想要问一下有没有适合女生表白的歌曲。。

15首适合表白的歌曲一、陶喆《就是爱你》

“就是爱你爱着你，不弃不离开不在意一路有多少风雨;就是爱你爱着你;放在你手心灿烂的幸福全给你;就是爱你爱着你，我都愿意;就是爱你爱着你;要我们在一起”“就是爱你”，很简单、很直接的爱情告白，简单、直接的无疑也是最为有力的!一路上的风风雨雨也改变不了对你的爱，牵着你的手传递给你属于我的温暖，让你幸福、灿烂的微笑就是爱你最大的满足，就是爱你，因为爱你，任何一切变得那么的愿意，因为爱你，所以我们要在一起。

15首适合表白的歌曲二、王力宏《爱的就是你》

“我把你紧紧拥入怀里，捧你在我手心，谁叫我真的爱的就是你。在爱的纯净世界，你就是我唯一，永远永远不要怀疑。我把你当作我的空气。如此形影不离，我大声说我爱的就是你。在爱的幸福国度，你就是我唯一，我唯一爱的就是你，我真的爱的就是你!”你是唯一，爱是唯一，你是我爱的唯一，我唯一爱的就是你!当爱演变成唯一，就会变得那么的不可缺少，就如空气一般，那样的爱镌刻上了生命的意义，那样深刻的爱对于谁来说都是一种刻骨铭心!唯一的爱，是生命中感情存在的极致;唯一的爱，更是生命中无法错过与放弃的情节;唯一的爱，就是你我生命中对于爱情真谛的绝佳诠释!

15首适合表白的歌曲三、莫文蔚《爱情》

“要不是因为爱着你，怎黱会夜深还没睡意，每个念头都关于你，我想你想你好想你;要不是因为爱着你，怎会有不安的情绪，每个莫名的日子里，我想你想你好想你。爱是折磨人的东西，却又舍不得这样放弃，不停揣测你的心理，可有我姓名”如果说周渝民的爱在爱你是我最推崇的男生向女声女声表白的歌曲，那么这首莫文蔚的《爱情》则一定是最适合女生向男生吐露心声绝佳代表。为爱失眠，大抵是多数人都会经历的一个过程，为爱想念，也绝对是所有爱情“中毒”人最基本的表现，爱的折磨就恰恰反应在这上面。有了这首歌曲就不必为爱折磨，也许没有足够勇气表白，那么就娓娓唱来这首《爱情》，淡淡吐露自己的爱情心声，而歌曲最后的那句“不停揣测你的心理，可有我姓名”则无疑是整首歌曲的点睛之笔，也是整

婴宁是蒲松龄所描写的诸多女性形象中的一个。也是蒲松龄描写得最成功的一个,婴宁的形象即使是置身于世界文学之林，也是毫不逊色的。究其原因，那就是作者抓住了婴宁最典型性的性格进行塑写。

婴宁是蒲松龄所描写的诸多女性形象中的一个。翻开《聊斋志异》，我们可以看到《娇娜》、《青凤》、《聂小倩》等以篇中女主人公直接命名的篇目。在蒲松龄的笔下，这些女性形象或秀婉温柔，或刚直不屈，或贞洁自爱，或清新脱俗，无不如栩栩如生，跃然纸上。而婴宁的形象是这许多女性形象的代表，也是蒲松龄描写得最成功的一个。婴宁的形象即使是置身于世界文学之林，也是毫不逊色的。究其原因，那就是作者抓住了婴宁最典型性的性格进行塑写。

婴宁最大的性格特征就是爱笑。蒲松龄就是抓住了婴宁的笑进行具体细致，生动传神的描画的。在作者笔下，婴宁的笑是多侧面的。有微笑，有大笑，有非笑而似笑，有嗔笑，有含情脉脉的笑。“笑容可掬”、“含笑拈花而入”、“笑不可遏”、“微笑而止”、“犹浓笑不顾”等等。读到这里，读者也禁不住粲然。一个天真未凿，活泼可爱，机灵聪慧的女性形象展现在读者面前。

婴宁的笑是跟她特定的生存环境分不开的。在未嫁给王子服这前，婴宁是生存在一个几乎与世隔绝，半真半幻的环境中。“约上余里，乱山合沓，空翠爽肌，寂无行人，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃李尤繁。间以修竹，野鸟格磔其中。”这就是婴宁所生活的世外桃源般的环境。脱俗得不食人间烟火。在这里，我们看不到一点市井的喧嚣。这也就造就了婴宁爱笑便笑的性格，而不必顾忌世俗的看法。婴宁的笑是天真自然，清新脱俗，而不是呆板做作的。在这里，婴宁的笑是未经封建礼教熏染，而发自内心的，最真诚最灿烂的笑。她所展示的是一颗最纯洁无邪的心。

在《婴宁》里，蒲松龄不仅展示了婴宁天真无邪的笑容，也描述了婴宁从笑到不笑的整个过程。在嫁给王子服伊始，婴宁就遭到好色之徒“西人子”的挑逗。这在婴宁所生活的那个环境中是绝无仅有的。而这次事故，却是因为她迷人的笑容引起的。虽然婴宁凭借着自己的机智略施小计就惩罚了“西人子”，但这次遭遇却使婴宁第一次感受到现实社会的污浊。并且这件事后，婴宁即遭到王子服之母的训斥。从此以后，婴宁便“正色，矢不复笑”。即使是众人再三挑逗，婴宁“亦终不笑”。或许从这件事中，婴宁感受到了现实社会的残酷和苛刻。在这样的尘世里，是容不得笑声的，特别是女人的笑。

婴宁的不笑，事实是就是封建社会对一颗最天真无邪的心灵的扼杀。读到这里，我们也不禁要扼腕而叹。

《婴宁》：人物形象塑造方面的独到之处

蒲松龄所著的《聊斋志异》是一部短篇小说集。它塑造了一系列优美动人的人物形象，最令人难忘的是那些花妖狐魅幻化的女子形象。其中婴宁具有鲜明的个性：天真烂漫，肆意言笑，亦憨亦黠，不受任何礼教约束，大胆追求自由幸福的爱情生活。因此，《婴宁》成为《聊斋志异》的代表作之一。

