电影《情书》观后感范文600字

《情书》这是一部非常不错的影片，相信大家在看完后一定都有所感想，那么你的 观后感 应该怎么写呢！下面是我为大家整理的**《情书》观后感范文600字，仅供参考，欢迎大家参阅。

   **《情书》观后感范文600字

  情书，一封寄往天国的信，却意外得到回复。一句“你好吗？我很好。”开始揭开尘封已久的真相，把回忆一幕幕展开眼前。**以雪祭男主角藤井树为开场，就注定是个悲剧。未婚妻渡边博子强烈的追忆，以致不断追问女藤井树有关少年时的他。博子就唤起了女藤井树对男藤井树深藏的情感。

  年少时，男藤井树喜欢借出一些没人看的书，在借书卡上写下他的名。但他真正写下的是他自己的名吗？正如博子在信中所提问的。我认为他是在写她的名，充分隐藏了少年羞涩的情感。青春是美好的，但他们却没有好好把握，只让青春留待成追忆。

  我觉得**中真正的情书是那最后送上的那张借书卡。如果女藤井树早在年少时就看到了借书卡背后的画像，一切可能就不是悲剧。看到了画像，他不知所措，也不禁泪流，是为了男藤井树不曾明说的爱情，是为了自己隐藏了多年的爱情，是为了年少懵懂却此生不渝的爱情。

  **中除了对两个藤井树之间爱情的追忆，也一直追忆着死亡。开场的雪祭，影片进行中女藤井树父亲的死亡的碎片，直到最后女藤井树也与死神擦肩。也许之后男藤井树去女藤井树家交给她那本书时，他对她表白的冲动就是被她父亲的死亡所抚去的。死与爱的两条线索到最终纠结在一起，此情只待留成遗憾。

  通过追忆展开故事的场景，在对逝去岁月的交叉重现中重新构建过去的记忆。凡事转瞬即逝，而过去的一切，都将显得美妙。回忆常常有着致命的诱惑力，让人深陷其中而难以自拔，无论它是忧伤还是甜美。看了这部**，无为之不感动，我感受到那初恋般甜涩的味道，一切隐藏在做值日、试卷背后的漫画、借书卡背后的素描之后，那么熟悉，却又那么感动。

  “你好吗？我很好。”在遇到之前，错过之后，生活都要继续。

   **《情书》观后感范文600字

  时间匆匆，随着520即将到来，一部日本纯爱题材**《情书》在大陆重映，引来不少观众再一次追捧观看，面对该部影片时，热情依旧不减且持续加深。

  这部**《情书》以清新感人的故事和明快唯美的影象首先在日本国内引起了空前的轰动，而影响很快就波及到整个东南亚甚至欧美。现在，这部美丽动人的《情书》不但成为众多亚洲影迷心中的最爱，更被众多影评人视为日本新**运动中最重要的作品之一。所以本人在观看了这部**后，内心也有着不少的感慨以及感想!

  **《情书》主要讲述的就是一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋的爱情故事。在观看了这部**后，内心是深深地被剧情所触动了，让人忍不住想哭，而整部**的场景里面，美丽的雪景，黑白两种配色，更是渲染出一股凄清、唯美又哀伤的气息，让我们这些观影者细细品味后，心情也甚是复杂和处于悲伤中，被代入剧情中后，脑海里不禁思绪万千，感触颇深。**中最让人感动的就是木屋那段，博子在雪地里跌跌撞撞的向那座山的方向走去，迎着阳光，博子看着那座山，那是她曾经的爱人藤井长眠的地方，她有好多话对他说，而在这个片段伴随着配乐很简单，但却是最戳人心，赚足了观众们的泪水。**的剧终更是让人感慨万千，原来世上的事情就是有这么巧合的，虽然有的人已经不在了，但真相还是能以某种方式揭开，这也就是**最想向观众呈现出来的真正意义。

   **《情书》观后感范文600字

  又看了遍《情书》，一直都不喜欢看日剧，可是这是唯一一部让我觉得日本人也能拍出唯美爱情的**。很羡慕阿树，也很惋惜阿树，羡慕她这样的被深深的爱着，惋惜的是她一直都不知道。这使我想起那样的一句烂熟的老话：“世界上最远的距离是你站在我面前，却不知道我爱你”这似乎曾经也有人跟我说过，或许我现在能感受到他的无奈。不过阿树也是幸运的，因为永远没有开始的爱情都是另人憧憬的，得不到或许永远是最好的，那样的爱是那样的青涩，那样的纯净，或许对于所有女孩子来说都是心中的童话。可是当爱情来时，发现最初的简单居然成了一种奢侈。

