的旧式摇滚演奏得更快速更激昂。由于有些乐队片面地理解了朋克音乐的风格----包括60年代的车库摇滚乐队和the velvet underground, the stooges, the new york dolls----直到70年代中期朋克音乐流派才正式形成。西方的许多新生乐队不再强调区别于主流硬核摇滚的超音乐形式，而是直指音乐的本质。纽约的第一只朋克乐队是the ramones; 在伦敦则以sex pistols为代表。尽管他们的音乐表现不尽相同----the ramones显得轻快随意，相比之下the pistols更强调了重复段落表达-----可是这些独特的尝试革命性地影响了美式音乐和英式音乐的风格。朋克音乐在美国一直低调地存在，最终在80年**育了硬核摇滚和独立摇滚概念。而在英国，朋克摇滚则成为大众的宠儿。sex pistols被看作是对政府和君主制的严重颠覆。更重要的是，有越来越多的乐队加入了朋克摇滚。一些乐队几乎照搬了pistols的原始风格，另一些则创出了属于自己的新的元素、不久，朋克分裂为后朋克（比原先更具艺术性和试验性），新浪潮（更具东方流行意味），和硬核摇滚（一种形式上更激烈更快速更具侵略性的朋克音乐）。整个八十年代，英国和美国都将朋克的定义与硬和摇伦联系在一起。90年代初，一批朋克复兴主义者----以green day和rancid为代表----从美国地下乐坛浮出。这一批新生力量将朋克音乐重新带回到最初的风格道路上，并尝试着在其音乐中加入重金属元素。

Acid Rock（酸性摇滚）

酸性摇滚是幻觉摇滚的一种激烈、大声的变奏。它吸取了盛期已过的Cream和Jimi Hendrix即席演奏的精华。酸性乐队依赖变奏的吉它、柔美的歌声和长时间的即兴表演。酸性摇滚存在的时间并不长——在幻觉剂的生命期限里，它不断的发展并形成一个中心——最后没有解散的乐队演变成了重金属乐队。

Blues-Rock（蓝调摇滚）

很多早期的摇滚是基于蓝调的，但是直到60年代后期，蓝调摇滚仍没有完全发展为一种被认可的流派。蓝调摇滚着重于两种明确的特征---传统的三和弦蓝调歌曲和乐器的即席创作。结合了小型爵士乐队和摇滚不断扩大的喧闹特点，传统的蓝调摇滚---像Cream那样由Alexis Korner 和John Mayall的传统的英国蓝调风格而来的乐队，

Anarchist Punk（无政府主义朋克）

当Johnny Rotten在Sex Pistols初次发表的唱片中咆哮出‘我想要 无政府状态的混乱’时，它比那些深深握着政府信仰的更能煽动全场。但是，许多把这种信条深入灵魂的朋克乐队，不仅仅只是盲目的反对权力而是针对这种思想的政府，或至少是伪善的，滥用职权的政府。无政府主义朋克乐队有些是来自右翼分子的（the Dead Kennedys），有些是来自被压制的工人阶级（the Exploited）或是两者兼有的；无论它的由来如何，它通过其激进的思想被统一了。大部分无政府主义朋克是硬核朋克的分支，自从他们都在同一时间显露，并且无政府主义朋克常常以粗野的风格展现，更多的是音乐的非专业人士。这其中一部分的原因来自于这种风格的音乐是以个人自由为意识形态的（音乐上个人宣泄应该被每个人利用，无需不理会技术上的能力），并且这种思想渐渐比音乐本身更重要。但是能使人通过音乐充分理解到这种信念是和所宣扬的同样激进也是很重要的。所以，无政府主义朋克被认可为通常都是喧闹的，快速的并和它的专业技术一样的粗糙。

Britpop（英伦摇滚）

The Beatles 确立了很长时期的英国传统和谐的音乐，吉他流行乐队，是一种通过音乐运动时常更新的传统形式。然而英伦摇滚采用了很多90年代那些比之前任何时期对传统音乐的使用都要多的乐队。尽管这个音乐形式起源于英国音乐独立时期，但是英伦摇滚有很大的商业价值---着类型的乐队可以有经济上很大的报酬，他们是闪亮的，容易让人上瘾的，就像主流流行的歌手们一样，并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。它被英国的年轻一代瞄准：因为英伦摇滚甚少关心其路线是否会使自身较难被美国听众接受，从而使英国年轻的一代充分感觉其唱出了他们的生活，他们的文化和他们的音乐追求。英伦摇滚年轻的活力和渴望公认的特点不仅对90年代早期低调shoegazer风格乐队的老一辈乐手有冲击作用，还对美国阴沉的车库以及在新崛起的地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。从音乐上来看，英伦摇滚沿袭了the Beatles，当然也融合了60年代晚期Kinks的田园之声，中速音乐（the Who, the Small Faces），70年代的迷幻（David Bowie, TRax, Roxy Music），

