半生缘电影剧情 半生缘剧情简介

1、半生缘**剧情：三十年代的上海，性格内向的沈世钧（黎明饰）和顾曼桢（吴倩莲饰）在同一工厂做工，两人产生感情。曼桢早年丧父，家庭生活靠姐姐曼璐当舞女维持。张豫瑾（王志文饰）先爱上顾曼璐（梅艳芳饰），后来又追求其妹曼桢。后来曼璐又离弃恋人，当了妓女，最终嫁给投机分子有妇之夫祝鸿才（葛优）。世钧的母亲撮合他和表妹石翠芝成婚，而世钧却她没有好感。翠芝所暗恋的人却世钧表弟许叔惠（黄磊饰）。

2、为了保全自已的地位，不能生育的曼璐以设下圈套让曼桢被祝强奸。曼璐小产后，要求曼桢陪她，当天晚上，喝醉了的鸿才把曼桢玷污了，曼璐企图劝曼桢嫁给鸿才做姨太太，更把曼桢软禁。曼桢为姐姐、姐夫生下一子，葬送了自已的恋情。世钧失去了曼桢，父亲又病逝，在家人的安排下与富家女翠芝（吴辰君饰）结婚。曼桢在医院生孩子的时候，终于找到机会逃走，她马上四处打探世钧的消息，后来知道他结了婚，也没有再找世钧，姐姐死后，她也嫁给了祝鸿才。十几年后，世钧与曼桢重逢，世钧希望再续情缘时，曼桢说此情不再，大家都回不去了。

许叔惠与石翠芝因为沈世钧而认识并相爱，是恋人关系。

沈母希望沈世钧去娶与沈世钧青梅竹马的名门**石翠芝，但是没想到和沈世钧一起回家的许叔惠与石翠芝相爱，可惜石翠芝的母亲认为许叔惠与石翠芝两人门不当户不对而执意不认同，最后许叔惠与石翠芝分手，许叔惠出国。

《情深缘起》原著小说是《半生缘》，其结局是：

曼璐为了讨好祝鸿才，不惜牺牲妹妹的幸福，令她替祝鸿才产下一子，并阻止世钧寻找曼桢，曼桢终于逃离曼璐和鸿才的魔掌后再找世钧时，世钧已和翠芝结婚。不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。

扩展资料：

《半生缘》中，作者在她所塑造的人物身上自觉不自觉地透露了自然主义色彩。首先，作者通过物象和人物的服装色彩来暗示人物命运。

在物象的选择上，张爱玲运用了“房子”这一物象，房子本来是人们居住生活的场所，但它另一意义上也是囚禁人的地方，也是埋葬人们幸福的坟墓。曼璐所居住的房子在偏远郊区的一栋别墅里，虽然房子富丽堂皇，但却没有家的气息。

到后来曼桢被祝鸿才强暴之后被关在”里面一道锁，外面一道锁“的两件空房里，过着暗无天日的生活，这栋房子像一座牢笼，暗示着她们姐妹俩的悲剧命运。

同时，张爱玲善于运用色彩，尤其是她笔下人物的服装色彩。人物的服装色彩成为作者独特的隐形话语，她以一种隐形话语的形式来刻画人物，暗示情节以及人物命运的发展。

-半生缘

《半生缘》故事发生在三十年代温婉、凄迷的旧上海。顾曼桢、许叔惠、沈世均三人同在一个纺织厂工作，曼桢个性温柔坚强，叔惠开朗活泼，在相处中，曼桢与温和敦厚的世钧相爱了。

曼桢的姐姐曼璐为照料全家老小七人，十七岁时离开初恋情人豫谨开始了舞女生涯，但家人并不能真正理解曼璐，认为她丢尽了家人颜面。如今曼璐年华老去，为了后半生有所依靠，决定嫁一个靠得住的人，这个人就是祝鸿才。

从此，维护“祝太太”这个名分成了她最重要的生活支柱。 不久之后，曼璐去世，曼桢为照顾儿子回到祝家，最后和祝鸿才结了婚。 

《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，原名《十八春》，一九五一年结稿，后来张爱玲旅美期间，进行改写，删掉了一些略带政治色彩的结尾，改名为《半生缘》。

扩展资料

《半生缘》的表现形式:

《半生缘》中，作者在她所塑造的人物身上自觉不自觉地透露了自然主义色彩。首先，作者通过物象和人物的服装色彩来暗示人物命运。在物象的选择上，张爱玲运用了“房子”这一物象，房子本来是人们居住生活的场所，但它另一意义上也是囚禁人的地方，也是埋葬人们幸福的坟墓。

曼璐所居住的房子在偏远郊区的一栋别墅里，虽然房子富丽堂皇，但却没有家的气息。到后来曼桢被祝鸿才强暴之后被关在”里面一道锁，外面一道锁“的两件空房里，过着暗无天日的生活，这栋房子像一座牢笼，暗示着她们姐妹俩的悲剧命运。

同时，张爱玲善于运用色彩，尤其是她笔下人物的服装色彩。人物的服装色彩成为作者独特的隐形话语，她以一种隐形话语的形式来刻画人物，暗示情节以及人物命运的发展。 

《半生缘》的作品结构:

张爱玲《半生缘》的基本框架和人物设置都和这部《普汉先生》惊人地相似，世钧对应亨利，玛文对应曼桢，比尔对应叔惠，凯对应翠芝。上海和南京的双城设置，也同波士顿和纽约相仿。

更令人不可思议的是，据有关人士考证，《半生缘》中不少经典的细节和句子，也均是纹丝不动地从《普汉先生》搬过来的。比如世钧在他和翠芝家总是闻到煤气的味道，翠芝总是让世钧去遛狗；又比如那句“世钧，我们回不去了”和“世钧”。

