远方的山楂树蒋欣童怎么怀孕的

远方的山楂树蒋欣童怀孕相关剧情：那云花提出让蒋欣童去慰问一下罗永泽，蒋欣童同意了那云花的提议，在忙完厨房的事情之后，在柴草垛后面找到了罗永泽，看着情绪有些低落的罗永泽，蒋欣童从怀里拿出两个鸡蛋给了一天都没有来得及吃饭的罗永泽。

看着对自己这般关怀的蒋欣童，罗永泽无法克制内心对于蒋欣童的喜爱，再次向蒋欣童表白，甚至强推蒋欣童想与其接吻，蒋欣童死命地挣扎，终于唤醒了罗永泽内心的那份理智。第10集中蒋欣童在医院的长椅上如坐针毡，蒋欣童最不愿意看到的一幕还是发生了，孕检呈阳性。

剧情评价

《远方的山楂树》强调为他人、为社会、为民族、为国家的牺牲精神和勇于担当的家国情怀，这种人生抉择让人潸然泪下。正是剧中弘扬的这种精神，让一代知识青年成为改开放事业的中流砥柱。一代代真正的中国知识分子无不具有一腔沸腾的爱国情怀。

他们对国家前途、民族命运怀有高度责任感和使命感，追求学有所用、报效国家、奉献民族和积极入世、心系百姓的情怀。北宋范仲淹有句名言“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐"，为后世所传诵。中国知识分子读书治学的根本目的不是为了个人飞黄腾达，而是要精忠报国。

正是有了该剧中的彭天翼等这样的一大批真正的中国知识分子们不卑不亢的人格尊严、高度负责的社会责任心、勇于担当的家国情怀、人生旅途上坚韧不拔的毅力、对事业勇于拼搏的精神，是中国知识分子的优秀传统的重要内容。

他们坚持人格尊严、重视社会责任心，筑起了中国民族灵魂的脊梁，使中华民族未来的文明之路更加光明、更加辉煌。

山楂树简介

山楂树品种主要有大金星、表白红、大棉球、普通山楂。山楂树主根不发达，生长能力强，能在荒山地区生长。耐高温、耐寒要求土壤疏松、透气、透水。

山楂树喜欢阳光吗

山楂树喜欢阳光。光照充足时，树冠周围分枝多，提高了产量，果实也大，但对光照差的环境也有一定的适应性。

山楂树是喜阳还是喜阴

山楂树喜，树从小长到大。在生长过程中，树叶通过阳光的光合作用吸收二氧化碳，将合成的养分输送到树木的根部，使树木得以生长。

山楂树需要阳光直照吗

山楂树需要阳光直射，生长期要保持充足的阳光。但需要注意的是，在其苗期不宜长时间暴晒或过度遮阴。

山楂树怕太阳晒吗

山楂树可以晒太阳，但它春天、冬天和秋天最好晒晒太阳。它夏天它怕太阳，所以需要一些阴凉，否则会影响开花结果。

　　文艺片吧。张艺谋以往的作品，突出女性形象，淡化处理男性。

　　《红高粱》中彰显奶奶的豁辣大胆，新婚期间与男人的野合快乐之至，毫无羞耻、后怕和中国累世纪礼教的浸染。一切都是应当的阳光的，“妹妹你大胆地向前走”，我认为的我做的就是理。

　　《菊豆》中，丈夫无性，菊豆退而求其次，或者说由于行动圈子的狭窄，只能就近取性，就和丈夫的侄子兼工人弄到一起了。既然是弄，依然弄得凶猛凛冽，带着一股与丈夫与世界斗到底的绝劲。这里面，菊豆是不赞成自己的行为的，但是现实的性虐待性饥渴又由不得她不出逃不叫嚣。菊豆的做有种惨烈的赴死的样子。

　　《秋菊打官司》中，完全忽视了谁是秋菊的丈夫，其丈夫仅仅做为秋菊的背景出现了，只为给秋菊上县城上省城准备上一条充足的理由。你只能看到秋菊执意要做某件事，立意要让别人认识错误，看到她不达目的誓不罢休的精神。说到底秋菊是因为丈夫被踢了裆，面对从此再无性生活后的焦躁和烦乱，而产生的瞬间激烈反抗。前进的航程从此无了桅杆，船只能原地打转，怎么也得挣扎一下，愤怒一次！秋菊打官司时，心理是不痛的。官司打完了，不管是什么结果，日子还得那么糟糕地继续下去，那时候心理才会没完没了的痛。打官司不过是忽略未来漫长的痛的一种过渡剂。