朋克和新浪潮（the Jam, the Buzzcocks, Wire, Madness, XTC, Squeeze, Elvis Costello），还有the Smiths的另类吉他流行。所有的这些乐手都是英国音乐的精髓---他们用明显的英国思维极大的发挥想象，作词和有谱曲，这也是他们几乎没发和美国的Cult相比以及造成英伦摇滚形式单一的一大因素。在影响中分裂后，英伦摇滚已经在曼切斯特拥有了他们最迅速的根基，那是个强调好时机和偏重于shoegazer美学易记曲调的地方。The Stone Roses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分，但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于 Suede。在1993年他们以同名专辑第一次发行唱片时，他们那融合了glam-rock权威的式样和Smiths改进后的风格使他们收到了意想不到的出色效果。Suede为之后1994年Blur（Parklife）和Oasis（Definitely Maybe）更强烈的突破开启了大门，使他们从而很快地成为了英伦摇滚的两大最流行的巨星。通过前两者成功，炫目地在乐坛上爆炸而得到灵感，用相似的风格出现的乐队：Elastica, Pulp, Supergrass, the Boo Radleys也同样并列于巨星行列。到了1996，只有Oasis真正的成为了美国乐坛主流音乐的明星。1997年英伦摇滚盛行光环的逐渐消失，也就是Oasis在回顾第三张专辑是表现的贫乏和Blurs转向美国独立摇滚的时期。然而就是在这场运动中慢慢暗淡的巨星们，也仍有个别的继续保持强大的势利，较少的初期传统摇滚保持古典风格继续生存。

Celtic Rock（凯尔特摇滚）

从朋克管弦乐队如the Pogues到纽约/凯尔特的混合物如Black 47到轻微的改变爱尔兰曲调的Cranberries，Celtic这些摇滚乐队通过摇滚的韵律结合了爱尔兰演奏乐器来创作音乐，那是狂热与激情，忧郁和浪漫共存的风格。凯尔特摇滚经常展现出明显的爱尔兰酒吧音乐的特征，但是它也同时描绘了与R&B和另类摇滚并列的流行音乐。

Glam Rock（华丽摇滚）

常常和80年代的微金属弄混淆（至少是对于美国的听众来说），迷惑摇滚几乎是英国专属的，在英国70年代中期的流行范围非常广。迷惑摇滚是相当简单的，破碎的吉他摇滚因其夸张的蛮横被大众完全接受了。大部分的这类音乐用来自年轻人的流行泡泡糖摇滚舞曲和早期摇滚的摇动节奏令人不安而且易记。但是那些纯真声音在诠释的过程中被覆盖，变成了不自然的，眩目的主技演出技巧和关于性的。事实上，迷惑摇滚从没进入美国市场的一个重要原因就是它的表演者故意关注性，穿鞋古怪的服装，视觉性装束的效果。一般来说，迷惑摇滚分为两个派别。最流行的是T Rex的故意任意使用碎屑的风格；领导者Marc Bolan倡导了迷惑潮流意识和创造出了全都关于性和愚蠢滑稽的风格---或是使它进入另一种以主流面目为特征的道路。像Gary Glitter, Sweet, Slade这样的乐队跟随了the T Rex的审美观，并改进成了另一种风格，这就是众所皆知的glitter（更排外英国）。

但是因为这种风格对想象的依赖太重，迷惑有着令人惊讶的艺术面，被David Bowie和Roxy Music所概括。这种流派无论是从音乐还是歌词看都更加充满喜剧效果和野心勃勃；迷惑音乐为那些塑造他们意愿中角色，将他们风格意识创造成完全艺术性，并探索潜伏在流行耀眼音乐表面下的黑暗的乐手们提供了机会。除此之外，独立的美国迷惑摇滚乐队就是the New York Dolls，他们自然的Stonesy proto-punk听起来有别于同类的英国乐队，但是他们的无价值的美学观，异性装扮的剧服使它们被明显的归为这一个阵营。迷惑音乐真正有效的打击了电子战正式通过1971年的T Rexs，但是1972年使它风格突变的一年：T Rex通过The Slider巩固了它的声望；David Bowie解散了它的经典Ziggy Sardust并且重组了Mott the Hooples star---发行了All the Young Dudes这张专辑；Roxy Music演出了他们极具影响力的初次登场；the New York Dolls开始了他们英国的第一次巡回演唱会。迷惑摇滚在1976年创造了最高峰，当大部分它的残留主力乐手都离开了这种风格或是放弃这份工作。然而，迷惑音乐对于主要成长在英国朋克运动中的小孩有一定的影响力，甚至在戏剧化般阴暗的前朋克中有更大的影响。当然，迷惑摇滚在80年代流行金属中非常重要的，尽管除了Daf Leppard之外，许多的乐队都来自美国并且对最初的发起者有很少的了解。

Punk Revival（复兴朋克）

70年代里，朋克音乐一直朝着美国主流音乐的方向发展，到了80年代已经出现了一批代表中坚力量的乐队。90年代初----在朋克音乐出现将近20年后----美国第一次发行了本土的朋克摇滚打击乐的唱片集和单曲。本质上说，复兴朋克乐队都是传统主义者----他们延续了如sex pistols，the stooges, the jam, the exploited, black flag, dead kennedys, the descendents以及其他许多的坚定的朋克乐队的音乐风格。

视觉系(视觉系摇滚）

英文名为Visual Rock。起源于20世纪70年代的欧美。视觉系乐队以其夸张唯美的造型和强烈的视觉刺激为主要特点，是一种具有蕴涵极大商业潜质和轰动效应的商业音乐。这种音乐形式历经20年的发展及商业运作，已经在亚洲地区拥有广泛的市场基础及消费群，视觉系乐队所传达的独特的美学理念迎合了年轻一代的审美观和娱乐方向，并派生出一种泛文化现象，其中涵盖唱片、服饰及其他商业领域，在为乐队带来巨大声誉的同时，也为相关产业带来滚滚财源。

山地摇滚(Rockabilly)