今天就让我们来简要分析婴宁在塑造人物形象上的特点如下：

一、刻画人物，虚实相衬，“痴憨”相衬，众星捧月，以优美的

景色衬托人物美好的心灵。

婴宁是一个美丽纯真、娇憨活泼的女子。作者十分巧妙的应用虚实相衬的手法。虽写的是王子服、老媪、婆婆、西邻之子和自然环境，但实际上却处处落笔在婴宁身上。王子服是小说里的一个关键人物，他推动了情节的发展，在塑造婴宁形象中起到了十分重要的作用。

首先， 小说开头只用“容华绝代”来概括，并没有具体描写婴宁的美貌，而是通过王子服的巧遇、思念、寻找等细节，从侧面来描写，衬托出婴宁的沉鱼落雁、钩人心魄的美貌，使人感到呼之欲出。王子服初遇婴宁，在婴宁美貌之前，如醉如痴，忘记男女之别“注目不移，竟忘顾忌”；婴宁离开后，他“拾花怅然，神魂丧失，恹恹而行”，达到失魂落魄的地步；回到家里，因思念婴宁，茶饭不思“不语亦不食”、“肌革锐减”；被其表兄哄骗得知婴宁消息后，“喜溢眉宇”、“饮食渐加”；久不得婴宁消息，他又把玩婴宁遗弃的梅花，睹物思人，陷入无限思念中，难以忘怀。这些虽带有夸张的色彩，但也通过王子服的动作、心理、喜怒无常的情绪变化中，真实地从侧面写出他对婴宁的刻骨铭心的思念。为了找到他的一见钟情的“梦中情人”，王子服不顾千山万水，只身前往山中寻找心上人。当他在园亭中发现婴宁时“心骤喜，但念无以阶进。欲呼姨氏，顾从无还往，惧有讹误。门内无人可问，坐卧徘徊，自朝至于日昃，盈盈望断，并忘饥渴”。这样充分写出了王子服对婴宁的一片痴情。

这样通过以虚写实，虚实相衬，既间接地写出婴宁的美貌，又给读者留下想象的空间，出现了“有一千个读者，就会有一千个婴宁”。

其次，王子服和婴宁“痴憨”相衬，以痴衬憨，颇具喜剧色彩。王子服在婴宁家呆了一个晚上，因无法向婴宁倾诉爱慕之情，急的象热窝上的蚂蚁，此时天赐良机，婴宁从树上落下来。王子服先是“扶之，阴捘其腕”，婴宁毫无反应； 乃出袖中花示之，婴宁接之，不以为然说：“枯矣！何留之？”；王子服只好含蓄的说：“此上元妹子所遗，故存之”，想“以示相爱不忘”，然而，婴宁却要“唤老奴来，折一巨捆负送之”；王子服无奈之中，只好开门见山的表白：“我非爱花，爱拈花之人耳”。但婴宁仍不会意，“葭莩之情，爱何待言”。最后，王子服不顾什么礼节明白告诉他此乃“夫妻之爱”、“夜共枕席耳”，婴宁仍无所悟：俯首思良久，曰：“我不惯与生人睡。”后竟告诉母亲“大哥欲我共寝。”生大窘，急目瞪之。王曰：“此背人语”、“背他人，岂得背老母？且寝处亦常事，何讳之？”在如此憨呆的婴宁面前痴情的王子服无计可施。

作品中的其他人物大多都在塑造婴宁的性格上具有一定的作用。如作品通过“老媪”的对婴宁的介绍“颇亦不钝，但少教训，嬉不知愁。”、“年已十六，呆痴如婴儿”这就通过老媪之口，从侧面精妙地点出婴宁的性格特征。

最后，作品多次描写优美的环境，用世外桃源般的环境来衬托婴宁活泼灵秀、纯真烂漫、孩子般无邪的内心世界。王子服因不得吴生消息，怀梅袖中，负气自往，但望南山行去，但见山中之美景：“乱山合沓，空翠爽肌、寂无人行，止有鸟道。遥望谷底丛花乱树中，隐隐有小里落。下山入村，见舍宇无多，皆茅屋，而意甚修雅。北向一家，门前皆丝柳，墙内桃杏尤繁，间以修竹，野鸟格磔其中”。用“丝柳、桃杏、修竹、野鸟”修雅茅屋，描写出一个与世隔绝、幽深寂静、纯洁优美的世界，衬托出婴宁纯真烂漫、不拘礼节的性格；作者又借王子服之眼，来描写婴宁家的鸟语花香的温馨的环境：“见门内白石砌路，夹道红花片片坠阶上，曲折而西，又启一关，豆棚花架满庭中。肃客入舍，粉壁光如明镜，窗外海棠枝朵，探入室中，裀藉几榻，罔不洁泽”。这就用婴宁爱花、爱草的性格特征，暗示婴宁纯真烂漫的性格；最后还再次描写了舍后有小园的环境“次日至舍后，果有园半亩，细草铺毡，杨花糁径。有草舍三楹，花木四合其所”。

这样由远及近、由大到小、由外到内，层层深入地不断渲染整个优美的环境，也正是这样的环境才能更好的衬托出婴宁的性格。

二、抓住个性特征，反复渲染爱花、爱笑的特点，使婴宁人物形象跃然纸上。

笑声塑性格，鲜花配美人。小说开头“笑容可掬，拈梅花一枝”、“ 遗花地上，笑语自去”点出了婴宁的“爱花、爱笑”的两个性格特征。

首先，婴宁的笑千姿百态、不拘礼节。为了突出婴宁的独特个性，作品极少雷同的写出她千姿百态的笑：含笑、隐笑、嗤笑、复笑、狂笑、大笑、憨笑、浓笑、忍笑------

这种种笑声，时时处处都有：郊游时、会客时、拜见婆婆时、捉弄西邻之子时、走路时站着时、坐着时、下树时------

这种种笑声可解忧——“每值母忧怒，女至一笑即解”；可去苦——“奴婢小过，恐遭鞭楚，辄求诣母共话，罪婢投见恒得免”；可博人爱——“邻女**，争承迎之”；可增其媚——“然笑处嫣然，狂而不损其媚，人皆乐之”。