　　《大红灯笼高高挂》，自始至终老爷就没有露脸。展现了女性群体在男人霸权的控制下，完全失了平衡没了从容，变成了一笼美丽的阴险的斗鸡。碗里有限的那么几粒米，你也抢来我也藏，怎么着也是个饿，怎么着也是个馋，还是个嫉恨和怨毒。这种时候，女人已经忘了个人特色的培护，忘了最需要的是爱，是男人投来的目光，变得只是跟其他女人相比，一定要多的那一点钮了扣了毛了皮了。女人之间无形的撕打，彻底粉碎了她们各自的美。象阿富汗的风筝赛，就是割断别人的风筝线，在天上美丽风光那么一回，一点不耽误线后的老爷再娶下一房。

　　《我的父亲母亲》里，只是母亲的狂热的单恋，父亲和“我”这两个男性几乎没有戏，只是为了产生母亲单恋的根源和结果而衍生出来的角色。并不清楚父亲是否爱母亲，父亲的向往和追求到底是怎样的？毫无涉及。父亲只是一个被感动的受体。张艺谋当初让孙红雷演“我”时，明确告知：如果你让观众对你有了印象，你的表演就是失败的。父亲和“我”只是母亲红棉袄上缝合的线，没线不行，但看红棉袄怎么也注意不了线。

　　《满城尽带黄金甲》中皇后的生命是拘促和慌张的，皇后爱丈夫爱不上，丈夫象条泥鳅，怎么也抓不住；皇后爱继子爱不得，继子有的是女人可供玩，你发现了这个阻止了那个，继子与你也没有继续。皇后这条案板上的鱼，扑愣来扑腾去，临死还拉上了儿子做了垫背。实在是毫无经济头脑的衰女人。明知却还是得漫长地喝着毒药，明知自己智昏乱着方寸，却还要系上菊花巾拉起菊花阵，菊花台上菊花祭。通篇展露一个气急败坏、破罐破摔的傻女人。皇后就象她在菊花台上，打翻随手抛出的药碗，只不过是一道美丽的弧，终究是要碎裂的。

　　很期待张艺谋的《山楂树之恋》，《山楂树之恋》完全颠覆了张艺谋以往男人悲悯女人的视角，完全改变了女人跳钻钻充斥画面的疯狂和痉挛，扭曲和狼狈。《山楂树之恋》简笔带过了静秋的模样、气质，也没有男人眼中的静秋如何如何，静秋的出现是为了让老三产生爱和表达爱。静秋如果能够象《大红灯笼高高挂》中的老爷，象《我的父亲母亲》中的父亲，象《秋菊打官司》中的秋菊丈夫的戏份就好了，模糊之，弱化之，只为了彰显“老三”而存在，只为了蓬勃一个赤诚男人对女人细腻而坚韧的爱——那就绝了。

　　老三说：“男人不兴为自己哭，还不兴为别人哭吗？”《山楂树之恋》直呛呛地展现了一个唯爱至上的男人，一个全力打造爱的穹顶、追寻在爱的山路上、沐浴在爱的光环下、泣血在爱的挂虑中的男人，一个哭得那么清朗那么纯真那么大气的男人。从古至今，中国人看多了望夫石、哭长城，看多了忠心耿耿、努力奔跑、全心奉献的“母亲”形象，男人似乎越是不把感情当回事、不把妻子放在心上，越是男人，越是中国人倡导的模范。现实中那些有爱的男人，从来不敢大大方方地表露，越是在人前越是摆架子，越是冲妇人呼来喝去。否则旁人笑他，他自己也直不起腰来。如此，中国男人女人之间的关系恶性循环了，起码外在感观上背道而驰了。所以静秋老是要到成医生家踩缝纫机，为的是感受成医生毫不做作，自然流露的对妻子对孩子的爱的行动。八九十年代前，看到一对牵手而行的男女，绝对是一幅议论纷纷的图画，绝对是一坛震撼、绕舌到今天的陈酿。