一种将乡村音乐中的弦乐音响与“节奏与布鲁斯”音乐的曲式结构和歌词风格揉为一体的白人摇滚乐形式。流行于50年代中后期。

但总得来说，我个人的意见是，摇滚并非一定是恶俗的颓废的，摇滚是一种摇滚人对于生命和世界的态度，你喜欢怎样的摇滚，创作怎样的摇滚，也就是你的心灵的真实反映

用百度网盘分享给你，点开就可以保存，链接永久有效^_^ xtew 复制这段内容后打开百度网盘手机App，操作更方便哦

前几天有外媒曝出威尔史密斯妻子Jada疑似出轨27岁的黑人男歌手August Alsina。而让人感到意外的是,媒体称这段恋情还获得了威尔史密斯的赞成。威尔·史密斯与Jada于1997年结婚，而且两人育有一对子女。 此前, August曾公开过与Jada的合照,并接受电台节目访问,声称自己跟48岁的Jada发展出真感情,自曝两人是威尔史密斯的儿子贾登史密斯介绍互相认识。

威尔史密斯妻子名叫贾达·萍克特·史密斯（英文名：Jada Koren Pinkett-Smith），1971年9月18日出生于马里兰州巴尔的摩，美国女演员、创作歌手、制作人、导演、作家、女实业家。1990年，客串情境喜剧《True Colors》出道；随后演出由比尔·考斯比制作的《A Different World》，且与艾迪·墨菲合作演出《随身变》；歌手生涯开始于2002年，她帮忙建立了重金属摇滚团体Wicked Wisdom，并在其中担任歌手与歌曲创作者。她创立了一家制作公司，也建立了自己的服装品牌。她也身兼童书的作者，其作品于2004年出版。

August Alsina, 全名August Anthony Alsina, Jr，美国歌手。1992年9月3日出生于美国路易斯安那州新奥尔良市(New Orleans)，他的首张录音室专辑《Testimony》于2014年4月15日发行，同年荣获BET Awards最佳新人。

对于这三人的感情故事，不得不说让我惊讶到了。

　　内容简介

　　夜幕低垂，月影婆娑，总有一抹幽幻的倩影穿梭于圣华市，她就是侠义有道的圣少女，一次一次成功地解救濒临危机与困苦中的人们。

　　圣少女是一个怪盗!她在晚上出现。她劫富济贫、行侠仗义、惩恶扬善。人们都亲切地叫她“圣少女”。其实这个现代的罗宾汉，就是圣波利亚学院二年级的学生——羽丘芽美，一个活泼开朗的女孩子。她的同班同学飞鸟二世则是飞鸟刑警的儿子，聪明机智，他最大心愿就是协助警察抓住圣少女，却全然不知白天和自己斗嘴的芽美就是他夜间追逐的怪盗!芽美天天和飞鸟二世吵嘴!但是他们两人却深深的喜欢着对方!一个行侠仗义的怪盗,一个反应迟钝的侦探,牵出了一段美丽朦胧的爱情故事。

　　主要角色

　　芽美羽丘 芽美

　　Haneoka Meimi

　　声优（日文原版）：樱井智

　　性别：女

　　年龄：14

　　生日：9月29日

　　星座：天秤座

　　血型：A型

　　身高：152cm

　　体重：43kg

　　职业：学生

　　其他身份：怪盗St Tail （圣少女）

　　喜欢的颜色：天蓝色、蓝色、粉红色

　　喜欢的科目：体育

　　不喜欢的科目：数学

　　喜欢的食物：蛋糕、雪榚

　　不喜欢的食物：芹菜

　　嗜好：收集可爱的东西

　　梦想：和像爸爸（羽丘源一郎）那样的人结婚

　　姓名：怪盗St Tail（Kaitou Saint Tail）

　　性别：女

　　年龄：2（前后大约做了两年怪盗）

　　职业：怪盗

　　工作：拯救迷途的小羔羊（实质是完成圣良给她的任务）

　　特别技能：魔术

　　简介：

　　在白天，芽美是个平凡的女孩子。和很多女孩子一样，她喜欢吃零食，喜欢去玩，喜欢可爱的东西，也常常期待著白马王子的出现……性格是开朗的，但又爱哭（高兴会哭，不高兴也会哭），而且为人粗心大意，常常也会做错事。和飞鸟Jr(飞鸟二世,原名飞鸟大贵) 是对欢喜冤家，常常为些小事吵起来，有时还会动手打起上来……但一到了晚上，她就会变身成怪盗St Tail ，去帮助向深森圣良求助的人。变身成St Tail 之后，整个人也突然变得成熟，有自信起来。

　　飞鸟二世飞鸟二世

　　常被称为飞鸟Junior

　　声优（日文原版）：冈野浩介

　　性别：男

　　生日：8月12日

　　星座：狮子座

　　血型：AB型

　　身高：159cm

　　年龄：14

　　体重：53kg

　　职业：学生

　　其他身份：初级侦探,市长特派专门捉拿圣少女的调查员

　　喜欢的颜色：绿色

　　喜欢的科目：数学,化学

　　不喜欢的科目：体育

　　喜欢的食物：方饼

　　不喜欢的食物：牛奶

　　嗜好：料理

　　志愿：当私家侦探

　　简介：

　　飞鸟二世是芽美的同班同学。他的脑筋十分聪明，又很有正义感，常自称是名侦探，但是个性不够沉稳，比较骄傲。他和他爸爸飞鸟刑警住在一起，大家都称他飞鸟Junior。

　　飞鸟Junior非常想捕捉住st tail，并揭发她的真实身分。因为飞鸟Junior曾经帮助过警察办案而得到一个可以让他自由到任何地方去调查圣少女的奖章。他每次行动时也收到st tail的挑战书。虽然如此，他仍然无法捉拿sttail。