  好喜欢博子，她真的很纯，纯的另我开始心疼她。她只想纯纯的爱着树，可是殊不知树只是把自己当成当年的暗恋对象。博子倔强的写着情书给远在天国的树，明明知道树是永远不会知道，也不会收到她的信，可是她仍旧固执的寄去天国，或许你觉得他傻，可是沉浸在爱的人都知道，这是一种思念。这样也就能理解她的蠢蠢行为。她需要的并不是一种回应，她也不在乎是否树能收到她的信，只是单纯的思念，单纯的牵挂，一种无法割舍的爱。

  博子好坚强，知道爱人其实不是爱自己，可是还是希望知道他更多的事情，包括他的爱情，真的很大度。我一直以来都期望着自己从一始终的爱情，并这样的要求自己，也无理的要求对在方遇到我之前也是一片空白，显得真的很自私。博子你真的很让我钦佩，让我感动。你的最后绝望又解脱的一声嘶喊，你好吗？我很好。听得心都碎了，即使现实是这样的残酷，即使你是如此的委屈，你仍旧希望你爱的树好，也想告诉他不要担心自己。这是需要多么大的勇气啊。

**《告白》是2010年中岛哲也执导的一部日本悬疑片。观看这部**之前我跟很多人一样以为是一部浪漫的爱情**，但是其实是一部在不声不响的残忍中完成复仇大计的黑色剧情片。**讲述女教师森口的女儿爱美在学校泳池溺亡，警察调查结论是意外事件。森口悲痛万分，但其实他心知肚明女儿是被自己班上的两名男生退下泳池。她不声不响制定复仇计划，在几个月之后的班会上，向凶手宣告，“这件事不会就这么了结，我会用超乎想象的方式来对你们进行惩罚。”，而所谓的“告白”正是指对凶手下的战书。森口辞去工作，展开报复行动，她用的手段不是以牙还牙式的惩罚，而是罪与罚的最高阶惩罚：诛心。

凶手时两个未成年人，下村、修哉是直接凶手，但面对老师的拷问他们不以为意，在他们心里生命渺小到可以随意践踏。修哉发明了一个类似电棍的东西，为了测试性能竟然不满足在白鼠小动物身上做实验，而要以女老师的女儿为目标证明自己虚妄的不凡。爱美还小抵受不住电流导致在泳池溺亡，面对下村毫无悔意的做法，森口的复仇是掐灭他人生的希望，让他始终活在黑暗当中。这才是比灵与肉的惩罚让人绝望的存在。

森口在结尾说的：从现在开始是你重生第一步，开玩笑的！

这是曾经凶手假装悔恨站在窗边佯装跳楼时对森口的嘲讽，“开玩笑的”意思是你以为我会跳吗？不，不可能的。被逼疯的下村，亲手杀死自己的母亲，在房间变得疯疯癫癫。对他们精神的折磨才是终极惩罚。

这其实是一部很丧的**。我们总以为孩子小不值得一般计较，实际小朋友很明白自己身上有一层童真的外衣，儿内在有多邪恶只有他们自己卸下伪装之后才心知肚明。

这部**是日本导演岩井俊二的作品，我还看过他的《关于莉莉周的一切》，相比之下，我还是喜欢这部《情书》。

那个叫藤井树的男孩两年前在一次登山中遇难，两年后的他已然被人慢慢忘却，只有对他一往情深的未婚妻博子还陷在失去他的悲痛中不能自拔，在翻阅他的遗物时，博子得到了藤井上国中时的家庭住址，为了排解无处安放的对他的思念，博子按照地址寄去了一封信；“阿树，你好吗？我很好。博子。”这封寄往天国的信居然寄到了同样也叫藤井树的女孩儿的手里，倍感奇怪的女藤井树给博子回了信，于是，两个女孩儿的通信，向我们慢慢呈现出一场阴差阳错的爱情故事。