　　老三的心态非常之好，他遥视得到未来，剖析得到现实的荒诞，把对个人和国家的信心给予女子；他倾听得到来自心底的声音，自己本身就是一本好书，又读得懂静秋的束敛，把尊重和理解给予女子。从无怨尤、细水长流、不慌不忙展开爱的历程，你知道的你看到的，他在为你；你不知道你看不到的，他还在为你。他身上没有通常男人虚伪的自尊，想到就自然去做，没有挂不下面子，忍什么辱。他身上也没有装饰的虚荣，很少解述追寻路上的艰难，也许跋涉百里也难谋一面；静秋只看得到自己生活的困厄，并不知道老三的点儿怎么打得开，老三的各种阻扰怎么一一排解。她在为她的家人生计苦，老三也在为她的生计累，她还没来得及全部的懂和珍惜，老三走了。为了爱，老三愿意去做信仰和信用的叛徒，在不侵害他人不违背道德的前提下，倾力去爱去护，甚至满怀向往静秋和别人生的孩子，只要源自静秋。

　　熊音和艾米写作《山楂树之恋》，主旨不是为了表白静秋有多么漂亮、性感、聪慧和坚强，主要是告诉我们有这样一个男人，在那样一个封闭无知、颠倒黑白、人人自危、生计无着、生命无常的时代，他能够这样去爱，他是这样令人崇敬、爱和忆念。

　　老三走了以后，静秋17—31岁，感情是空白的，无法再融进其他男人。张艺谋1995年《摇啊摇，摇到外婆桥》之后与巩俐分手，至今也是14年多的时间。张艺谋汹涌的爱情在那一个年轮夭折，从此再无心眷顾，将精力完全投入到创作当中。张艺谋以往注重表达女人如何爱，任性的，苟且的，泼辣的，阴鸷的，涂毒的，诅咒的，纠结的，拿生命掷的，多是女人对无能或无良男人无奈的爱和恨，单线的发作。我们不知道男人值得不值得去爱，哪些方面可爱，看不到男人爱不爱她，回应在哪里，前路在哪里。

　　这一把，男子真真切切、大大方方地来爱了。男子为女子拉起手风琴，为女子唱起《山楂树》，为女子作诗作画，为女子完成教材作业，为女子送山楂花送胶鞋，为女子夜困凉亭，为女子看望父亲，为女子点开事业门……垂危也不回家，要守在近处，为了别人可以代看一眼，回述爱人当天的音容笑貌。为女子老三愿意象个奴仆一样，翻山越岭，日夜追随她的足迹和身影，不管有没有见面的可能，有没有对话的机会，有没有爱的理解和回应。老三拿自己的脚板放进石灰碎石里踩烂，拿自己的手划刀，只求静秋爱惜静秋自个儿一点，替老三爱自个儿一点。

　　这种全方位的维护泣天地，如果生命轮回，张艺谋也愿意这样爱一回，他也愿意爱得这样扎实这样凶猛这样沉厚，这样拿生命来给予。来自男人方向、动了心田、彻彻底底、不怕埋没、自然表达的爱，似乎填补了中国爱情历史的苍白，填补了张艺谋**的空缺，填补了张艺谋生命的空窗。

　　或者说不是没有，不是空白，而是羞于表达，羞于水银泄地地展现。那么，就让张艺谋不再压抑着，凶猛地表达出来吧。不要再讲我奶奶、我母亲的故事了，讲一讲“老三”的故事，男人的故事，我张艺谋的故事吧。

这段时间，因为每天宅在家里，于是又开启了追剧模式。对于六零七零后来说，似乎更喜欢看怀旧片。而我对以前去农村插队的电视剧却是情有独钟。

最近刚看完一部名为《远方的山楂树》的连续剧。这部电视剧是由林和平编剧并执导，吴其江、马藜、林家川、孙爽领衔主演的年代情感剧。该剧讲述了在东北一个普通知青点里，以主人公彭天翼为代表的十二个知识青年，在农村广阔天地中饱经磨练，逐渐成熟，最终都成就一番事业的故事。

在上个世纪的七十年代，一群北京知青在黑龙江的一个知青点插队，他们同甘共苦，结下深厚情谊，他们在返城、高考、改革开放等一系列大潮中奋勇拼搏，走出了不同的人生轨迹。

剧中男主角彭天翼不仅为人正直厚道，聪明睿智，而且视野十分开阔，对未来经济有着超常的洞察力和预见力，他凭借自己坚韧不拔的性格和坚定的信念，为保护航天老科学家的毕生研究成果，宁愿含冤入狱，誓死也不透露一点消息。