　　飞鸟Junior有行动比思考要快的冲动个性，在感情方面有点迟钝。在学校里时常和芽美斗嘴。

　　飞鸟Junior最喜欢的科目是数学和化学课，而不喜欢体育课。

　　深森圣良 圣良

　　声优（日文原版）：井上喜久子

　　性别：女

　　生日：7月3日

　　星座：巨蟹座

　　血型：B型

　　身高：152cm

　　年龄：14

　　体重：435kg

　　职业：学生

　　其他身份：见习修女

　　喜欢的颜色：白色

　　喜欢的动物：鱼

　　喜欢的科目：英文，音乐

　　不喜欢的科目：体育

　　喜欢的食物：葡萄

　　不喜欢的食物：没有

　　嗜好：看书

　　简介：

　　圣良是芽美的同班同学，也是芽美的好朋友。是校园里的教堂见习修女 。

　　在平时，圣良是个可爱又文静的学生，但是在下课之后，她换上白色的修女服，到校园里的教堂做见习修女。

　　通常那些无助的人们会到教堂来祈求上帝的帮助，而圣良会聆听他们的故事。接著她会将人们碰到的困难告诉芽美，芽美再变身成sttail来解决困难。圣良早已把心交给了上帝，是个很虔诚的教徒。

　　她是唯一知道芽美是sttail 秘密的人，而且常常为了帮助芽美去打听很多有用的消息，或是改装成不同样子。圣良最喜欢的科目是英文和音乐课，而最不喜欢体育课。

　　高宫丽娜 丽娜

　　声优（日文原版）：永岛由子

　　性别：女

　　生日：5月19日

　　星座：金牛座

　　年龄：14

　　简介：

　　高宫丽娜是市长的侄女，是个混血儿。

　　飞鸟Junior本来不认识丽娜，但是高宫在知道怪盗St Tail的事之后却想插手帮飞鸟捉St Tail，后来高宫转学到芽美的班上，甚至要求市长给她许可让她能帮助飞鸟Junior捉StTail。

　　高宫的个性很直，很有决心，是个敢表达自己的女孩。虽然在追捕怪盗sttail的事情上常常和飞鸟Junior打打闹闹（因为飞鸟Junior只想亲手抓到St Tail），但是她也喜欢上飞鸟Junior。

　　她在追捕St Tail的时候一度怀疑芽美和St Tail就是同一个人。

　　当高宫看到飞鸟对怪盗St Tail似乎有著特殊的感觉，就决定要跟着飞鸟一起抓住St Tail，不过后来上当，以为St Tail是个男的，而不再对捉拿St Tail有兴趣。

　　高宫丽娜的志愿是要做一位女警。

　　佐渡真人佐渡

　　声优（日文原版）：森川智之

　　性别：男

　　生日：12月8日

　　星座：射手座

　　年龄：14

　　简介：

　　佐渡真人是芽美的同班同学。

　　佐渡真人长的很帅，所以在学校很受女生们的欢迎，而他也因此觉得很自豪。

　　佐渡真人是学校中新闻社的成员，而他时常为了使他的头条新闻吸引人注意，不惜捏造一些八卦新闻，还会为了报导新闻而去揭同学的隐私。虽然在学校里有很多女生喜欢的佐渡真人，但是他却喜欢上芽美，之后又喜欢上圣良。他很会讨女孩子欢心。曾将芽美比作向日葵，将圣良比作野百合。

　　羽丘映美

　　怪盗金星

　　右图左边

　　声优（日文原版）：榎本智惠子

　　性别：女

　　生日：10月27日

　　星座：天蝎座

　　简介：

　　羽丘映美是芽美的妈妈。

　　映美在年轻时运动细胞很好，曾经做过怪盗——金星。年轻时的飞鸟刑警曾经追捕过映美，但是从来未曾抓到过她。 映美在一次逃避警察追捕时受伤，并且遇到了还在学习魔术的羽丘源一郎。他们一见钟情，映美最后嫁给源一郎。她曾经和仙道桃子是敌对。

　　羽丘源一郎

　　上图右边

　　声优（日文原版）：井上和彦

　　性别：男

　　生日：3月1日

　　星座：双鱼座

　　简介：

　　羽丘源一郎是芽美的爸爸，职业是个魔术师。在芽美很小的时候，源一郎就开始把一身的魔术技巧全部都教给芽美，而芽美也很有天分，拥有很高明的魔术技巧。羽丘源一郎在魔术还没学成的时候就遇到了芽美的妈妈映美，他们一见钟情。他们结婚之后一直很恩爱。

　　露比

　　Ruby 仔

　　简介：

　　当时芽美无意中在宠物店看到这只可爱的刺猬而很喜欢它，当得到爸妈的允许之后芽美准备到宠物店把它买下，但是却发现它已经被卖掉了。

　　然而当St Tail在取回钻石的任务时她又碰到了露比，因为坏心的主人把侵占的宝石藏在刺猬的肚子里。后来它的主人被抓走之后芽美就收留它。

　　芽美为这个它取名为露比。

　　仙道真珠

　　性别：女

　　声优：金井美香（日）

　　简介：

　　仙道真珠是个机灵、长得很可爱的女孩，是露斯玛莉收养的小孩。

　　仙道真珠和她妈妈开设占卜馆，表面上是为人们占卜命运，实际上是利用催眠术将顾客催眠，再利用他们神志不清时骗取他们的值钱财物。

　　仙道真珠是怪盗St Tail遇到的最强劲敌，当sttail在到占卜馆为别人拿回被仙道真珠骗走的财物时却被真珠的催眠术击败，还因此被真珠发现自己的真实身分。仙道真珠的个性好强，但是对她妈妈言听计从。