女藤井树与逝去的男藤井树是中学时的同班同学，两个人经常因为名字相同而产生纠葛，有时还被同学取笑，女孩儿因此感到苦恼，一直苦恼了三年，而她不知道的是，那个因她而和别人打架的男孩儿；那个故意拿错卷子，让她等到天黑，然后一起和她在车后灯的灯光下慢慢看卷子的男孩儿；那个在图书馆里躲在飘动的窗帘后面，一边看书，一边偷偷看他的男孩儿；那个把纸袋扣在正在骑车的她的脸上的男孩儿；那个经常借一些莫名其妙的书却不看只为在借书卡上写下“藤井树”的男孩儿；那个腿受伤却执意去参加运动会的男孩儿；那个在《追忆似水年华》的借书卡背面画上她的画像的男孩儿，其实一直在羞涩地爱着他，男孩儿不懂得表白，他用一些看似无理和怪异的行为来引起她的注意，而女孩儿就这么一直苦恼着，烦着他，疏离着他，直到男孩儿转学离开。

直到她与博子通信，在回忆中，女藤井树渐渐忆起了那些场景，那些含蓄到无痕的青涩的爱恋，像漫天雪花晶莹剔透，飘飘洒洒，当影片结尾，女孩儿看到那个画在借书卡背面的自己的画像时，微笑和泪水一起涌上脸颊，体会着“此情可待成追忆，只是当时已惘然”的遗憾和满足。

而博子也终于明白，因为和女藤井长得很像的缘故，她深爱的男藤井其实是把自己当成女藤井的替身来爱着的，对于一个女人，知道这样的真相无疑是痛苦的。男藤井已杳然于这个世界，他的朋友秋叶茂一直深爱着博子，雪野中，博子向着远山男藤井逝去的方向一遍遍的喊着：“你好吗？我很好。”祭奠并埋葬了自己那段刻骨铭心的爱情。

影片自始至终都是北海道的茫茫雪野，洁白而寒彻骨髓，舒缓的钢琴声时时响起。女藤井一家的故事：爸爸的离世，妈妈对爸爸离世的无法释怀，爷爷对家人的爱；还有邮差对女藤井的追求，女弟子对秋叶茂的暗恋，这些有些琐碎的情节看起来有些拖沓，但却使影片更加饱满和感人。

我们的世界其实就是这样充满了阴差阳错的爱和误解，男人与女人间的纠缠和错位，亲人与亲人间的牵绊和惦念，因为有了这些，我们才痛并快乐的活着。

这部《情书》已经是第二遍看了，前一次看得那个版本中文字幕翻译的不到位，看得有些意兴阑珊，这次是个终极收藏版，还不错，喜欢柏原崇那木讷而羞涩地神情和中山美穗那眼睛亮亮的清秀模样

这是豆导在《love》同名书中的一段手记——

　　

　　钮承泽：2008年，一个我深爱的女子，我们经历分分合合，最终决定要在一起了。我们决定生一个小孩，开始调养身体，结果她告诉我她爱上别人了。那一刻，我听她讲。我说，没关系，你就去，我说我要先走，然后一出去就吐。我仍然经历了所有该经历的，比方愤怒、耍流氓、恳求她留下。有一天，我遇到她跟那个男的，但我发现我不恨那个男的，因为她喜欢他，我甚至有点喜欢那个男的，因为那个男的可以让我爱的人快乐。那一刻我突然懂了，这才是爱啊。

　　

　　

　　

　　包括我自己在内的很多人都听过并且信奉过这句——认真，你就输了。

　　

　　不只这句话

　　

　　大家更相信这句话背后的潜台词——我更爱你，我更在乎你，我就是输家

　　

　　说这话的人就是个骗子

　　

　　爱应该是我们最本质的善意和友爱，

　　

　　它不是欲望

　　

　　不是自我的需要

　　

　　不是自我实现的舞台

　　

　　不是获取舒适的捷径

　　

　　不是可以算计谋划的东西，当然更不是能以输赢论结局的故事

　　

　　那些过分的自尊心

　　

　　那些自私的唯我意识

　　

　　那些狭隘的得失心

　　

　　那些变态的占有欲

　　

　　那些步步为营的算计

　　

　　那些龌龊的输赢论

　　

　　那些你在对对方进行无理预期之后的失落感

　　

　　那些都是人性中应该被克服的弱点而不应该是爱情本来的面貌

　　

　　我们每天谈论爱消费爱——电视里演的，歌里唱的，**院放的

　　

　　但自己的脚步却在步步远离它，

　　

　　本末倒置的只享受互相博弈互争输赢而忘记我们是因为爱才在一起

　　

　　最后只剩下抱怨、不平衡以及两败俱伤

　　

　　真的爱只应该存在善意

　　