这笑声由远及进，极有层次地描写，使人觉得如闻其声、如见其人：将出来会见王子服时“良久，闻户外隐有笑声”、到门口时“嗤嗤笑不已”、进门后“犹掩其口，笑不可遏”、被老媪斥责后“忍笑而立”、当王子服问“妹子年几何矣？” 后，婴宁再也忍不住“复笑，不可仰视”。

其次，“爱花”是婴宁另外一个突出的特性。她无论在哪里哪里就是花的世界：“遗花地上、拈梅花遥望谷底丛花乱树、门前皆丝柳、墙内桃杏尤繁；执杏花一朵、含笑拈花而入；窗外海棠枝朵，细草铺毡，杨花糁径、有草舍三楹，花木四合其所；爱花成癖，物色遍戚党；窃典金钗，购佳种，数月，阶砌藩溷无非花者”。从这里可以看出，花是婴宁生活的一部分，她爱花着象征着她的心灵美。

三、亦憨亦黠，写狐写人，表达了对自由幸福的爱情生活的大胆追求。

婴宁是一个复杂的人物形象，性格上具有“亦憨亦黠”的特点，作者写狐目的是为了写人。婴宁是人和狐的和身。在她的身上既有人性，也有狐性，因为她与人一样也有七情六欲，感情丰富：时而大笑，时而哀哭，时而憨语，时而伤感，时而任性。她比谁都勤劳，她比谁都孝顺。作者这样对美的构想反映了当时人们对美的追求、美的渴望、美的向往和颂歌。

婴宁的形象，一是“孜孜憨笑，似全无心肝”，二是“墙下恶作剧，其黠孰甚焉”。既天真又狡猾。狡黠是婴宁的陋处，也是婴宁的真处。婴宁出生于幽谷，受育于鬼狐，不审三从，不知四德，无视长幼之序，不用进退之仪，用笑声蔑视、笑声动摇一切封建礼教的束缚。值得注意是婴宁的悲啼——哭求丈夫为母迁葬的。这悲啼是我们了解婴宁性格复杂的原因，认识婴宁天真狡黠之间关系的钥匙。我们容易被婴宁的笑声所迷惑，她不仅是个天真娇憨的姑娘，更是深沉早熟的姑娘。笑是她试探人生、应付生活、取得胜利的手段。她自己解释由笑转为零涕时说：“曩以相从日浅，言之恐致骇怪。今日察姑及郎，皆过爱无有异心。直告恐无妨乎？妾本狐产。母临去，以妾托鬼母，相依十余年始有今日。妾又无兄弟，所恃者惟君。老母岑寂山阿，无人怜合厝之。九泉辄为悼恨。君倘不惜烦费，使地下人消此怨恫，庶养女者不忍溺弃”。 她对至亲又兼阿婆的老人，甚至对同床共枕的情人尚如此不肯轻易袒露，尚必待仔细审查后方倾诉内心的愿望，婴宁的心灵是何等的深沉，何等的细致，又何等的善于控制啊！这也可见当时封建社会摧残人性的力量是多么强大。这正是其性格产生的社会根源，婴宁天真狡黠的出发点。她有意遗花地上，引起王子服的相思，在王子服面前，明骂似贼、却暗送秋波，引来了王子服后又故作痴呆，不解共寝，甚至似知非知，似痴非痴地说出：“背他人何得背老母”------这一切都是经过深思熟虑，真是黠得无与伦比。婴宁是当时大胆追求自由幸福的爱情生活的女子的影子，表现了当时人们反对封建礼教“三从四德”的束缚，表达了人们对自由幸福的爱情生活的渴望和追求，这正是婴宁形象的光辉所在，也正是《婴宁》这颗明珠的夺目之处。

婴宁具有鲜明的个性：天真烂漫，肆意言笑，亦憨亦黠，不受任何礼教约束，大胆追求自由幸福的爱情生活。因此，《婴宁》成为《聊斋志异》的代表作之一。

聊斋志异的剧情简介 · · · · · ·

　　《画皮》王安旭（江华 饰）沽名钓誉，贪欲炽盛，原以为生死两隔，互不侵扰，谁知枉死之人挟仇还魂，势要讨个说法；《小翠》偶因当年救过一只令狐，王太常如愿为痴痴傻傻的儿子王元丰（林志颖 饰）娶到美若天仙的狐女小翠（李冰冰 饰）。身为兽类，妖亦有情。《阿宝》六指名士孙子楚（袁弘 饰）对阿宝（杨丞琳 饰）一见钟情，两情相悦，彼此挂念，哪管恶德之人从中作梗，上穷碧落下黄泉，有情人终会相见；《陆判》愚痴的朱尔旦（王禄江 饰）将石头做的陆判（李立群 饰）引为知己，也因此机缘换得一颗灵巧之心，却也卷入小曼（胡可 饰）和白杨（黄晓明 饰）的纠纷之中；《小谢》姜府闹鬼，胆大妄为的陶望三却得到女鬼小谢（唐宁 饰）垂青，怎奈人鬼殊途，相遇终有离别时；《倩女幽魂》邮差宁采臣（胡歌 饰）借宿兰若寺，邂逅女鬼聂小倩（杨幂 饰），你侬我侬，只谈命运捉弄人太甚……

本片根据蒲松龄的经典名著改编。

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张岑岑和赵嘉祺在一起了吗

说到素人恋爱节目，《心动的信号》和《我们恋爱吧》无疑是最具代表性的两档节目了。看节目时大家是各种嗑CP，但当节目结束之后，真正能牵手成功的恐怕只有赵琦君、杨凯雯这一对儿了。于是很多人就在问，为什么牵手成功率如此之低呢？

首先大家要明白，素人恋爱节目的本质是综艺节目，节目效果的重要性是第一位的。至于男女嘉宾能否牵手成功，顶多就是锦上添花而已。大家可以想一下，四男四女共同生活在小屋里，就一定能在小屋里寻找真爱吗？