　　仙道椛子

　　露丝玛莉

　　性别：女

　　声优：幸田直子（日）

　　简介：

　　在芽美的母亲映美还是怪盗金星的时候，仙道椛子就和她是敌对的。然后在怪盗金星遇到羽丘源一郎的以后，便销声匿迹了。她收养了一个女孩，并且取名为仙道真珠。她们母女两人一路行窃，最终来到了圣华市，进行偷窃，并且将罪名嫁祸给圣少女。从而引发一系列的争斗。

　　飞鸟友贵

　　声优：大冢明夫（日）

　　飞鸟大贵的父亲，圣华市警队的探长。性格沉稳，偶尔也喜欢捉弄儿子。其妻是银行家，飞鸟Junior 七岁时死于一场绑架案。

　　森中秀雄

　　配音：中籿秀利（日）

　　圣华市的市长，高宫莉娜的叔叔，给飞鸟Jr追捕St Tail的权力。在《白鸟遭劫》一集中戏份较多。

　　恭子

　　配音：岩男润子（日）

　　芽美的同班同学，留着一头长发，绑着红色的蝴蝶结。与凉子是好友,两人常结伴而行。

　　凉子

　　配音：兴梠里美（日）

　　芽美的同班同学，留着黑色短发。 与恭子是好友,两人常结伴而行。

　　筱宫清子

　　配音：荒木香惠（日）

　　于动画第四话登场，暗恋飞鸟Jr，因此委托St Tail偷走新娘头纱以逃避其父母订下的婚约。 日本人气较高。

　　☆ 第1集：幸福的钟楼

　　☆ 第2集：新的劲敌！！！

　　☆ 第3集：短兵相接

　　☆ 第4集：为棒球赛喝彩

　　☆第5集：婚纱模特

　　☆ 第6集：说出真相

　　☆ 第7集：校园节大骚动

　　☆ 第8集：圣诞夜的故事

　　☆ 第9集：罗莎女王之镜

　　☆ 第10集：自行车事件

　　☆ 第11集：侦探狗勇擒珠宝贼

　　☆ 第12集：中华料理店

　　☆ 第13集：笔记本风波

　　☆ 第14集：落入陷阱

　　☆ 第15集：彗星接近地球

　　☆ 第16集：夺回假怪鸟蛋

　　☆ 第17集：珍贵的口琴

　　☆第18集：UFO出现

　　☆ 第19集：香水陷阱

　　☆ 第20集：珠宝箱深藏秘密

　　☆ 第21集：特别调查队

　　☆第22集：违心赴宴

　　☆ 第23集：月亮宝石

　　☆ 第24集：美少女遇挫

　　☆ 第25集：白鸟遭窃（上）

　　☆ 第26集：白鸟遭窃（下）

　　☆ 第27集：芽美左右为难

　　☆ 第28集：互相信任

　　☆ 第29集：奇异失窃

　　☆ 第30集：要夺回"喜保"

　　☆ 第31集：幸福之树

　　☆ 第32集：保护大自然和蝴蝶

　　☆ 第33集：女侦探

　　☆ 第34集：搞笑侦探队

　　☆ 第35集：送白海豚回大海

　　☆ 第36集 妈妈的秘密

　　☆ 第37集：妈妈的敌人 露丝玛莉的阴谋

　　☆ 第38集：最后的决战 救出飞鸟二世

　　补充删除集数的介绍

　　（从日文翻译过来少5集，这是那五集的介绍）

　　第1话

　　可爱的大盗登场？！/ 我要偷走你的心

　　第2话

　　出色的强敌 飞鸟二世

　　第3话

　　芽美的情人是刺猬？！

　　第4话

　　好讨厌的结婚头纱

肥皂剧源于西方，现在一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的罗里罗嗦讲述家长里短的长篇连续剧。它作为西方社会大众文化的重要内容，早已经引起了越来越多研究者的兴趣。在英美等西方发达国家,每周都会有固定的播出时间给几部持续几年甚至数十年的肥皂剧(《老友记》(friends), (《欲望城市》(sex&city)), (《加冕街》)(coronation street))等等, 欣赏的观众层次也由最先的家庭主妇扩充到 “雅皮士”(西方城市职业阶层中的年轻人士) 阶层。

对比中国社会的电视剧文化,西方肥皂剧有其独特的界定与自身特点。广义上看，英美等国家都将所有剧种分为三大类, soap opera (肥皂剧)，sitcom (情境喜剧)，和 drama (电视剧)。国内许多人认为国内风靡一时的《我爱我家》、《编辑部的故事》都可以拉入肥皂剧的范畴, 但按照西方电视剧分类, 严格上讲他们还是仅仅被定义为情境喜剧 (sitcom), 因为两部戏各集之间的故事关联不紧,往往可以独立成章, 而且最后一集都被安排了完美结局而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧 (serial)，通常各集之间的故事都有关联,而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做 “开放式结局(open ending)”, 即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡, 往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端。 即使像《欲望城市》这样有着明显的 “完结篇”,制片方也会有意地留有 “活口”:比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”,这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。如果到时候拍续集,无论人物关系发生怎样的变化, 剧情立即就可以自圆其说。

肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。甚至在英国有社会学学者指出, 肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。表面上看，与新闻和纪录片相比，肥皂剧确实缺少具有时效性和重要性的信息量，它包含的与社会技术进步和文化进步有关的东西也不多，不像纪录片那样博大精深也不像新闻评论节目那样针砭时弊。除此之外,肥皂剧从电视节目制作手段和节目质量的角度衡量似乎也是难称精品，大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气。摄制技术上几乎没有其它的特别之处：缺少大幅移动镜头（衡量高质量商业节目的标准），没有费时费事的场面调度与安排。有些早期的肥皂剧，从现在摄制和表演水平的眼光看，甚至是质量低劣的。如英国早期的肥皂剧《十字路口》(crossroad)。

然而, 仔细品味许多学术争论之后会发现 “肥皂剧助长不好的倾向” 这个主张还是停留在直觉的层次，很少有学理上的证据。批评者指责通俗文化的品质低劣，制片人都是商业化的俗人，受众则是没有审美标准、在文化上受压抑的一群人,并讽刺这些守在电视前观看肥皂剧的人为“沙发马铃薯”(couch potato)。事实上，如果品味文化的美学标准及其评论内容根深到只能由少数人所享有, 那这种审美标准和价值取向也无非是 “曲高和寡”, 难以达到电视在消费时代的社会功能要求。

其实,肥皂剧的社会影响是远远超乎人们想象的。早在上世纪80年代,美国著名反映石油富豪家族内部矛盾的王朝肥皂剧《豪门恩怨》(Dallas)在各洲市上映时就达到了万人空巷的轰动效果。高潮戏暗杀小杰（JR Ewing）的凶手揭晓一集播出前，全美社会都为「谁杀了小杰」而议论纷纷；节目播出之后，达拉斯警方居然还在通讯联系中，还煞有介事地呼叫各分局围捕真凶，这在美国一时被传为趣谈。

（二）

时过境迁, 经过数十年发展的肥皂剧早已被时代赋予了新的精神与意义, 今年3月底,在英美两国热播了长达6年之久的HBO电视台连续剧《欲望城市》(Sex ＆The City)，终于在播出了完结篇,为这部载入史册的肥皂剧壮举画上了完美的句号。 据美国媒体披露，当《欲望城市》最后一集播出时，全美国共有1060万观众坐在电视机前捧场，创下了美国电视史上第二高收视纪录(名列第一的则是NBC电视台的游戏节目《谁将成为百万富翁》)。近日，CNN的拉里·金访谈节目对莎拉进行了一小时的专访。在节目录制过程中，明艳动人的莎拉吸引了拉里的全部注意力。一个电视演员能得到拉里（著名节目主持人）如此“礼遇”，在CNN历史上堪称罕见，这足以说明《欲望城市》在美国观众心目中的地位是不可替代的。许多纽约和伦敦的顶级名牌商店，更是打着头牌主角“凯莉”的旗号，卖掉了许多价格昂贵的时尚品。剧中的四个性感女主角着装各有风格，片中的所有造型都出自纽约顶级造型师和服装师之手。她们的穿着形象同时代表了都市女性的四种主要分类：凯莉是时尚，夏绿蒂是淑雅，米兰达是职业，莎曼沙是成熟。对于许多女性观众而言，喜欢《欲望城市》的另一个原因就是可以从凯莉的装扮上知道“最近曼哈顿在流行什么”。

一部以都市成熟女性感情生活为题材的电视剧，能连续六年大红大紫，并能捧得一大堆金球奖和艾美奖，在美国电视史上还并不多见。根据尼尔森收视调查公司的统计，《欲望城市》最后一季的平均收视率，几乎能和1998年刚刚出炉时持平，它是HBO电视台过去几十年来最叫座的连续剧。该剧和NBC电视台的电视连续剧《老友记》(播出长达十年)堪称美国电视的“常青树”，而最近这两个剧集同时落幕，也引发了美国女性“今后晚上干什么”的感慨。因为在美国，男人永远都会有没完没了的棒球、橄榄球或篮球赛可看，而女性的主要娱乐就是看肥皂剧。自打1998年6月，《欲望城市》首度与观众见面，由于剧中女性敢于“大胆讨论关于男性的一切以及她们对于男性的渴望”，而立即在美国成为一种人人关注的文化现象。

无论是20年前还是20年后, 肥皂剧的主要观众都是女性群体, 特别在发达国家。英国泰晤士报的一项统计显示, 对比这两部间隔20年之久的《豪门恩怨》与《欲望城市》,超过百分之七十的收看者均为女性。有趣的是,即使一些肥皂剧目拥有少数的男性观众, 这些男性关注的焦点似乎也背离肥皂剧的中心剧情, 他们更多关注的是《豪门恩怨》中的”商战”,富豪家庭的男性权利和富足生活方式, 《欲望城市》里露骨的 “色情”对白和少量的三级镜头。而这些关注往往背离了肥皂剧的真正主题和社会意义。

当代社会中, 肥皂剧在女性群体中的高收视率为女权主义诠释提供了一个广阔的社会基础。 美国女权主义强调政治, 现实主义和经验主义, 因此聚焦妇女个人经验的肥皂剧便提供了大量的原材料和素材，以供女权主义观点来分析与评价。这也成为女权主义者用来唤醒并 “提高女性危机意识”, 攻击男性至上主义和父权主义和最有力武器。部分主流学术思想似乎总是歪曲肥皂剧的真实意识, 他们简单的把肥皂剧看成是男性至少主义和家长作风的简单体现,他们认为观众仅仅是情节与情感的被动接受者, 而忽略了妇女观众作为受众主体与电视节目的主动理解与互动。