冤案平反后，彭天翼继续扎根农村，又回到了当年插队的地方，为了推动改革，改变农村贫困面貌，他甚至错过了高考，后来回城务工后，他又大刀阔斧地进行经济改革，其间遭小人诬陷被降职警告处分，家庭也出现裂痕，但这一切并没有阻挡彭天天翼前行的脚步，凭着坚韧不拔的奋斗精神，多年以后最终成为一名著名的经济学家，走上了世界学术讲台，实现了人生的梦想。

彭天翼和女主角蒋欣童是同学也是恋人，本来两个彼此相爱的人会比翼双飞，如愿结为夫妻的，却因为半路杀出个程咬金宋赫男，私自更改了彭天翼写给蒋欣童的回信，拒绝了蒋欣童，就这样两个人从此失之交臂，而宋赫男也深爱着彭天翼，为了跟彭天翼在一起，她豁出命也在所不惜。

宋赫男出生在一个极其富裕的家庭，她优越感特别强，性格喜怒无常，好的时候特别仗义，乐于助人，不好的时候很喜欢较真，得理不饶人。不过她这一生只爱彭天冀一个人，为了把彭天翼从监狱里救出来，她四处奔走托关系，差点搭上性命，可以说她为彭天翼上刀山下火海都愿意。

每次都是在彭天翼最困难的时候，宋赫男挺身而出，帮他解决了一个又一个难题。这一切她都是心甘情愿，只因她深爱着彭天翼。可是宋赫男爱得太痛苦了，因为她是通过不正当手段获得的爱情，所以她的内心一直怀着忐忑不安和深深的愧疚，她担心彭天翼知道真相后会离她而去，每天都在小心翼翼地维护着这份感情，每时每刻都在煎熬中度过。

可这世上终究没有不透风的墙，要想人不知除非己莫为。最后彭天翼还是发现了这个隐藏了多年的秘密，但是他是个懂得感恩的君子，并没有去拆穿宋赫男，而且经过岁月的洗礼，他也不想再重提往事，他跟宋赫男有了孩子，想跟她好好过一辈子，可遗憾的是宋赫男自己实在无法忍受内心的折磨，最终如实说出了当年改信的事实，也主动提出了分手，自己随姑姑去了美国。

而那个本该是彭天翼妻子的蒋欣童，就因为宋赫男私改回信，从此改变了她的一生。她的命运坎坷不平，让人看了忍不住泪流满面。蒋欣童心地善良，思想单纯，她的性格软弱也是造成悲剧的原因。

在青年点插队的时候，除了彭天翼还有一个男人罗永泽也喜欢她，当宋赫男修改彭天翼的回信后，她心灰意冷，此时罗永泽趁机讨好表白，要跟她处对象，蒋欣童居然同意了，两人后来结婚了。

恢复高考后，罗永泽为了顺利拿到这个回城的名额，制造了一起蒋欣童被强奸的假案，就这样罗永泽顺利考上大学回城了，可蒋欣童却怀孕了，她宁愿自己忍辱受委屈，一个人在乡下带孩子都没说出真相，后来罗永泽背叛了她，儿子又被罗永泽弄丢了，她神经受了刺激，精神失常了，所有人都不认识，四十年后他们知青再相聚的时候，罗永泽花了二十年时间找回了儿子，是儿子最终唤醒了母亲的记忆……

结语：性格决定命运。这话真的很有道理。这部电视剧最大的亮点就是人物个性鲜明，每个人都以自己独特的性格谱写着自己的人生。蒋欣童的软弱造成了她悲剧的一生，宋赫男的心虚多疑和自私自利，注定她的婚姻会失败，因为偷来的感情，永远不属于自己！

　　张艺谋以往的作品，突出女性形象，淡化处理男性。

　　《红高粱》中彰显奶奶的豁辣大胆，新婚期间与男人的野合快乐之至，毫无羞耻、后怕和中国累世纪礼教的浸染。一切都是应当的阳光的，“妹妹你大胆地向前走”，我认为的我做的就是理。