　　因为你痛苦所以我痛苦

　　

　　因为你快乐所以我快乐

　　

　　如果你认为别人是更好的选择

　　

　　那管它什么占有欲得失心

　　

　　那些统统不是爱情里本该存在的

　　

　　我只要你幸福

　　

　　没有恶意揣测

　　

　　没有恶言相向

　　

　　这才是爱情的真相啊

　　

　　停止借着爱的名义去做伤害爱人的事，然后再大言不惭的抱怨世风日下真爱不存吧

　　

　　如果你尚且还怀着这样的杂质你还怎敢企图得到一份纯粹的爱情？

　　

　　怎么可能你在算计，而对方在真诚

　　

　　怎么可能你在观望，而对方在付出

　　

　　怎么可能你在占有，而对方在失去

　　

　　怎么可能你在预期，而对方在迎合

　　

　　怎么可能你在想赢，而对方在认输

　　

　　怎么可能你在自尊自恋，而对方就得死不要脸

　　

　　不可能在你做了这么多“非爱”的举动后，ta依然爱你

　　

　　如果我不能褪去杂质做到纯粹，我宁愿没有遇见你。

是的！美月所以一直讨厌维特，是因为美月由小就暗恋着小树！**没有过多的表述，但原来的小说里有说明，我是看过**才买的小说来看！**有一些较复杂心理细节没有过多的说明，不过这也给大家更多想像的空间，但情节的渲染，配乐及画面的结合，个人觉得**拍的比小说好！

日本**《情书》影评范文

　**评论，简称影评，是对一部**的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。以下是我为大家收集的日本**《情书》影评范文，仅供参考，欢迎大家阅读。

　近年来，被日本**评论界称为“日本新**的旗手”的岩井俊二引起世人瞩目。特别是1995年他的爱情影片《情书》，不仅在日本引起了空前的轰动，而且获得了东南亚乃至欧美的好评。在同年的横滨**节上，一举夺得了年度最佳导演和最佳影片两项大奖。

　影片《情书》的魅力何在？岩井俊二自己说他只不过是在影片中加入了许多个人化的东西。所谓“个人化”，我以为既是他的个人艺术风格，也是民族心理、情感的表达，更是一种东方式的**艺术构思。本文拟从《情书》的结构方式、情感表达和人生感情三个方面分别加以阐述。

　一、 细密的蒙太奇结构

　在世界各国的许许多多爱情影片中，男女之间相互爱恋的故事早已司空见惯，形形色色。有的直率倾情，有的明争暗斗，有的成人之美，有的夺人所爱，或悲或喜，亦悲亦喜，林林总总，不一而足。故事尽管千差万别，各不相同，但其中的共同点是：铺陈人物情感发展变化的历程。然而，岩井俊二的《情书》却独辟蹊径，在众多爱情影片中脱颖而出。其实，严格地说，《情书》算不上爱情片，因为影片中三个男女主人公都没有真正相爱过，所谓“情书”也不是其中一对男女主人公互诉衷肠的书信，而是通过两个女孩之间的通信唤起回忆的媒介。那么，《情书》用什么打动了不同国界的千百万观众呢？这正是岩井俊二东方式**构思的秘密所在。

　《情书》的叙事文本很简单：处于青春萌动期的男中学生藤井树深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩藤井树。尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着，但却始终不曾向她表白过，只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。而女藤井树全然未觉，根本感受不到他的爱恋。中学未毕业，男藤井树内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市，认识了另一个叫博子的女孩。博子的相貌、气质与女藤井树几乎一模一样，于是，男藤井树便把对女藤井树的爱恋倾注在博子身上。后来，男藤井树在一次爬山中，意外坠山身亡。

　这样一个简单的故事，如果采用一般的结构模式，完全可以衍化成一部曲折生动但毫无特色的爱情片。然而，岩井俊二的独特而高明之处就在于他特意舍弃了三个男女主人公之间爱情的是是非非、悲欢离合，而把笔墨集中在对往事的追寻和回忆上，形成了《情书》错综复杂的**结构文本。

　影片情节发展以博子探寻男友藤井树的爱情真相作为推动力，引发了另一女主人公藤井树的回忆；再以女藤井树的回忆作为次动力，不断推进博子的情感转变，从而共同完成两个女孩子情感蜕变的过程。