恐怕未必，对于任何一位嘉宾来说，小屋中可供其选择的只有四位异性。如果四位异性都不是自己喜欢的类型该怎么办呢？即便有自己喜欢的类型，那也得对方同意喜欢自己才行。纵容在节目中牵手成功，还得经历在生活中是否合拍这一关。以陈奕辰和张天为例，节目中是甜甜蜜蜜的，节目外却是一地狼藉。

总结起来，想在茫茫人海中找到适合自己的另一半，并不是一件容易的事。何况是在一档只有四位异性的综艺节目中了，本身就是小概率事件。赵琦君和杨凯雯已经属于意外之喜了，下一对儿能维持这么长久情侣关系的男女嘉宾不知道要等到什么时候了。

另外在看素人恋爱节目时，很多嘉宾都被网友指为渣男或渣女。实际上很多时候嘉宾们是因为节目规则而不得不出尝试，比如说《我们恋爱吧》中张岑岑。尽管并没有那么喜欢赵嘉祺，但还是多次跟赵嘉祺去约会，也给对方写信。其实可以站在张岑岑角度去思考一下，她到底该怎么办呢？节目中没有自己喜欢的男嘉宾就直接退出吗？

显然是不可能的，而其他男嘉宾目前已经心有所属了。不要说有深入的了解了，恐怕接触都比较少了。因此在节目的框架之内，张岑岑是别无选择的，只能试着跟赵嘉祺发展一下了。

包括《心动的信号》中的姚沐希，不少网友都质疑其在陈延迪和扎西彭措之间左右逢源，实际上同样也是受限于节目的规则。《心动的信号》的规则是不准中途进行告白的，也就是意味着节目结束之前没有人是能够确定关系的。在这种状况之下，姚沐希是不可能明确拒绝陈延迪或扎西彭措，不然就毫无节目效果可言了。

退一步来说，即便是在现实生活中，姚沐希遇到了陈延迪和扎西彭措。也要多接触一下两人，有了一定的了解之后，才能决定跟谁交往。刚认识就开始交往的人不是没有，但总体上来说还是极少数的，多了解之后才能知道到底适不适合自己。

因此看素人恋爱节目，嗑CP是可以的，但切莫入戏太深。多学习一些恋爱技巧也没有问题，但恋爱技巧不是万能的，不然节目中男女嘉宾的牵手成功率怎么会这么低。很多时候在对的时间遇到对的人才最为关键的，恋爱技巧只是一个辅助而已。

个人观点，不喜勿喷。

赵嘉祺张岑岑微博开撕

“相遇就是分早晚的，爱情也需要运气的，这种运气跟你的决定息息相关。”《我们恋爱吧2》总制片人张红岩在节目收官之时，对于节目中几位素人嘉宾最终的情感归位后，作为一路陪伴过来的人，这是她最直接的感悟分享。

素人嘉宾的感情归属都已尘埃落定，有些是大众心中的意难平，有些也是情理之中的结果，总之大家都在真情实感地彼此陪伴与相互和解，并同节目一起经历和感受着真实发生所带来的惊喜和意外。

一群来自五湖四海的年轻人，从繁忙的生活节奏中脱离出来，共同感受一段慢节奏、全身心投入的“寻爱之旅”。“打造一个‘恋爱假期’，现在年轻人难得有假期，也很难全身心投入去经营或寻找一段爱情。所以我们希望他们能有一个脱离日常、能全身心地投入的一个恋爱假期的感觉，呈现最自在最真实的状态。”《我们恋爱吧2》总制片人张红岩回忆这一季节目当时创新的初衷。不难发现，将“恋爱假期”作为本季的大主题设定，着实击中了不少都市青年心理状态，产生最大的情绪共鸣和真情实感的带入，并通过一季节目呈现和塑造出略带烟火气的“恋爱乌托邦”。

反转反转再反转的“真实感”呈现

都市青年恋爱社交始终是大众关注的社会热点，然而多年来此类节目大多囿于俊男靓女社交的传统模式，逐渐出现同质化以及IP老化的现象，尤其是今年几档恋爱真人秀节目，多少都出现一些疲态和模式固化的问题，从大众对节目的评分中就可窥探一二。

那么，如何才能让恋爱主题真人秀保持长久的新鲜力呢？或许，人物真实以及核心情感价值才是其究竟能走多远的关键。

“这一季从策划开始，我们导演组共同的想法就是节目要真实。第一，希望所有嘉宾的状态是非常真实的。第二，希望素人嘉宾的所有抉择是真实的。”提起《我们恋爱吧2》为何会呈现如此让人上头的真实感时，张红岩表示：“怎样尽量减少在其中的干预，是导演组在录制节目过程中花了很多代价的地方。最终总结出来的想法是只做大规则的设定，把所有的选择权交由嘉宾。”

这一季嘉宾性格的差异化和各自鲜明的标签特点，很大程度上丰富了节目的表现力和叙事节奏感。其中，女嘉宾张岑岑拥有极强的个人风格，热爱运动的她在感情中却相对被动；朱芳颉给人的初印象更像传统意义中性格温婉的乖乖女；冷雅欣年龄最小，社交表达相对直接；李林珏虽然较晚和大家相识，但温柔知性的形象在节目中塑造出不少记忆点。尽管如此，张岑岑在与大家告别时依然落泪神伤，坦言自己对感情的“不敢触碰”；朱芳颉勇敢尝试冲浪突破自己，让观众看到了她要强的一面节目中所有的人，观众似乎都能在其身上找到身边人或自己的影子，打造出都市单身青年社交图鉴。人本身就是复杂多面的，嘉宾在节目中各自展现的最真实的一面，彻底上避免了节目嘉宾扁平化呈现的可能，“真人秀”的感觉也就自然而然地带出来了。

“整体考量还是希望这个人比较有自己的个性，敢于做自己，不会受规则的束缚。我们是希望这几个人的样本是非常丰富的。”在最终确定这一季嘉宾之前，导演组经历了非常庞大的海选工作量，张红岩分享道：“在疫情期间，因为网络面试是不受限制的，因此报名和面试都没有停止过，通过网络的渠道面试全国各地甚至一些海外的素人，总体算下来筹备期间至少见了上千人。”