　　《菊豆》中，丈夫无性，菊豆退而求其次，或者说由于行动圈子的狭窄，只能就近取性，就和丈夫的侄子兼工人弄到一起了。既然是弄，依然弄得凶猛凛冽，带着一股与丈夫与世界斗到底的绝劲。这里面，菊豆是不赞成自己的行为的，但是现实的性虐待性饥渴又由不得她不出逃不叫嚣。菊豆的做有种惨烈的赴死的样子。

　　《秋菊打官司》中，完全忽视了谁是秋菊的丈夫，其丈夫仅仅做为秋菊的背景出现了，只为给秋菊上县城上省城准备上一条充足的理由。你只能看到秋菊执意要做某件事，立意要让别人认识错误，看到她不达目的誓不罢休的精神。说到底秋菊是因为丈夫被踢了裆，面对从此再无性生活后的焦躁和烦乱，而产生的瞬间激烈反抗。前进的航程从此无了桅杆，船只能原地打转，怎么也得挣扎一下，愤怒一次！秋菊打官司时，心理是不痛的。官司打完了，不管是什么结果，日子还得那么糟糕地继续下去，那时候心理才会没完没了的痛。打官司不过是忽略未来漫长的痛的一种过渡剂。

　　《大红灯笼高高挂》，自始至终老爷就没有露脸。展现了女性群体在男人霸权的控制下，完全失了平衡没了从容，变成了一笼美丽的阴险的斗鸡。碗里有限的那么几粒米，你也抢来我也藏，怎么着也是个饿，怎么着也是个馋，还是个嫉恨和怨毒。这种时候，女人已经忘了个人特色的培护，忘了最需要的是爱，是男人投来的目光，变得只是跟其他女人相比，一定要多的那一点钮了扣了毛了皮了。女人之间无形的撕打，彻底粉碎了她们各自的美。象阿富汗的风筝赛，就是割断别人的风筝线，在天上美丽风光那么一回，一点不耽误线后的老爷再娶下一房。

　　《我的父亲母亲》里，只是母亲的狂热的单恋，父亲和“我”这两个男性几乎没有戏，只是为了产生母亲单恋的根源和结果而衍生出来的角色。并不清楚父亲是否爱母亲，父亲的向往和追求到底是怎样的？毫无涉及。父亲只是一个被感动的受体。张艺谋当初让孙红雷演“我”时，明确告知：如果你让观众对你有了印象，你的表演就是失败的。父亲和“我”只是母亲红棉袄上缝合的线，没线不行，但看红棉袄怎么也注意不了线。

　　《满城尽带黄金甲》中皇后的生命是拘促和慌张的，皇后爱丈夫爱不上，丈夫象条泥鳅，怎么也抓不住；皇后爱继子爱不得，继子有的是女人可供玩，你发现了这个阻止了那个，继子与你也没有继续。皇后这条案板上的鱼，扑愣来扑腾去，临死还拉上了儿子做了垫背。实在是毫无经济头脑的衰女人。明知却还是得漫长地喝着毒药，明知自己智昏乱着方寸，却还要系上菊花巾拉起菊花阵，菊花台上菊花祭。通篇展露一个气急败坏、破罐破摔的傻女人。皇后就象她在菊花台上，打翻随手抛出的药碗，只不过是一道美丽的弧，终究是要碎裂的。

　　很期待张艺谋的《山楂树之恋》，《山楂树之恋》完全颠覆了张艺谋以往男人悲悯女人的视角，完全改变了女人跳钻钻充斥画面的疯狂和痉挛，扭曲和狼狈。《山楂树之恋》简笔带过了静秋的模样、气质，也没有男人眼中的静秋如何如何，静秋的出现是为了让老三产生爱和表达爱。静秋如果能够象《大红灯笼高高挂》中的老爷，象《我的父亲母亲》中的父亲，象《秋菊打官司》中的秋菊丈夫的戏份就好了，模糊之，弱化之，只为了彰显“老三”而存在，只为了蓬勃一个赤诚男人对女人细腻而坚韧的爱——那就绝了。