　时空层面。在现实时空中的情节采用外视角的形式，按照编导者的理性思维和情绪变化，表现两个女主人公在共同寻找“情书”之谜的答案过程中，由于某些外在因素的联结，致使两者或贴近，或远离，或若即若离。在回忆时空中的叙事则采用内视角形式，情节的进展完全遵循男女主人公的心理逻辑和行为规律。从中我们不难发现在《情书》结构中的现实与回忆两个层面里至少有四组不同时空的人物行动线，编导者能使它们互为因果、互作经纬、交错递进，细针密线地编织起来，做到了天衣无缝，精妙之至。这正是日本人细致入微的思维方式在**结构中的体现。由此，我不禁联想到中国戏剧家李渔所说的话：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑成之工全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣”。可见，中国戏剧结构的美学原则与日本导演岩井俊二在**蒙太奇结构中的美学实践相映成趣，异曲同工，是纯粹东方式的审美意识。

　二、细腻而哀婉的情感表达

　影片《情书》让我们深深感受到在优美抒情中蕴含的淡淡哀伤，这正是日本民族特有的情感表达。这种民族情感的形成有其深远的历史渊源。在世界各国中，日本无疑是种族构成纯粹、文化同质性高的民族之一。它独特的历史和地理环境凝塑了日本人那种心理敏感细腻的内倾型性格。环海的地缘，狭窄的国土，曲折的海岸线，形成了日本湿润的气候。因此，有学者称日本文化为“湿气文化”。它与内倾型性格相结合，使日本人更倾慕清净、素雅，从而崇尚“清明心”、“心情道德”的执着和坚韧。这种民族情感在岩井俊二的《情书》中格外浓郁绵长。影片一开始，博子扫墓对男藤井树寄托无限哀思，归来后偶然发现藤井树的地址，潜意识中恍惚觉得男藤井树并没有死，于是萌生写信的念头。信发出去了，她本无意收到回信，然而，意外的回信来了。原来，身处异地的女藤井树患感冒在家休息，收到博子莫名其妙的一封信，出于好奇便回了信。从此，两个女主人公频繁地书信往来，唤起了双方一连串的回忆。博子在对秋叶的恋情中时时感到愧疚于男藤井树，这种心理的羁绊，感情的不自由，使她陷入矛盾痛苦中。于是，促使她探寻回信“真相”的愿望更加强烈、更加执着。与此同时，女藤井树在医院等候就诊时，脑海里竟然闪现出中学时代男藤井树倚窗读书时的模样。这表明，在她的内心深处仍然珍藏着美好纯真的往事。特别是在博子决意前往女藤树处了解真相时，不巧没有见到。当汽车司机无意中道出博子与女藤井树长得非常相像时，博子才恍然大悟，情节也随之发生突转，过渡到博子重新探寻男藤井树爱情真相的阶段。这里，编导精心设计了一个景深镜头，景深处是骑着单车的女藤井树缓缓前行，处于动势，成为画面中引人注目的活跃因素；而前景是伫足沉思的博子，处于静势，一动一静，形成鲜明的对比，把双方寻找和期待的心情突现出来。当女藤井树擦肩而过时，博子脱口叫出她的'名字，画面定格在女藤井树回头张望寻找的情景上。但转瞬间，她专注寻找的目光便被川流不息的人群所遮掩，淹没在茫茫人海中。两个痴情而执着的女孩遗憾地失之交臂。从而她们又开始了难忘而又略带哀伤的回忆。女藤井树在回忆中，把开学、选举、值日、男藤井树在书卡上写名字、用自行车发电对考卷、运动会上为男藤井树拍照等等点点滴滴的往事串联起来，深切地感受到了男藤井树对她纯真的爱恋，她也逐渐意识到这种幼稚而美好的感情将是她弥足珍贵的财富，并使她从对父亲死亡的恐惧中挣脱出来。而博子则从回忆中真正地清醒过来：自己竟是男藤井树初恋对象的替代品。于是，她从痛苦的缅怀和思考中挣脱出来，勇敢地面对现实，接受了秋叶的爱。但她对男藤井树的那一段挚爱仍然难以割舍，于是在秋叶的鼓励下，当太阳冉冉升起时，博子面对皑皑无垠的茫茫雪原一遍又一遍地哭喊着：“你好吗？”以此来倾吐对男藤井树的思恋和哀伤。此时，躺在病床上的女藤井树也一遍又一遍地自语似回答：“我很好。你好吗？”同一时间，不同空间，两个女孩共同的心声。呼唤着男藤井树呼唤着彼此，也深切地呼唤着自我。至此，她们完成了漫长而艰辛的感情蜕变和升华，由“过去”的我过渡到“现在”的我，并预示着超越自己情感的“永恒”。