千里挑一的嘉宾们，他们既有着自身独特的个性和记忆点，又拥有着令人特别有共鸣感的代入共情力，不得不说确实佩服导演组选人的眼光和精准。

“你对我的第一印象是什么？你觉得我脾气好吗？你是不是后悔没跟他们一起出去？你要不要多跟其他女嘉宾接触看看？”恋爱中的女孩常常喜欢试探，小朱的连环发问，在“作”之余带有一丝可爱。但试问寻求安全感的爱法不一定是幸福的最优解，有期待、懂经营或许是捷径。

夏侯最初在节目中表示自己喜欢“超A”的女性，看到第一位入住的朱芳颉时波澜不惊，但在张岑岑入住后，居然偷偷跑回自己房间练肌肉，令人感觉迷思又真实。不同嘉宾在节目中产生的性格碰撞，使得节目内容更加丰富且有看点。

生活中，每个人每一天在与他人的交往中或许都会出现一些电光火石的时刻，身在其中却很难透视，这是生活的真实，而《我们恋爱吧2》也在致力于打造“无剧本干预，无导演组介入”的真实恋爱假期，所以你会在节目中看到自己最真实的样子，你会经常点外卖，不想做家务就暂时放在一边，想和朋友一起出去玩就一起出去，甚至想一个人发发呆，都是可以的，导演组都不会进行干预。

张红岩还透露了一个小秘密，最后两位素人嘉宾进入节目的时间点，导演组其实颇费一番心思的，不再是作为一档真人秀模式而引入“鲶鱼嘉宾”的规定设置，而是通过节目告诉大家，真实的职场打工人休假，其实并没有那么容易的，大家即使早早设定好休假规划，依旧会有朋友请假不顺，大家先后出发汇合到旅行目的地也是真实生活的一部分，而正是基于这个生活常态，最终两位嘉宾姗姗来迟，也冥冥中决定了他们最终感情发展的结局，一切都是那样真实的发生着。

导演组、嘉宾、观众共鸣的全面升级

从立项到海选嘉宾再到拍摄，第二季节目总共历时九个月，足见导演组进行了足够的准备工作和投入程度。

一方面，在于素人嘉宾选择和呈现上，尽最大努力保证真实和代入感。另一方面，在演播室层面，也努力做到更好的衔接与互动。实际上，演播室嘉宾主要由飞行观察员、恋爱观察员以及主持人三部分人员构成，多重镜像体验使得观众可以整合“第一现场”以及“第二现场”的所有叙事信息，观察类综艺的趣味不只是恋爱真人秀的记录，还在于访谈室中主持人与嘉宾的讨论。

演播室各位嘉宾同观众一起通过屏幕观察恋爱假期中众人的情感状态，为节目带来不同的视点解读。在形成观点碰撞同时也牵引着观众去观察、去推理，不由得更加期待众人感情的后续变化。

“当下观众目标诉求的‘高’，可能是她们对于代入感或沉浸感，甚至是共鸣感的要求是高的，希望可以看完节目以后，可以真情实感地讨论，甚至是找到自己或身边朋友的投射。”由于理清了这个底层逻辑，导演组显然更加明确了如何去做第二季节目的创新与升级。一方面，最大程度上释放素人嘉宾的真实反应和性格特点，自然引发大众的关注度和投入度，另一方面借由观察员讨论触发“代入感”，让所有参与其中的人都能真情实感的感受到、满足到。

实际上，观众在屏幕前“磕糖”的同时，观察员在演播室同步兴奋上头。在录制现场，导演组才是第一批真正的亲历者，观察和共享着嘉宾们诸多喜怒哀乐，但底线是不干预，做好旁观者的角色就好。张红岩在采访时表示：“每一天到底谁会给谁写信，内容是怎么样的，我们真的完全不知道。所以，在信封打开的那一瞬间，我们在现场的那种迫切感，其实跟屏幕前的大家是一模一样的。”由此来看，这种“拆盲盒”似的观察体验，天然地促成了观众、演播室嘉宾与导演组的三方共情。

“创作团队本身自己要真情实感。在此基础上，我们再拿出合理的规则，让所有参与的人真实释放”。节目录制期，嘉宾张岑岑因为工作原因要提前结束录制，赵嘉祺在进行思考后，曾上演使众人泪目的“天台告白”桥段，而后选择同步离开节目组。面对这戏剧化的走向，导演组并未加以阻拦，只是觉得赵嘉祺的离开，是连他们也意想不到的发生。“我们为嘉宾制造一个大的规则，但是怎么去行使这个规则，在这个规则下做出什么样的选择，是嘉宾的权利。我觉得每一种选择都是一种真人秀，既然他做出了自己认为最好的选择，我们尊重他就好。”张红岩如是说。

好的恋爱让你笑也学会思考

与现实生活进行融合投射，无疑是当下综艺的叙事趋向，也符合收视群体的审美趣味。在快律动的生活节奏下，很多都市青年人，其实很难深入地投入一段感情，具体在感情分寸感与得体感的边界上，也在不停地进行着探索。在《我们恋爱吧2》中，“安全感”“感情发展进度”“恋爱选择”等系列亲密关系问题逐一被映照，由此打造出共鸣性极强的真实恋爱图鉴。节目不仅关照了当代社会多数都市单身青年男女的社交状态，更精准的捕捉到他们在快节奏的生活中，在社会永不停歇的推动下所面临的巨大且真实的情感焦虑。

据了解，这档节目观众的年龄区间，在17—24岁之间，比例约占70%。张红岩认为，人和人之间的尺度分寸感、得体感的把握更像是一场情感课。希望年轻的朋友能够在节目中发现，懂得把握尺度的社交是都市男女必备的一个技能，也是自我成长道路上的关键一步。

这档节目的顶层设计妙就妙在，不说教、不上纲上线，而是将成熟稳定的情感观通过节目和嘉宾潜移默化地传递给大众，而张红岩分享了一个小感悟，“对于节目中的嘉宾或者观众，我希望当他们重新以上帝视角再回看节目中的自己时，可以有不一样的收获感悟，我觉得一定会给他们带来震撼或者反思的。”