这样明火执仗地挪用，竟然在这么多年轻轻巧巧地掩过了众多张研究者的耳目，略加点染，理直气壮地成就了一部经典，张爱玲当真是有一双魔术手。这样的事实，一下子让众多死忠的张迷不能接受，抄袭别人作品嫌疑，在他们看来，绝对不能加在张爱玲身上。

可实际上，正所谓天下文章一大抄，看你会抄不会抄，如果得法，那叫借鉴，从这个意义上说，张爱玲算是一位很会偷艺的作家。 

参考资料：

“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十四年了——真吓人一跳！马上使他连带地觉得自己老了许多，日子过得真快，尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人来说，三年五载就可以是一生一世。他和曼桢从认识到分手，不过几年的功夫，这几年里面却经历过这么许多事情，仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了。”

张爱玲喜欢写悲剧，所以开头就已经平平淡淡地交代出了结局，之后的所有文字其实都是在揭开这个伤疤。但是因为她写的太大方稳重，我都没有意识到这个故事已经是板上钉钉的悲剧，也不明白什么叫“仿佛把生老病死一切的哀乐都经历到了”。

曼桢问世钧，他是什么时候喜欢她的。他当然回答说“第一次见你的时候。”说那个话的时候是在那样一种心醉的情况下，简直什么都可以相信，自己当然绝对相信那不是谎话。其实他到底是什么时候第一次看见她的，根本就记不清了。

以旁观者身份叙写一份感情的时候，永远是理性冷静的。这与那个身处爱情旋涡中，愿意低到尘埃里的张爱玲是截然不同的。之后的故事，就在张爱玲细腻的叙述里铺展开来。

张花了很多笔墨写生活中的细节、写两个主角的家庭、写叔惠、翠芝、曼璐、鸿才，却迟迟不写两个主角之间的浪漫。仿佛总是在细化填充两岸的景色，却不着墨于中间江流要如何流淌、又要去往何方。

“曼桢有一个习惯，她一旦拥有一件东西，她就会越看越好，只有此物最好”。所以温暖和煦的世钧哪怕不够果断勇敢，在曼桢眼里却是最好的。曼桢本来是一个世故的人，有时却又显得那样天真，有时候又羞涩得过分。这样的矛盾在世钧看来也是因为对自己的喜欢。

恋爱中的世钧和曼桢就和我们中间普通的情侣一样，过着自己的小日子，丝毫没有主角的样子。善于遣词造句的张爱玲也没有给恋爱中的他们安排热烈的情话。只有到感情最浓烈的时候，她才第一次直白地描写世钧的内心想法。

“这是他第一次对一个姑娘表示他爱她，他所爱的人刚巧也爱他，这是第一次。他所爱的人也爱他，想必是极普通的事情，但是对于身当其境的人来说，却好像千载难逢的巧合。”

爱情中的男男女女大多类似，世钧也觉得自己的感情和别人的恋爱都不一样。 “别的那些事情从来不使他想到他和曼桢。他相信他和曼桢的事情和别人的都不一样。跟自己一生中发生过的所有事情也都不一样”。

或许正是这份平易近人，让我觉得细水长流的他们最后会水到渠成地迎来一个好结局，甚至忘记了一开篇作者就给整个故事打上了悲剧的烙印。

和很多作者不同，张爱玲把这段感情的美好写得很稀松平常，所有的浪漫描写都几乎是藏匿于其他人物和琐事的叙述中，甚至让人觉得她们爱得不够或者根本意识不到她们已经处于热恋中。《半生缘》里写叔惠和翠芝看**，却不写曼桢和世钧看过**。最烂漫的描写大概是世钧送曼桢去当家教的那个晚上，她们已经预备要结婚了，等待曼桢下课的世钧在月色中想着“待会儿无论如何要吻她”。

咖啡馆里送出温暖的人声和人气，世钧站在门外，觉得这样的心情下不可能走到人群里去。因为他太快乐了。 太剧烈的快乐和太剧烈的悲伤是有共同之处的——都需要远离人群。

以前世钧在读书的时候，星期六这一天特别高兴，因为期待着星期日的到来。他没有知道他和她最快了的一段光阴将在期望中度过，而他们的星期日永远没有天明。

当所有的美好都美好过了，就该是悲剧上演了。

曼桢的悲剧开始是由家庭造成，到最后这样一个独立坚强的人也选择放弃了。世钧也缺乏勇敢，对他们的这段关系不够有信心，最终只有面对现实，迎来暮霭沉沉的结局。张爱玲一直都没有结束这个故事，就像是江水义无反顾日夜奔流入海，不管中间有怎样的波折起伏、分离重逢。

故事要结束了，张爱玲才让与世钧结婚的翠芝带出热恋时曼桢写给世钧的一封情书。

“随便看见什么或是听见别人说一句什么话，完全不相干的，我脑子里会马上转几个弯，立刻就想到你。世钧！我要你知道，这世界上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”

临近曲终人散了我们才知道他们的感情里还有过这样热烈的告白，就连那些吻都是重逢时通过曼桢的回忆知晓的。张爱玲没有写出的浓情蜜意，我们只能根据遗漏出的细节自行想象。他们的感情里没有百转千回，只一桩苦难就造成了永远的遗憾，自由恋爱里这或许是最悲戚的一对。

再次重逢的时候，曼桢问世钧，“你幸福吗”

世钧沉默后回答：“我只要你幸福。”

也许爱不是热情，也不是怀念。不过是岁月，年深月久成了生活的一部分。从前的最后一次见面是突如其来的，没有诀别。今天从这里出去，却是永别了。

爱情里不只有“白首不相离”这一种好结局，“愿得一人心”就已经很让人怀念了。

“我们再也回不去了”，那，就不回去了。