“提高意识”就是提高人的认识(awareness),看清先前很少注意或完全忽视的男性统治的事实,把先前只在无意识层次所知觉和理解的东西推进意识层里。 “提高意识”被女权主义者视为女权运动的一个重要组成部分,它的关键作用是使妇女将个人经验与政治含义联系起来。无论是作品中的女性是 “抗争” (《欲望城市》)还是 “妥协” (《豪门恩怨》), 只要其包含女性的人文关怀, 都是可以起到 “提高意识”的社会功效。

《豪门恩怨》中的三位女主角每人都说过一句经典的台词：艾里： “无论失去多少, 家庭必须保持完整”。 苏艾里：“如果你的婚姻破裂了, 你要么试着接受其他男人要么就愤世嫉俗”。帕玛拉： “如果失去了孩子，那么你就不可能快乐” 。这三句看似再简单不过的台词, 正好代表了80年代王朝肥皂剧中传统女性的核心意识形态____ “被动的, 完全的服从男权主义与家长制度”。 这就是为什么部分西方学者误认为《豪门恩怨》将妇女思想引向了低层次, 在他们认为, 女权主义作品应该是充溢着抗争与实际行动。

纵观两剧,无论是20年前《豪门恩怨》的逆来顺受还是今天的《欲望城市》的放荡不羁, 它们对私人领域的有效拆解都是原始女权主义的姿态。肥皂剧最本质的特征是公开曝光隐私,如果我们将家庭和私人领域当作女性压抑自我世界的首要场所，那么肥皂剧角色生存的背景所具有的公开、公有特质，恰好满足了女性群体对这一压抑的宣泄与缓解。肥皂剧热衷于交谈，并以交谈作为肥皂剧情节行进的主要手段。在角色的交谈中, 隐私无可立足，没有“私人”领域, 各个独立个体之间的私人屏障常常被冲破。对私人体验和情感进行公开曝光便是肥皂剧的规则动力。在肥皂剧的叙事中，习惯抹杀单个角色的隐私方式，即向其他角色披露各种琐碎的隐秘信息,这种披露可以通过表演直接表现,也可以通过人物之间对话间接体现：情人身份的确认、深藏的感情和见解的本质、过去经验或未来计划的真相等等。《欲望城市》中, 四名女主角以朋友的关系，会在公共场所相互公开所有隐私，甚至是性爱的细节,正是新时期肥皂剧公开个人隐私特点的最有力体现。

事实上, 《豪门恩怨》中的妇女形象，虽然被赋予了 “传统” “逆来顺受”、 “反对解放”等符号, 但妇女观众还是不应该被视为被动接受的牺牲品。即使是文化层次不高的观众，对电视节目的理解也是主动的、分析的、比较的和有选择的,而不是完全地被动接受。这就是为什么“警匪片”会被主流社会理解成正义战胜邪恶，而不会是展示罪犯的悲剧。 “妇女观看肥皂剧，是为了逃离无聊空虚和现实”的观点，歪曲了肥皂剧对于妇女社会群体的意义。

（三）

从电视节目界定的角度上去看, 肥皂剧无非是娱乐节目的一种。媒体消费主义观点认为, 女性观众喜爱类似《豪门恩怨》和《欲望城市》一类的肥皂剧目，就是为了获取愉悦。然而“愉悦”的意义又是很难定义的,特别是在将本已很复杂的观众理解为女权主义的观点。愉悦可以来源于妇女观众对剧中人物日常生活细节的认同。如《欲望城市》中熟悉的纽约曼哈顿街景, 无数的购物与聚会, 酒店与咖啡。愉悦也可以来源于女性观众对剧中角色情感经历与生活经验的理解。当代社会离婚率的逐年上升和单身女性群体阶层的形成，都为这一理解提供了很好的受众基础。面对《豪门恩怨》中女性的悲惨遭遇和《欲望城市》中的放荡不羁, 越来越多的都市女性已经可以把 “愉悦”建立在与剧中人物类似的遭遇上了。愉悦更可以建立在观后的群体话题中。

社会学调查显示, 妇女习惯把自己的痛苦与苦难视为个人的不幸,但若在同伴中互叙苦楚与凄凉,这些痛苦与苦难就可能落入一种模式,虽有不同却折射出妇女生活的共同特征。这样,妇女就会认识到个人的不幸绝不仅仅是个人的问题了,而可能是社会问题,因而也是政治问题。因此,“提高意识”实为女权主义者将批评直接挂钩于政治的表现。其实, 欣赏肥皂剧的女性很大一部分还是家庭妇女或者中年妇女, 对于这些人来说, 欣赏《豪门恩怨》与《欲望城市》的愉悦在于，目睹剧情中高层次社会群体的情感与矛度纠葛，了解中产阶级的礼仪限制与情欲放纵。正如一位美国普通中年妇女说的那样：“幸好我们不是那样的家庭,我可是不会像她们那样”。

在过去的六年里，《欲望城市》的播出给西方世界带来了无数的女性人文关怀。且不提其自身作为娱乐节目为亿万女性观众带来的饭后消遣，单是剧中女主角对性和爱的不同理解和亲身实践，也让许多同龄女性大开眼界。如果用一句话来表现《欲望城市》的整体内容,那便是: “四个活色生香的曼哈顿白领女人，在都市物质生活的狂流中毫不掩饰的攫取自我”。《欲望城市》唤醒了无数都市女性如涨潮般汹涌、如退潮般湮没的欲望, 它单刀直入，光鲜时髦，生猛无比。从传统的观点看,这四个女人都是不折不扣的“坏女人”，绝对的“物质女孩”，工作上追逐名利, 包里塞满避孕套，换男友如同换床单般家常便饭，心无旁骛的享受着肉体和心灵的单身自由。