赵嘉祺跟岑岑最后在一起了吗

岑岑直播说两年没有联系的是谁，岑岑跟cv2年不玩了。

岑岑是第二个出场的女嘉宾，夏侯是第二出场的男嘉宾，赵嘉祺则是第三个出场的男嘉宾。夏侯对于岑岑可以说是一见钟情，岑岑本来就是他喜欢的女生类型。而赵嘉祺也是喜欢岑岑的，而且在参加节目之前就通过网络认识了岑岑，所以他非常喜欢岑岑，从开始到目前，心里都只有岑岑一个人。

张岑岑和夏侯在一起

《我们恋爱吧》第一季播出时，节目形式上是明显区别于其他恋爱社交推理综艺的，不仅有两段“爱情航线”的设定，还有相亲综艺元老级人物孟非和黄菡坐镇演播室。

但这种形式上的区别并没有带来实质上的节目可看性的提高，同时节目将嘉宾之间的社交与暧昧强调为爱情，造成了“快进式恋爱”的局面。

《我们恋爱吧》第二季改头换面重新归来以后，形式上更接近《心动的信号》等成熟模式，反而显现出了这档节目相较于同类综艺的优势所在。

嘉宾性格差异化极大

国内恋爱社交推理综艺通常会陷入嘉宾同类化的困境，当然不排除素人面对密密麻麻的镜头可能会相对紧张的情况，但节目中的嘉宾确实都不太有明显的性格，以至于可以和其他嘉宾迅速区分开来。

然而《我们恋爱吧》在这一方面做的极其出色。不论是男嘉宾还是女嘉宾，几乎每个人都有自己的独特性，在节目刚播出第一期的情况下几乎每个人的性格都已经十分突出了。

三位女嘉宾分别为朱芳颉、张岑岑以及冷雅欣。其中张岑岑是阳光健康型，自我风格极强，基本上和传统的白幼瘦审美背道而驰；朱芳颉更像是传统意义的美女，性格上也不算太开朗；冷雅欣年纪最小，要比朱芳颉更大方一些。

三位男嘉宾的差异化更明显：赵云帆、夏侯政一和赵嘉祺。赵云帆比较憨厚，也很自来熟；夏侯政一年纪很小，脑回路比较奇怪；赵嘉祺年纪最长，做事最成熟，情商也最高。

嘉宾差异化极大的前提下，嘉宾们的互动也就更有看点，比如夏侯政一喜欢“超A”的女性，他看见朱芳颉的时候完全没有太大的反应，但张岑岑入住以后，他会偷偷跑回房间练肌肉，试图吸引张岑岑的注意。

这样一来，不仅观众可以从这档节目中看见多样化的交友形式，对于嘉宾来说这样的安排也更合理，毕竟嘉宾类型太过同类化的话，很容易出现“没有理想型但一定要硬选”的状态。

目前《我们恋爱吧》已经算是在有限的条件下将嘉宾的择友空间放大到最大化了，但这也可能让节目面临一个小问题——目前来看嘉宾们择偶标准都比较明确，也已经迅速在嘉宾中锁定了自己的心动对象，如果说这种状态一直持续下去，嘉宾们的感情线可能变动不会特别大，那么节目的推理环节可能会被削弱。

但节目也才刚播出第一期，嘉宾们的感情线走向还有很大的发展空间，希望后续剧情的走向能够吸引人。

恋爱观察团仍然不合理

《我们恋爱吧》第二季其实已经规避了许多上一季出现的问题，比如节目不再分为别墅及邮轮两段“爱情航线”，对嘉宾的恋爱经历也不再进行强调，可以看得出节目组在用心调整制作上的细节。但去年问题就很大的演播室阵容，今年仍然不合理。

这一季《我们恋爱吧》的观察团阵容不再有孟非和黄菡，原有阵容保留了主持人张纯烨、心理专家姜振宇以及朱正廷，新加入的艺人有伊能静、黄圣依、郑爽、金子涵、戴燕妮。

伊能静表现十分出色，在《乘风破浪的姐姐》凭两个字就让金莎与异性的尴尬聊天起死回生，在《我们恋爱吧》第二季里她也金句频出。比如朱芳颉和赵云帆聊到是哪里人，朱芳颉说你猜？伊能静表示这是一个延续性话题的用词，将话题抛给对方可以多聊几句。

冷雅欣最后没有收到表白信，但大家又都看到一封没有写名字的信，于是张岑岑表示那封信很有可能是冷雅欣的，并鼓励她去看看。大家都在困惑为什么张岑岑这么积极时，伊能静表示女生之间会经常有这种“善良的伤害”。

可以看得出伊能静是一个恋爱经验很丰富，并且很善于观察细节的人，于是她的发言总是能很好地抓住重点。而黄圣依在这个节目中与伊能静的定位基本重合，都是成熟的爱情美满的女性，但在发言方面稍逊色于伊能静，也没能产出与伊能静相悖的观点从而引发讨论，无法很好地发挥她的特长。

金子涵和戴燕妮两个人就更是全程隐形，存在感极弱。《心动的信号》让全国观众发现了杨超越在综艺方面的天赋，但显然不是所有女爱豆都可以走这个路线。

郑爽虽然自带超高的话题度，但显然她没有想清楚自己在这个节目中的功能。这一类恋爱社交推理综艺的主角应该是素人嘉宾，演播室的推理虽然也是一条相对比较重要的故事线，但它也仍然是建立在对素人嘉宾的观察之上的。从第一期节目来看，郑爽正在让这个节目本末倒置。

主持人张纯烨在看到朱芳颉出场时想强调一下朱芳颉很漂亮，表示“朱芳颉是初恋脸”，朱正廷迅速反对这种说法以后，嘉宾开始聊“初恋脸”是什么样的，结果突然郑爽反问主持人：“你觉得我的初恋是谁？”然后继续说，自己的初恋并不是大家以为的那个人。