　之所以较具体地复述影片中的这些情节、细节，意在说明岩井俊二如此这般地表现人物心灵的敏锐和情感的细腻，正是影片看似平淡如水实则动人心魄的魅力所在，也是日本人特有的情感表达方式，这在西方的影片中是难以见到的。

　博子不惜一切地顽强追溯，探寻男藤井树的爱情真相，女藤井树对昔日暗恋情人的淡淡回忆，不正是追求感情的“纯”与“真”？不正是表现了向往理想中的美好事物的执着精神吗？不正是日本民族格外崇尚的“清明心”、“心情道德”的形象表达吗？如果把追求真情的执着精神置于当今商品社会的大背景下，不难发现编导者努力寻找和赞扬一种超越物质利益诱惑、潜藏在人们内心深处的真诚感情。因此，可以说《情书》中细腻的哀婉的情感是对今天金钱物欲的间接否定和批判。

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《最美对白：**情爱对白评典》是一本由平装著作，364出版的图书，本书定价：2015-8，页数：，文章吧我精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《最美对白：**情爱对白评典》读后感(一)：NO04《牯岭街少年杀人事件》对我好就是要跟我交换我对你的感情，这样你就安全了，你太自私了。

好学生小四知道自己最爱的女生小明与很多男生有染，甚至和他的哥们小马搞到一起，在争吵时，他捅死了心爱的小明。

小 四：我不要让别人瞧不起你。

小 明：你在说什么啊？你不是应该在家里好好读书吗？

小 四：小明，你所有的事我都知道，可是我不在乎啊。因为只有我知道，只有我能够帮你，我是你现在唯一的希望了。就像以前Honey一样，这就是为什么你还忘不了Honey。因为，现在，我就是Honey。

小 明：你的意思是，你要帮助我来改变我，是不是？你怎么跟别人一样，我看错你了。你跟以前对我好的人一样，对我好就是要跟我交换我对你的感情，这样你就安全了，你太自私了。要改变我？我就跟这个世界一样，这个世界是不会变的，你以为你是谁啊？

小 四：你没有出息啊，不要脸，没有出息啊！

少年的刀插入少女的心，这是台湾**中最令人震撼的瞬间之一。导演杨德昌天才地讲述了一段波澜壮阔的残酷青春史，让我们目睹了一个少年在感情与暴力的夹缝中挣扎成长的悲剧，夭折的初恋、纠结的亲情、暴戾的社会，在一个扭曲的历史大背景下，谁才是真正的凶手？陨落的青春就像片尾小猫探监时送小四的那盘猫王《阳光灿烂的日子》的磁带，还没听就被人无情地扔进垃圾桶。

《牯岭街少年杀人事件》|A Brighter Summer Day|1991|中国台湾|导演：杨德昌|编剧：赖铭堂/杨德昌/杨顺清/鸿鸿|第4届东京国际**节主竞赛单元评委会大奖、费比西奖

《最美对白：**情爱对白评典》读后感(二)：NO5《阳光灿烂的日子》咱们仿佛在哪儿见过吧？

中学生马小军喜欢潜入陌生人家中，他被一户人家蚊帐后面挂着的少女照片所打动。直到有一天他终于在街上与这少女相遇。

马小军：哎！哎！哎！

米 兰：（猛地回身站定）你叫我吗？

马小军：啊？啊！咱们仿佛在哪儿见过吧？

米 兰：得了吧小毛孩，你才多大就干这个了？

[马小军笑。米兰扭身走远。马小军追上去。

马小军：哎？等等你别走哇！——哎，你是不是就住前面那个楼啊？

米 兰：你是那中学的学生吧？

马小军：是啊！我见过你。那天在派出所门口，你跟一个女警察一块儿出来。哎？能认识认识吗？

米 兰：有必要吗？

马小军：有啊！

米 兰：我觉着没必要。

马小军：要不咱们交个朋友吧。

米 兰：（站住）一看你就是一坏孩子。

对米兰来说，马小军不过是一个不期而遇的马路求爱者；对马小军来说，米兰是他守望已久方得一见的心仪对象。一热一冷的对话，很好地表现出马小军的稚嫩与米兰的老成。姜文的改编为王朔的原著《动物凶猛》平添不少情趣，片中成年马小军说：“我现在怀疑和米兰的第一次相识就是伪造的。”是否真的在马路上遇见过并不是最重要的，重要的是那段日子是否真的阳光灿烂过？