然而在物欲横流的表皮下面，四个女人的感情却是纤细脆弱的：Carrie的深爱MrBig；Charlotte追求美好婚姻的愿望；Miranda对相貌和忠诚的疑虑，即使是最*荡的沙沙，她在面对自己日益松弛的皮肤时，却悄然泪下。极度的物欲享受对应着内心的失落和挫败，这也许就是《欲望城市》对女权主义的辨证诠释。对于这个时代的大多女性而言，绝对开放的物质生活与肉体享乐并不能被认同，四个剧中人有浪荡的形骸和常人无法想象的享乐生活，内心却极容易受到伤害。这种状态既满足了女性观众仰视的窥看欲望，又恰到好处的提高了普通女性的心理防范与约束意识。一方面，女性们需要看到生活中出现不了的虚构元素，是为幻想；另一方面，女性则需要看到虚构人物拥有和自己同样的弱点，是为心理平衡。

《欲望城市》的主要情节均是围绕人物的男女关系变化上拓展的, 这反映在女权主义上的深层意义则是男女在择偶心态方面发生着的巨变。五光十色的曼哈顿，代表着商品经济与市场经济的集聚地, 这意味着包括恋爱在内的一切事务都有 “市场”和 “供求关系”。市场经济给人们带来了无限生机，但同时也给女性的生存空间带来了极大的挑战。社会的竞争和压力，使得越来越多的女性希望通过婚姻来缓解生存压力，所以女孩择偶的年龄越来越低已成为一种趋势； 而把婚姻更看成是一种责任的男士则会把精力更多放在创业上，结婚的年龄越拖越晚，甚至不婚。这样的矛盾，在 “欲望城市”一类的美国等经济发达国家的大都市，早已屡见不鲜,甚至演变成一种社会现象。即使是一些已经事业有成的男士，他们对婚姻的态度也是不紧不慢，因为他们有年龄的优势(如凯莉后来的伴侣----一位事业有成的俄罗斯画家)。

随着社会的变化，以前只有通过家庭才能得到的一切，现在即使不通过婚姻也能得到。 一方着急，一方不急，就这样，长期以来形成的男追女的恋爱定律已被彻底打破,女性在恋爱中的地位也自然随之变化。男士主动, 男士买单的定律也已被打破。《欲望城市》中的男性择偶取向已经更偏向于成熟理智，善解人意的女孩。这从另一个侧面告诫所有矜持的女性, 即便遇上了能令自己心动的男士，也会因为被动的心态而使幸福在不经意间悄悄从手中滑走。

《欲望城市》让我们看到了当代都市单身女人的生活，她们什么都做，但从不绝望。其实无论是男性还是女性,曼哈顿的这些社会名流不过是在追逐一种理想的两性关系。如果这种两性关系可以由传统的男性掌控变成女性掌控, 那么女权主义便落地生根了。谈及女权主义意识中的两性关系处理, 不能不提及《欲望城市》中的米兰达-----一个事业成功而又“缺少母爱”的律师事务所合伙人。她和男友史蒂夫分手后却发现自己怀孕了，没有母爱的她决定独自生下这个孩子。史蒂夫知道她的决定后，向她求婚，却遭到毅然拒绝，米兰达知道他们之间现在已经没有爱情，她只是平静的和史蒂夫分配着照顾孩子的时间。一个女人，敢于一个人面对所有的难题，而不需要男人的施舍, 这里面所需要的勇气和胆识不言而喻。的确,今天的女性似乎太需要一种能够 “独立地做出适合自己的选择”的能力, 可以说是《欲望城市》给陷于情感漩涡中的女性点燃了一盏明灯。

不论从哪个角度看，《欲望城市》的结局都充满了女权主义的理想色彩。女性问题专栏作家凯莉最终决定抛弃俄罗斯画家而与老情人比格旧情复燃；从乳癌病魔中康复的豪放女萨曼莎得到了男模特的真爱；夏洛特终于从中国领养了一个她梦寐以求的女孩；而米兰达则从琐碎的家庭生活中体会到自己新的价值。对比昔日的《豪门恩怨》, 《欲望城市》则更为直接,更为具体地表现了女权思想抗争命运,争取独立的女性人文关怀 它用更为直接有效的方式表现了 “提高女权意识”的观点, 用理想的结局告诫妇女们 “勇敢做出自己的选择”。对比国内电视剧的情节,大部分的剧作中人物关系的处理很多都严重倾向于男权, 无论是武侠帝王,还是刑警精英, 多数制造矛盾的三角恋情和戏剧化矛盾冲突总是令女性角色处于被挑选和被选择的劣势地位。

如果按照严格的定义, 肥皂剧在国内的电视媒体市场似乎还是个空缺 尽管国内许多情景剧的姿态和形式都酷似肥皂剧, 但是多数都因为没有像西方肥皂剧那样富裕女权主义的深刻意义而失去了大批的女性观众,当然这与东西方文化和欣赏水平的差异有着不可分割的联系(这里我们不去讨论肥皂剧中饱含女权主义观点的是非对错)。但是, 当国内的观众与电视剧制作人都沉迷于大量的公安题材和古装连续剧的时候, 是否也可以考虑从肥皂剧的批量生产中找到女性观众的市场与卖点呢