郑爽主动聊起初恋一定是一个热门话题，也一定能为《我们恋爱吧》这个节目带来一定的流量，但这并不是一个正向的流量引导。

同时从节目的呈现效果来看，郑爽在观察过程中并没有将注意力集中在嘉宾的相处细节上，反而代入了太多的主观视角，以至于她对嘉宾的评价已经达到了不该有的犀利程度。

赵云帆背着吉他入住小屋，还没有展现任何的个人性格，郑爽就表示他应该是一个比较无聊的人，带吉他也很刻意。

赵嘉祺在给女嘉宾写信时在信纸上喷了香水，又在封口处别了一朵花，显然比其他男嘉宾都多费了些心思，但郑爽会直言“就很油”。

甚至郑爽的犀利已经让主持人张纯烨被波及——朱芳颉对夏侯政一有好感，但夏侯政一明显对张岑岑有好感，于是朱芳颉在晚上的写信环节并没有写信给夏侯政一。张纯烨表示节目刚开始其实不用这么灰心的，郑爽打断张纯烨表示“你就是傻白甜”。

张纯烨进一步说明自己不是傻白甜，只是希望喜欢一个人要到没法喜欢为止。郑爽再一次打断，说“不想听你狡辩”。

如果说郑爽的这种表现出现在她个人做主角的访谈节目中，那么效果一定很出色，但《我们恋爱吧》需要素人嘉宾作为节目的绝对核心出现，也就意味着演播室嘉宾的发言应该是为了推理和凸显素人嘉宾社交状态而存在的。

除此之外，《我们恋爱吧》依旧延续着上一季半公开式的发送心动信号的方式，也并没有用年龄、职业作为节目的悬念设置，推理性仍然较弱。

但《我们恋爱吧》的优势在于，嘉宾们都相对松弛，都比较敢于表达自己，互动环节很有趣的情况下，推理型较弱也就不算是太大的问题。节目并没有刻意制造太多的冲突和抓马，节奏也不算太快，反而增加了几分真实感。

目前国内社交推理综艺已经推出了好几档，《我们恋爱吧》作为最晚推出的一档也已经做到了第二季，《心动的信号》第三季目前也正在播出，但从嘉宾到节目组一直风波不断，也让节目的口碑受到了影响。素人交友综艺的市场能够还能繁盛多久？我们拭目以待。

女生告白歌曲

　女生告白歌曲，告白是一件很浪漫的事情，虽然说，“女追男隔层纱”，但是浪漫的表白还是很有必要的，下面我就给大家分享关于女生告白歌曲有哪些吧，希望对大家有帮助祝大家表白成功~

女生告白歌曲1

　 1、《可不可以》季彦霖

　《可不可以》发行于2018年，刘 伟峰作词作曲，原唱为张紫豪，但个人更喜欢季彦霖唱的女生版，声音清透音色干净，听起来很舒服，让人心动的感觉。

　 2、《分分钟需要你》林忆莲

　《分分钟需要你》发行于1980年，由郑国江作词，林子祥作曲并演唱。推荐的为林忆莲演唱的全新版本，新版相比旧版少了些许年代感，更多了份轻柔甜美。

　 3、《非你不爱》弦子

　《非你不爱》发行于2010年，由徐世珍填词，陈冠甫作曲。歌词以很直接的方式传达出了幸福的味道，弦子的声音清澈悦耳，很有穿透力将这首歌诠释的很好。

　 4、《下一秒》张碧晨

　《下一秒》发行于2016年，由汪苏泷作词作曲，电视剧《微微一笑很倾城》中的插曲。这首歌无论是歌词还是旋律都非常的小清新，听过之后莫名觉得很暖。

　 5、《123我爱你》新乐尘符

　《123我爱你》发行于2017年，由孟君酱填词，江潮谱曲，这首歌的女声音色有点特别，之前看到有很多人吐槽，但喜欢的人也还是蛮多的，听过之后会有想谈场恋爱的冲动。

　 6、《追光者》岑宁儿

　《追光者》发行于2017年，由唐恬作词，马敬作曲，电视剧《夏至未至》中的插曲。歌曲旋律安静舒缓，歌词写意，岑宁儿的声音温暖且治愈，婚礼上出现率很高的一首歌。

　 7、《我要你》任素汐

　《我要你》发行于2016年，词曲是由樊冲创作，**《驴得水》的主题曲。这首歌的旋律简单干净，节奏轻快，很浪漫的曲调，歌声婉转嗓音极具感染力。

　 8、《无可取代》弦子

　《无可取代》发行于2008年，是由Yu作词，陈冠甫作曲，很甜的一首歌，节奏欢快，听过之后给人感觉轻松自由，应该是很多人的回忆吧。

　 9、《小幸运》田馥甄

　《小幸运》发行于2015年，由徐世珍和吴辉福作词，JerryC作曲，**《我的少女时代》的主题曲。这首歌不知道唱哭了多少人，听到这首歌很容易就会突然想起某些事、某个人，然后心就隐隐作痛。

　 10、《最美的期待》周笔畅

　《最美的期待》发行于2018年，由南征北战NZBZ作词作曲，这首歌的旋律很美，听到前奏就会被吸引，结合周笔畅的独特嗓音，给人最直观的体会就是温暖，转音也很好听。

女生告白歌曲2

　田馥甄-小幸运

　aimini - 遇

　BY2 - 爱的双重魔力

　By2 - 带我离开

　JS - 我比想象中爱你

　SHE - 触电

　SHE - 恋人未满

　twins - 莫斯科没有眼泪

　vae - 有何不可

　艾薇儿 拉维妮 - i love you -

　蔡依林 - 爱无赦

　蔡依林 - 即时生效

　蔡依林 - 假面的告白

　蔡依林 - 我知道你很难过

　邓丽君 - 我只在乎你

　丁当 - 洋葱

其实，不仅杜甫很忙，李白对同性好友也非常繁忙，在诗里，李白哭过日本人晁衡，哭过酿酒的纪老头，与好友夏十二登岳阳楼，又给好友王十二写诗，还想与当官的卢虚舟快乐神仙游，他几乎每到一个地方，就要借景对一位男人抒发感情。