《最美对白：**情爱对白评典》读后感(三)：NO03《柏林苍穹下》大部分时候我都在自寻烦恼，我等了一生一世，只为聆听爱的誓言……

柏林由达米尔与卡西尔两位天使守护，马戏团的空中飞人玛丽欧面临失业让达米尔动了凡心，他决定化作凡人去爱她。

[马戏团的帐篷外，披着浴衣的玛丽欧靠在雷诺车上自言自语，天使达米尔在偷听她的心声。

玛丽欧（OS）：所有我熟知的人已经留在或将留在我的记忆中，有始有终，完美得使人怀疑这是真的。最后还是要回到城市的外面，我是谁啊？我将会找到自我的来龙去脉。——大部分时候我都在自寻烦恼，我等了一生一世，只为聆听爱的誓言，然后我远走他乡。

[达米尔把一只手搭在玛丽欧的肩上。

玛丽欧（OS）：要是有谁能对我说：“今天我特别爱你!”那该有多美妙啊！我只要抬起头来，世界就在我面前，我的心里充满了感动。

[对面的防火墙那里，一头大象在练习倒立，达米尔和玛丽欧都微笑起来。

玛丽欧（OS）：还是小姑娘的时候，我曾想象着可以生活在一个岛屿上面，当一名有权势而又遗世独立的女人。

[阿尔西走过来，坐在卧车的阶梯上拉琴，玛丽欧走过去把自己的天使翅膀的道具搭在阿尔西背上。

玛丽欧（OS）：小动物的表情，迷失在树林中。你是谁？我再也不知道了。我再也不是荡秋千的演员了……

守护柏林的两位天使个性不同，卡西尔是冷峻严肃的旁观者，而达米尔则是悲天悯人的软心肠。有趣的是，渴望爱情的女演员玛丽欧在马戏团中所扮演的也是天使，当然她的翅膀只是个道具。玛丽欧是假天使，而达米尔是真天使，但在他心中，她和真天使没有区别，于是天使达米尔也凡心大炽，开始了自己的初恋。谁都需要别人的守护，连守护天使本人也需要哪怕是人类扮成的天使来守护。

《柏林苍穹下》|Wings of Desire|1987|法国/西德|导演: 维姆·文德斯|编剧:维姆·文德斯/彼得·汉德克/理查德·赖廷格

《最美对白：**情爱对白评典》读后感(四)：NO1《卧虎藏龙》我要用这口气对你说，我一直深爱着你

O1《卧虎藏龙》我要用这口气对你说，我一直深爱着你。

大侠李慕白与俞秀莲在内心苦恋对方多年，始终没有表白。为了搭救玉娇龙,李慕白中了碧眼狐狸的九转紫阴针,在毒发毙命前他用最后一口气道出了自己对俞秀莲的真爱。

李慕白：秀莲。

俞秀莲：别动气。

李慕白：生命已经到了尽头，我只有一息尚存。

俞秀莲：用这口气，练神还虚吧。解脱得道、元寂永恒，一直是武当修炼的愿望。提升这一口气，到达你这一生追求的境地，别放下、浪费在我身上。

李慕白：我已经浪费了这一生……我要用这口气对你说，我一直深爱着你。——我宁愿游荡在你身边，做七天的野鬼。跟随你！就算落进最黑暗的地方，我的爱……也不会让我成为永远的孤魂。

有一种深爱叫相濡以沫，有一种表白叫心照不宣。李慕白与俞秀莲既然相互深爱，为何生前始终没有走到一起？与玉娇龙与罗小虎这样的年轻一代那种快速直接的热辣情爱关系相比，上一代的爱情显得尤为内敛与深邃。相忘于江湖的一生是被浪费掉了，李慕白清修至死，才发现最后一口气，应该把它留下来向自己的至爱表白。