　　老三说：“男人不兴为自己哭，还不兴为别人哭吗？”《山楂树之恋》直呛呛地展现了一个唯爱至上的男人，一个全力打造爱的穹顶、追寻在爱的山路上、沐浴在爱的光环下、泣血在爱的挂虑中的男人，一个哭得那么清朗那么纯真那么大气的男人。从古至今，中国人看多了望夫石、哭长城，看多了忠心耿耿、努力奔跑、全心奉献的“母亲”形象，男人似乎越是不把感情当回事、不把妻子放在心上，越是男人，越是中国人倡导的模范。现实中那些有爱的男人，从来不敢大大方方地表露，越是在人前越是摆架子，越是冲妇人呼来喝去。否则旁人笑他，他自己也直不起腰来。如此，中国男人女人之间的关系恶性循环了，起码外在感观上背道而驰了。所以静秋老是要到成医生家踩缝纫机，为的是感受成医生毫不做作，自然流露的对妻子对孩子的爱的行动。八九十年代前，看到一对牵手而行的男女，绝对是一幅议论纷纷的图画，绝对是一坛震撼、绕舌到今天的陈酿。

　　老三的心态非常之好，他遥视得到未来，剖析得到现实的荒诞，把对个人和国家的信心给予女子；他倾听得到来自心底的声音，自己本身就是一本好书，又读得懂静秋的束敛，把尊重和理解给予女子。从无怨尤、细水长流、不慌不忙展开爱的历程，你知道的你看到的，他在为你；你不知道你看不到的，他还在为你。他身上没有通常男人虚伪的自尊，想到就自然去做，没有挂不下面子，忍什么辱。他身上也没有装饰的虚荣，很少解述追寻路上的艰难，也许跋涉百里也难谋一面；静秋只看得到自己生活的困厄，并不知道老三的点儿怎么打得开，老三的各种阻扰怎么一一排解。她在为她的家人生计苦，老三也在为她的生计累，她还没来得及全部的懂和珍惜，老三走了。为了爱，老三愿意去做信仰和信用的叛徒，在不侵害他人不违背道德的前提下，倾力去爱去护，甚至满怀向往静秋和别人生的孩子，只要源自静秋。

　　熊音和艾米写作《山楂树之恋》，主旨不是为了表白静秋有多么漂亮、性感、聪慧和坚强，主要是告诉我们有这样一个男人，在那样一个封闭无知、颠倒黑白、人人自危、生计无着、生命无常的时代，他能够这样去爱，他是这样令人崇敬、爱和忆念。

　　老三走了以后，静秋17—31岁，感情是空白的，无法再融进其他男人。张艺谋1995年《摇啊摇，摇到外婆桥》之后与巩俐分手，至今也是14年多的时间。张艺谋汹涌的爱情在那一个年轮夭折，从此再无心眷顾，将精力完全投入到创作当中。张艺谋以往注重表达女人如何爱，任性的，苟且的，泼辣的，阴鸷的，涂毒的，诅咒的，纠结的，拿生命掷的，多是女人对无能或无良男人无奈的爱和恨，单线的发作。我们不知道男人值得不值得去爱，哪些方面可爱，看不到男人爱不爱她，回应在哪里，前路在哪里。

　　这一把，男子真真切切、大大方方地来爱了。男子为女子拉起手风琴，为女子唱起《山楂树》，为女子作诗作画，为女子完成教材作业，为女子送山楂花送胶鞋，为女子夜困凉亭，为女子看望父亲，为女子点开事业门……垂危也不回家，要守在近处，为了别人可以代看一眼，回述爱人当天的音容笑貌。为女子老三愿意象个奴仆一样，翻山越岭，日夜追随她的足迹和身影，不管有没有见面的可能，有没有对话的机会，有没有爱的理解和回应。老三拿自己的脚板放进石灰碎石里踩烂，拿自己的手划刀，只求静秋爱惜静秋自个儿一点，替老三爱自个儿一点。

　　这种全方位的维护泣天地，如果生命轮回，张艺谋也愿意这样爱一回，他也愿意爱得这样扎实这样凶猛这样沉厚，这样拿生命来给予。来自男人方向、动了心田、彻彻底底、不怕埋没、自然表达的爱，似乎填补了中国爱情历史的苍白，填补了张艺谋**的空缺，填补了张艺谋生命的空窗。

　　或者说不是没有，不是空白，而是羞于表达，羞于水银泄地地展现。那么，就让张艺谋不再压抑着，凶猛地表达出来吧。不要再讲我奶奶、我母亲的故事了，讲一讲“老三”的故事，男人的故事，我张艺谋的故事吧。