总之，表白的主题都是有你真好、真的好想你、离别我怕啥、你贬了你死了不要啊、政坛真没劲我们云游吧我们归隐吧我们一起吧么么哒。

比如有你真好

1，岑夫子（诗人）

《将进酒》

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回！

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。作于天宝年间，当时李白与友人岑勋和元丹丘在嵩山对饮，李白喝大了，作诗一首，诗中深情地呼唤两位老友，岑夫子，丹丘生，来吧我们继续喝，不喝是小狗，我顺便再说几句，我想醉，圣贤都醉，陈王也醉，别说我没钱，我有钱，把你们儿子叫出来买酒，五魁首啊，六六六。作为一枚酒鬼，提及友人不说爱，只消劝酒，“都在酒里了”，一定是深爱。PS：夫子在古时多指文人，想必应该是诗人。

2，孟浩然（诗人）

《赠孟浩然》

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

第一句便提纲挈领，想想李白如此赤裸地对一个比他大12岁的男人说出：“我爱你”的时候，那画面略微有点美，加之作这首诗时李白大约30岁上下，按常理表达情感应该内敛，这一诗却是通篇的爱意，第二句讲的是孟浩然，你小时候很帅，你老了也很帅，第三句是你醉了也帅，你不从政也帅，最后一句是所以你像高山，惹人敬爱

3，元演，汉东太守，紫阳真人（参军、太守、道士）

《忆旧游寄谯郡元参军》

忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。

黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。

海内贤豪青云客，就中与君心莫逆。

回山转海不作难，倾情倒意无所惜。

我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。

不忍别，还相随。相随迢迢访仙城，三十六曲水回萦。

一溪初入千花明，万壑度尽松风声。

银鞍金络到平地，汉东太守来相迎。

紫阳之真人，邀我吹玉笙。

餐霞楼上动仙乐，嘈然宛似鸾凤鸣。

袖长管催欲轻举，汉东太守醉起舞。

手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。

当筵意气凌九霄，星离雨散不终朝，分飞楚关山水遥。

余既还山寻故巢，君亦归家渡渭桥。

君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。

五月相呼渡太行，摧轮不道羊肠苦。

行来北凉岁月深，感君贵义轻黄金。

琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。

时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。

浮舟弄水箫鼓鸣，微波龙鳞莎草绿。兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何！

红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。

翠娥婵娟初月辉，美人更唱舞罗衣。

清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。

此时行乐难再遇，西游因献《长杨赋》。

北阙青云不可期，东山白首还归去。

渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。

问余别恨今多少，落花春暮争纷纷。

言亦不可尽，情亦不可及。

呼儿长跪缄此辞，寄君千里遥相忆。

分四次对毫州参军元演表白了心迹，对元演的不说，其中对汉太守和紫阳真人的描摹，可谓是十分微妙，“邀我吹玉笙”，“手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股”，醉后，李白睡在太守的大腿上，太守脱下锦袍为其披上，啊，好一副感人肺腑，欲飙涕泗的场景！忍不住搬小板凳了呢。

比如真的好想你

1，谢玄晖（诗人）

《金陵城西月下吟》

金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。

白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。

月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。

解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。

《秋登宣城谢朓北楼》

谁念北楼上，临风怀谢公。以前以为最后三字，谢玄晖，乃谢谢太阳后来方知是个人名，前一句“澄江净如练”乃其所作，谢玄晖是南齐诗人，一生和李白相似，总之是清苦流离不得志，李白登高看景生愁，想起了谢玄晖的际遇，此表白是艾玛我和你一样惨，好队友，么哒。

2，杜甫（诗人）

《沙丘城下寄杜甫》

我来竟何事？高卧沙丘城。

城边有古树，日夕连秋声。

鲁酒不可醉，齐歌空复情。

思君若汶水，浩荡寄南征。

想起来和杜甫欢快玩耍的日子，很是沉重，对比自己小十来岁的杜甫，感情表达深沉，此时李白已经比写赠孟浩然那首诗那时老了十岁，表白总算稳重许多。

比如离别我怕啥

1，汪伦 （县令）

《赠汪伦》

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

私以为这首诗跟送给孟浩然比，差距太大，你看李白准备走了，汪伦屁颠颠地去追他，李白在船上一听，咿，怎么有声音，汪伦带领一票人边唱边跳就过来了，画面太美他不敢看，李白那个尴尬啊，垂下了眼看了会桃花潭，最后才勉为其难地把汪伦名字带出来，这能和第一句就是孟浩然我爱你能比吗？

2，孟浩然（诗人）

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

李白目送孟浩然的凄美画面，翘首盼，浩然，君在那头，我在这头，唯有长江流。

3，杜甫（诗人）

《鲁郡东石门送杜二甫》

醉别复几日，登临遍池台。

何时石门路，重有金樽开。

秋波落泗水，海色明徂徕。

飞蓬各自远，且尽手中杯。

喝吧，蠢货，我舍不得你，只有喝酒方能表达了。

你贬了你死了不要啊

1，王昌龄（诗人）

《闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄》

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

王昌龄遭贬，李白遥寄诗一首表示情谊，上部分说事下部分说情，这个月亮很厉害，月亮代表他的心，此表白放在现代即是“月亮之上，有多少梦想在自由地飞翔，昨天遗忘，风干了忧伤，我要和你重逢在那苍茫的路上，生命已被指引，潮落潮涨，有你的远方，就是天堂”。2，贺知章（诗人）

《对酒忆贺监二首（并序）》其一

四明有狂客，风流贺季真。

长安一相见，呼我谪仙人。

昔好杯中物，翻为松下尘。

金龟换酒处，却忆泪沾巾。

其二狂客归四明，山阴道士迎。

敕赐镜湖水，为君台沼荣。

人亡余故宅，空有荷花生。

念此杳如梦，凄然伤我情。

贺知章和李白相差四十岁哦，结为忘年交，贺知章病逝后作诗追忆初识好友时，句句痴心。

比如政坛真没劲我们云游吧我们归隐吧我们一起吧么么哒

1，刘十六（未知）

《白云歌送刘十六归山》

楚山秦山皆白云，白云处处长随君。

长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。

诗名即表白，这个叫刘十六的人运气很好，获得一次李白真情冠名的机会。诗中表达李白送刘十六归隐，婆婆妈妈地絮叨，白云伴你归隐，湘水也伴你归隐，隐者服女萝衣也伴你归隐，啊你还是早点归隐。诗中只见刘十六是隐者，是不是诗人难说。