中、美《卧虎藏龙》|Crouching Tiger, Hidden Dragon|2000|导演：李安|编剧：王度庐、王蕙玲

《最美对白：**情爱对白评典》读后感(五)：NO02《野草莓》我觉得他智慧过人而又品德高贵，我认为自己是那样的不足挂齿。

七十九岁的伊萨克重返青少时代的夏日别墅，他进入了回忆，看到了当年自己的初恋情人莎拉。

[老伊萨克站在楼梯边，听当年莎拉在楼梯上和姐姐夏洛塔的谈话。

莎 拉：伊萨克很文雅，他实在是太文雅、太高尚、也太敏感了，他愿意和我一起吟诗，畅论来世，他喜爱弹奏钢琴二重奏，他只喜欢在黑暗的地方接吻，他大谈罪孽。我觉得他智慧过人而又品德高贵，我认为自己是那样的不足挂齿。你不可以否认，我这人的确是不足挂齿的，不过有的时候我觉得我要比伊萨克还要大好多岁呢，你明白我想说什么吗？虽然我和他同龄，可我总感到他还是个小男孩，但是西格弗里德却是那么充满活力、令人振奋。然而我还是要回家了，我可不想一整个夏季都泡在这里，让那对双胞胎姐妹和你们其他人拿我当笑料……不，我可不想那样子。

夏洛塔：我应该和西格弗里德理论理论，我必须要和他理论，假如他还是纠缠你不放手的话，我确保他将不得不在这个夏天去多打几天短工。父亲不费吹灰之力就能摆平，他也认为西格弗里德是个废物点心，有必要让他去做点事情，省的他胡来。

莎 拉：小伊萨克好可怜，他对我那么好。这一切太不公平了。

灵魂**大师伯格曼的作品总是充满了哲思与诗意。耄耋之年的斯德哥尔摩医学教授伊萨克在赶赴半个世纪前毕业的母校接受荣誉学位的途中，回顾了自己的一生，在不断闪回的幻想和追忆中，传达出老者对生命的感悟与思辨。对初恋的缅怀尤为令人印象深刻，虽然采野草莓的莎拉最终还是嫁上了别人，但那份野草莓般的青涩与清新却永远地留在了伊萨克对于青春的回味中。

《野草莓》|Wild Strawberries|1957|瑞典|编剧/导演：英格玛·伯格曼| 第23届威尼斯电意大利影评人奖/第8届柏林国际**节金熊奖、费比西国际影评人奖

　　首先纠正一点，你对维特愚蠢以及自以为是的评价是不对的。他只是太单纯，太善良。全班没有人告诉他真相，包括美月。他对直树母子的纠缠也是受了森口的蛊惑，是她精心安排的。而美月可以说出真相阻止这一切，但却最做为一个冷漠的旁观者。在问责会上，美月又落井下石地指责这是维特一手造成的，这就是美月的阴暗面。并不是你说得美月揭发了他做了件好事。一个被利用的好人，应该表示怜悯，单纯不是错。

　　报复者，森口。被报复者，修哉和直树。还有就是中间人，美月。

　　4个人其实有个共性就是渴望爱。森口是怀着对女儿强烈的爱。修哉是对她母亲的爱。直树渴望的是朋友。美月渴望的是理解自己的人。

　　修哉，直树，美月，还有一个共性就是孤单。

　　美月，修哉和复仇的森口又极其相似，那就是为了重要的事，重要的人，其他人的生命就如同草芥一样。美月说过，可以毫不犹豫在维特的杯子里下毒，因为他无关紧要，这就是她的倾向。而修哉和森口已经付诸于事实了。

　　从美月的绰号可以知道，从前应该是属于经常受欺负的那种。正因为她的阴暗面才会使她看得清楚现实。"这个班级不正常了。"我理解就是这群小子已经不是为了替老师报仇而欺负修哉，刚开始可能是，后来就变成单纯地以欺负修哉为乐这种畸形的心理。这就是美月感觉不正常的地方。所以她自己不会去做。

　　森口说过，美月是最了解修哉的人。美月应该是喜欢，真心真意地爱修哉的。他们在一起，美月很快乐，也向修哉吐入了自己的阴暗面。这就是一种改变，对生命有了留恋，阴暗面会慢慢退却。

　　可美月没有如愿，她终究只是森口的棋子，修哉的消遣物，厄运不可避免，悲剧的牺牲品。

　　森口的内心是矛盾的，但是为了报仇埋没了良心。美月与森口谈话后，森口流的泪。一是为了直树一家的悲剧，二是亲手将美月推入了火坑，她知道美月必定会被修哉杀死。

　　修哉，是对美月没有爱恋，他心中只有唯一的母亲。小小年纪，内心如此黑暗，稍许有点可怕。但姜还是老的辣，最终败在森口的手腕下。

　　以上是本人个人的观点，如有雷同，不胜荣幸。